中国传统建筑造型艺术(下)

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1、第一章建筑说(下）----建筑的形式与意蕴第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质的屋身①梁枋②斗栱③雀替④博风⑤藻井⑥瓦当⑦匾额，对联⑧格扇，门窗⑨罩(10)彩画第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质的屋身梁枋：梁是屋架中的一种横跨构件，枋又是一种构件，它是木构建筑主要设于檐柱之间的一种联系性构件，因其多位于檐部，又称额枋。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质的屋身斗栱：木构架建筑持有的结构构件。由方形的斗、升和矩形的栱，斜的昂组成。在结构上承重，并将屋面的大面积荷载经斗拱传递到

2、柱上。同时也是等级的象征，尺度衡量标准，后演变为装饰作用。在木构架之横梁及立柱间过渡处，施横材方木相互垒叠，前后伸出作“斗栱”。与屋顶结构有密切关系，其功用在于以伸出之栱承受上部结构之荷载，转纳于下部之立柱上，故为大建筑物所必用。斗栱之组织与比例大小，历代不同，每可借其结构，演变之序，以鉴定建筑物之年代，故对于斗栱之认识，实为研究中国建筑者所必具之基础知识。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象斗拱3.玲珑木质之屋身铺作（斗栱）转角（角科）铺间（平身科）柱头（柱头科）第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象斗拱3.玲珑木质之屋身第一

3、节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身雀替：指的是梁枋与柱交接处的托座。其功用在于增加梁端剪力，且使梁枋跨距减少，后形制渐丰，趋向装饰。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象雀替金华市区东市街古民居木雕雀替－牡丹－荷花－清代玲珑木质之屋身第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象金华市区东市街古民居木雕雀替－喜鹊登枝－花鸟－清代玲珑木质之屋身第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身博风：墀头（音“迟”）山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖间嵌放二块雕刻花纹或人物的戗檐

4、砖，称为墀头。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身藻井：是高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座，神佛像座上，形式有方、矩形、八角、圆形等。宁波保国寺大殿镂空藻井第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象玲珑木质之屋身智化寺大殿藻井（现藏费城美术馆）第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身瓦当，滴水：瓦当俗称瓦头，一般指简瓦顶端下垂的构件部分，其基本造型为圆形或半圆形。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象玲珑木质之屋身瓦当（武侯祠里）第一节中国古代建筑的形式与意

5、蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身匾额，对联：中国古典建筑独特的艺术构件。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身格扇，门窗槅扇，多用在较大或较为重要的建筑上。槅扇门，槛窗都作成槅扇式样，可打开。横坡是固定的窗扇。格扇，支摘窗式。多用在住宅和较为次要的建筑上。支摘窗分为里外两层，里层下段多装玻璃，外层上段可以支起，下段固定。格扇，门窗第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身格扇，门窗第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身格扇，门窗第一节中国古代建筑的形式与意蕴

6、一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身格扇，门窗第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身格扇，门窗第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身罩：罩是分隔室内空间的装修，就是在柱子之间做上各种形式的木花格或雕刻使得两边的空间又连通又分割；常用在较大的住宅或殿堂中。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象3.玲珑木质之屋身罩：罩是分隔室内空间的装修，就是在柱子之间做上各种形式的木花格或雕刻使得两边的空间又连通又分割；常用在较大的住宅或殿堂中。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形

7、象3.玲珑木质之屋身彩画：木构表面施油漆彩画，既保护了木材，又起到很好的装饰作用。清代彩画的造型与分类主要表现在梁枋上。常用的有和玺、旋子、苏式三大类。和玺彩画：和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿坛庙的主殿，堂、门。旋子彩画：旋子彩画在等级上仅次于各玺彩画，它应用的范围很广，如一般的官衙、庙宇主殿和宫殿，坛庙的次安殿堂等处。苏式彩画：苏式彩画一般用于住宅、园林。箍头多用联珠，卐字，回纹等。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象玲珑木质之屋身和玺彩画和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿坛庙的主殿，堂、门。第一节中国古代建筑的形式与意蕴一.美丽动人的艺术形象

8、3.玲珑木质之屋身旋子彩画旋子彩画在等级上仅次于各玺