电视节目类型与形态研究第一讲

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1、电视节目类型与形态研究王怡琳一、电视节目是电视制作和电视研究的基本单位“电视节目”的基础意义，好比新闻学领域的“新闻”、传播学领域的“信息”，电影学的“影片”。区分“节目”与“栏目”电视节目就是一组经过编排的可感知、可理解的视听材料。电视栏目指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。二、关于类型类型一词用于文艺学首见于亚里士多德，他在《诗学》里提出了艺术摹仿说，并根据摹仿的手段、对象和方式的不同将艺术区分成不同的类型：例如画家使用颜色和图形来摹仿，音乐家使用节奏和谐声来摹仿，诗人则主要使用语言和韵律来摹仿

2、；悲剧摹仿比我们好的人，喜剧摹仿比我们差的人；至于史诗和戏剧的区别则在于作者是以自己的口吻说话，还是让他的主人公代替自己说话，或是由摹仿者（即演员）用自己的活动和行为进行摹仿。他还指出，这三种划分原则可以交叉使用。类型研究体现了人类思维的一个基本规律，即通过对事物的分类来达到对事物的深入认识，类型便是分类的结果，它是一组具有形态特征相似性的对象组合。类型电影研究英国学者爱·布斯康布则认为类型的主要规定性特征是视觉元素，因此电影类型“是一个外部形式构成，其中包含着一系列作用于视觉的惯例”。美国学者布鲁斯·F·卡温认为类型“尤其指在叙事电影中，以风格化或经常是惯例的方法处理某一特殊主题

3、（或是对人类经验、关怀、关系、行为或意识的特定观点）的电影，根据某一共同的词汇、主题、价值观、人物或符码将论述转型和架构故事……”郝建在《影视类型学》中给出的定义是：“类型电影是按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。类型是按观念和艺术元素的总和来划分的。”蔡卫、游飞编著的《美国电影研究》认为：“‘类型电影’（GenreFilm）是指在主题思想（themes）、故事情节（plots）、人物类型（charactertypes）、影片场景（settings）和电影技巧（filmictechniques）等方面具有明显相似性的一组影片。”各种不同的对类型电影的定义都有一

4、个共同点，即对惯例（convention，或称为模式、套路、规则）的强调。惯例是类型电影的决定性因素，但决定电影类型的不是某一条或某几条确定无疑的惯例，而是一套无法准确概括的惯例。或者我们可以这么说，那些被归到某种类型名下的影片具有“家族相似”的特征，它们或者在视觉方面有相似之处，如西部片的喀斯特地貌与马上的牛仔，或者在听觉方面具有相似的特征，如恐怖片的音响和音乐，或者是在叙事上有一个相似的套路，如浪漫剧的“相爱-阻碍-克服与结合”，等等。按美国学者简・费尔（有译珍·佛伊尔）(JaneFeuer)在《类型研究与电视》一文中的观点,Genre这一术语只不过是英语Type或Kind的法

5、语词,但是从不同的角度来看,类型这个概念却拥有不同的含义。从广义上看,观众、制片人和批评家在讨论电影时,他们使用类型这一概念的含义都大不相同。批评家把电影划分成不同的类型,以此将整个电影地图细分成更小的、更容易掌握的和相对分离的区域。而观众和制片人所使用的类型概念则会更具弹性。类型的特点：类型是活跃变动的程式,同时类型具有稳定的结构。首先,类型处于流动状态,但类型所包含的要素却是明了的,即使不能使用一种核心的要素界定类型,但我们仍然明白所看的节目是言情剧还是历史剧;然而在任何特定时刻,一种类型也许看上去很稳定,但是同一类型在其他历史时期或文化语境中也许会完全不一样,类型在历史的长河

6、中又具有了活跃的程式变化。因而,类型历史学应该提供话语流变的谱系图,以及对于类型发展和界定的重新描述。三、电视节目分类的意义对观众而言对电视产业而言对研究而言四、美国电视节目的类型研究1940年，美国电视节目正式商业播出之前，美国国家广播公司（NBC）就在其出版的《电视第一年》手册中，根据制作基地的不同，明确提出了电视节目制作时的三种类别划分理念，即“在摄影棚外摄制的节目”（包括新闻、体育和特别事件报道）、“在摄影棚内拍摄的节目”（包括戏剧、综艺节目、古典音乐、歌剧演出、魔术和名人访谈）以及“电影”。NBC公司还进一步由此出发，对其所生产的具体节目，诸如《世界下的一扇门》、《花园顾

7、问》、《亲手建家》等进行了制作规约和拍摄指导建议。这一时期的美国节目类型观念呈现出鲜明的以制作基地为准则来划分的倾向，在当时的电视制作者看来，节目的制拍背景比节目本身的特征和形式更为重要，处于这一时期的电视实验性节目，在形式上也还缺乏明确的结构原则，关于分类问题也还没有形成专业术语或话语体系。欧文·沙恩在《电视的潜在人才和节目资源》中所提出的“综艺节目”、“舞蹈节目”、“音乐节目”、“戏剧性节目”、“旅行风光片”的类别观念，里克·阿尔特曼在《电影/类型》中所提出的“由