留白与填空

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1、留白与填空[摘要]由李安执导、根据张爱玲同名小说改编而成的影片《色·戒》，将叙事重心回归到事件的发生、发展的全盘过程上，着力填充原着叙事所留下的空白。作为对原着的一种解读，影片《色·戒》存在一些对张爱玲作品理解上的偏误。电影重塑和颠覆了原着中主要人物的形象，其主题意蕴也在一定程度上偏离了原着。　　[关键词]《色·戒》　叙事　比较　　　　电影《色·戒》的公映以及引发的热烈讨论，无疑是2007年最受人关注的文化现象。在第64届威尼斯国际电影节上，这部由李安执导、根据张爱玲同名小说改编而成的影片，使李安事隔两年之后再一次赢得

2、了金狮奖。2007年华语影坛的最后一项盛事——台湾电影金马奖对《色·戒》也是青睐有加，包括最佳剧情片、最佳导演在内的7项大奖都归属于李安的这部力作。电影中的性爱场面、演员的表演尺度等问题使影片在公映前即成为了最热门的话题。而张爱玲的原着小说是否有美化汉奸之嫌，随着影片的上映重新得到了受众的关注。电影与小说像或不像、孰优孰劣也引起了广泛的讨论。众说纷纭，莫衷一是。　　既然是文学改编电影，自然免不了与原作进行一番对照。哪怕是些微改动，也会惹来观众(毋宁说是原着读者)的质疑。《色·戒》电不例外。事实上，改编不仅仅是被动的、完

3、全的直译。它更是一种再创作。任何一部改编作品都不可能等同于原作。　　《色·戒》是张爱玲晚年的代表作，写的是抗日战争时期，几个青年学生施行“美人计”刺杀汪伪特务，因“美人”通风报信导致行动失败，青年学生们反遭捕杀的故事。依照我们对类似题材的惯性思维，这应该是一个精彩绝伦，曲折离奇而又险象环生的故事。事实却出乎意料。　　小说叙事的重心并没有放在刺杀行动的展呈上。而在表现行动的参与者一女主人公王佳芝的内心感受和主观意识上。整个故事情节，是由人物的心理活动来推动的。虽然小说将叙事时间限定在刺杀行动的当天，也追叙了“美人计”的由

4、来及过程；但是，处于情节链中的事件、以及与事件相关联的人物之间的关系，主要是倚赖王佳芝的心理活动从侧面加以呈现的，而且缺乏细节的描绘。因此，张爱玲的《色·戒》在叙述故事的同时也留下了巨大的空白。留白造就了小说叙事上突出的特点，即“似是而非，暖昧含混”。尤其表现在人物性格不鲜明，人物关系不明朗、情感关系不确定等几方面。最让人疑惑的是，小说在王佳芝的所思所想上花费了大量的笔墨，却并没有交代清楚她的临场变卦出于何种心理动机，且又有着怎样的心理发展轨迹。相反，我们从作品中看到的是，王佳芝从没有忘记她身肩的任务。为此，张爱玲细致

5、地描绘了咖啡馆、珠宝店以及街道等几个相对独立而又彼此联系的空间；虚构了王佳芝对于刺杀行动将如何进行的种种想象：还写到了她在等待刺杀对象——易先生时修补妆容、整理衣饰等细微的外部动作，以渲染压抑的气氛、勾画人物焦灼的情绪。除此之外，小说对于王佳芝与易先生的关系这一关键问题的表述，也具有相当的迷惑性。与张爱玲笔下众多女性角色相类似，王佳芝是个清高、矜持，又有些世故的女子。十五六岁时，她身边就不乏男性的追求，她则一味抵挡他们的攻势，不为所动。然而，为了扮作已婚少妇去诱杀老易，她轻易就失去了童贞。之后，她差不多放弃了对爱情的渴

6、望与梦想，冒着随时遭遇杀身之祸的危险，以情妇的身份接近老易。按照常人的思维逻辑，王佳芝不可能爱上这个毁掉她生活的男人。而王佳芝自己在审视与老易的情感关系时，本身也无法认同所谓由色生情、由欲生爱的可能性。她深谙男女之间感情游戏的规则，知道老易提出送她戒指无非是欢场上的伎俩，与爱情无涉。有了这些铺陈，王佳芝在一瞬间觉得老易是爱着她的，因此放走了他的“突转”显然极不合常理。而随着情节的急转直下，在叙事开始时就已设置好的、叙事中看似层层推进的悬念——刺杀行动本身，直到叙事结束时也没有发生，彻底成为了虚设。　　小说叙事所留下的空

7、白和疑点甚多，给阅读设置了重重障碍。它们一方面影响了对作品的读解，另一方面则激发了一如李安似的探寻宝山面目的热情。　　不少人认为《色·戒》系影射张爱玲与胡兰成恋爱的往事，涉及到作者复杂而隐秘的心路历程，所以张爱玲才不得不用隐笔、曲笔。其实大可不必作这般猜测。张爱玲也曾告诫过读者，不要将小说中的人物与现实中的人对号入座。悲剧性是张爱玲作品一贯的底色。在张爱玲对现实与人生的冷静剖析里蕴含着一种超乎个人的、深刻的悲剧意识《色·戒》旨在描摹置身于宏大历史背景下的普通个体的悲剧性命运，张爱玲则自始至终关注着命运背后的阴影——人的

8、存在与人性。小说为我们精当地诠释了诸如存在与虚无，意义与价值的失落，人际问的冷漠与疏离等现代主义式的经典命题。这恰恰得益于其叙事上的留白。　　其一，人生的荒诞　　张爱玲善于挖掘生命个体超越庸常生活状态的思想、行为、经历和遭遇。《色·戒》即隐含着普通人对传奇人生的追寻。邝裕民等一干流亡到香港的青年学生，在大环境的刺激和时代氛围的激荡