婺剧乱弹生角演唱的用嗓特点

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1、婺剧乱弹生角演唱的用嗓特点摘要：传统婺剧乱弹生角演唱存在真假相接型声型、真声声型、真多假少声型等演唱方法，当代婺剧生角一般使用真假相溶声型进行演唱。关键词：婺剧；演唱引言婺剧是仅次于昆曲的一个古老的剧种，说它古老，并不是单纯指它产生的年代久远，主要是指角色的演唱技术高超，实践体系完备。根据《中国戏曲剧种大辞典》（上海辞书出版社1995年出版）的介绍，?婺剧的角色行当，过去称为“十三顶半X巾”，即四白面：小生、老生（正生）、老外、副末……”再根据婺剧老艺人的介绍，早期婺剧角色以生为主，称为正生，扮演中、青年男子。外(老外)，系“

2、生外之生”，专扮演老年男子；末为“生之末”，扮演中、老年男子中的配角；小生原只扮演青年男子的配角，生行一般俊扮不涂花脸，故又称“白面堂”，但也有少数开花脸的戏。生行早期尚有小外、小末等脚色，亦即后来的“四白脸”，是生中扮演次而又次角色者。清中叶以后，乱弹、皮簧勃兴，描写男女爱情婚姻的戏增多，小生由次要变为主要，正生成为老生的专称。自此，生行基本上形成小生、老生、老外、副末四行当的格局。如此看来，婺剧是被称为生旦净丑四个行当，而婺剧何时从生旦净末丑演化为生旦净丑已很难考证。本文阐述生角的用嗓特点，按照当代婺剧演员对生角的划分标准

3、来进行，即婺剧生角分为小生、老生、老外、副末等四个角色。另外以前学者关于婺剧的研究要么是侧重于婺剧纯音乐、要么侧重于演员做打表演，再者就是演员谈艺，还未从见到对婺剧生角用嗓的系统梳理。再者，婺剧唱腔音乐是所有戏曲品种中最丰富、最复杂的一个，本文只对婺剧乱弹中生角用嗓特点做一考察。用嗓基本类型婺剧生角共有小生、老生、老外、副末四个主要角色，其中小生演唱时，传统乱弹演唱男演员扮演的小生有使用真假嗓相接声型演唱的，也有使用真多假少声型演唱的，而女演员扮演的小生则采用以真声为基础真假相溶的混合声来演唱，即人们常说的真嗓；老生演唱时应大

4、多采用真嗓，行内称“堂喉”。有的使用“小堂喉”，即在大部分声区使用真嗓，在特别高的声区使用假嗓。老外、副末均使用真嗓，也就是“堂喉”。（一）真假嗓相接声型1.何谓真假嗓相接声型真假嗓相接声型是婺剧男小生角色用嗓类型，采用以假声为主、真声为辅、真假声相接的方式来演唱。该声型也有雌雄喉、阴阳嗓、风搅雪等称谓。真假嗓相接声型演唱时真假声相接的点在中高声区。在中低声区演唱时，使用真声，到高声区时与假声机能相仿，喉部披裂肌组发挥主导作用，声带发出假声的声音效果，当演唱音高逐步下行时，声带逐渐按比例增加环甲肌的力量，提高肌肉张力，使声带由

5、“驰振”（驰振，指发音时，在不该变呼气的强弱、声带振动和基因的情况下，使发音管变细，产生较大的动力，激起较高的泛音振动）变为边缘振动，这样，声带的张力提高了声带的主动性，使音色增加厚度和演唱力度，也利于低音区的扩展。2.真假嗓相接声型的演唱使用情况真假嗓相接声型的演唱使用在过去的婺剧乱弹中是存在的，存在之原因大概有两种情况：其一，演员由于音域所限，不得已在高音区使用假嗓。婺剧专家马勉之老师说：“婺剧演唱的男腔、女腔叫男工、女工，乱弹声腔中男女演唱相同的声腔旋律，男演员唱时感到很合适、很舒服的旋律音高，女演员就会感到不舒服，反之

6、亦然。”宁波大学施伟副教授说：“很多演员高拨子唱不上去就改用假嗓唱。”，由此可见，演唱音域的限制是采用中低声区真声、高声区假声演唱的“雌雄喉”声型演唱的原因之一，实际上在秦腔、豫剧演唱中也存在这种情况；其二，该声型和年轻人朝气蓬勃、充满幻想的写意性特点相对应。因为假声的特点是明亮灵活、飘逸潇洒，所以和年轻人的本身的年龄性格特点是相吻合的，如果是老生在演唱中使用太多的假声，那就不合适了，因为老人的特点是稳重、缓慢，所以和灵活明亮的假声是不对称的。（二）真嗓声型1.何谓真嗓声型“堂喉”声型是老生、老外、副末三个行当演唱所使用之声型

7、，即声带发真声时，喉部环甲肌组发挥主导作用，把声带拉长，披裂肌促使声带靠拢，甲披裂肌前后收缩与环甲肌形成对抗，增加声带张力，喉头位置较低且稳定，声带到会厌之间的共鸣发音管相对于发假声时长而且粗，声门完全闭合。从肺部呼出的气息通过声门时，声带做上下振动与此同时发出明亮、宽阔、厚实和力度相对较强的声音。从发声机能上讲，真声声带振动频率较低，声音相对滞重，灵活性不如发假声，类似于欧洲歌剧唱法中所说的“重机能”。2.为何使用真嗓声型使用“堂喉”声型是角色行当内部对用声的要求。老生、副末和老外基本上饰演年龄都在中年或老年，有一些还是有较

8、高的社会地位。本人以为，真声的特点是自然、稳定，写实性较强，适合表现年龄、思想都比较成熟的人物形象。如果你仔细观察，随着年龄的增长，人的音色会自然发声变化，就是他的假声成分会逐渐减少，真声成分会逐渐增多，而且音色会由明亮慢慢变为苍老，不是从事声乐的其它工其音域也会随着年龄的增