新女性主义在婚恋题材电视剧中的崛起

《新女性主义在婚恋题材电视剧中的崛起》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、新女性主义在婚恋题材电视剧中的崛起：《婚姻保卫战》和《我的糟糠之妻》是近年来的较受关注的婚恋题材电视剧。本文以新女性主义为宏观视角，以符号学理论为手段来分析这两剧中女性形象的变化。这一变化反映了女性从觉醒到斗争再到两性走向和谐的过程，也使婚恋电视剧带有新世纪新女性崛起的预言式的意识形态实践意义。　　关键词：电视剧；婚姻保卫战；我的糟糠之妻；女性形象　　简介：陈小艺，1989.05.24，女，江苏淮安，本科毕业，硕士在读，主要研究方向：应用传播学。　　[]：I053.5[]：A　　[]：1002-2139(2011)-20-0109-01　　一、掠影

2、　　《婚姻保卫战》是2010年8月出品由赵宝刚导演、魏晓霞编剧的都市家庭婚恋电视剧。它描绘了三种家庭的生活现状——女强男弱、强强对抗、老夫少妻。该剧通过塑造有一定理想主义色彩的人物，重新诠释现存的婚姻家庭状况，呼唤人们用平和的心态对待两性关系，呼吁建立和培养新的家庭文化和新的婚姻理念需要建立和培养。《我的糟糠之妻》是2010年上映的由鄢颇导演李顺慈编剧的都市情感剧。它讲述了一个全职家庭主妇叶慧心和优秀成熟的丈夫陈继平之间的生活状态。女主角叶慧没有收入，对丈夫过于依靠，生活局限于家庭，与社会潮流脱节，最后婚姻受到第三者的威胁。《糟糠之妻》把拍摄视角对

3、准这一群体，展现她们生活的困境。从《我的糟糠之妻》到《婚姻保卫战》，体现了新时期家庭女性的女性意识的觉醒，从原来的男权樊篱走向了另一种生活方式。体现了女性对几千年来传统家庭角色的突破,以及在事业上的新追求。　　二、两剧中的女性形象对比　　（一）从贤妻良母到3Z女人　　在电视剧《婚姻保卫战》中，女主角兰心、李梅、陈凤都是3Z女性，即“姿色、资本、知识”兼具的女性，兰心是位在外叱咤商场的女强人,经营着自己的皮具公司,丈夫许小宁对其言听计从,在日常开销上精打细算,在照顾妻儿子女上无微不至,是典型的家庭煮夫。陈梦美貌干练,代替丈夫打理4S店,吸引了不少客户

4、,受到员工的欢迎;李梅在公司当高管,一个人的收入可以养活全家。而《我的糟糠之妻》中，女主角叶慧心则是一位全职的家庭主妇，她穿着普通，对家庭尽职尽责，没有工作和收入，经济完全依靠丈夫。　　“通过对象征符号和表意元素的使用来建构新闻框架，这些象征符号和表意元素就是框架的构成要素。它可以是隐喻、举例、标语、叙述、视觉图像等象征符号，也可以是句法结构、情节结构、主题结构和修辞结构”。【1】《我的糟糠之妻》中，慧心的老样式羽绒服、松散的马尾辫等视觉符号体现了慧心的土气的家庭主妇形象。慧心遇到突发事情时茫然错愕的表情与她和陌生人交流时的胆怯与自卑体现了她唯唯诺

5、诺的性格特点。而《婚姻保卫战》中的兰心的皮衣、名牌包、标着总经理办公室的牌子等则体现了兰心在工作中的女强人形象。兰心在工作中遇到困难时的临危受命、从容不迫的坚定眼神与表情体现了她自信、果敢的性格特征。　　《糟糠之妻》的第二集的台词，丈夫陈继平：你应该多接触点外界事物，别太落伍了。慧心：我怎么落伍了？陈继平：我跟你说过多少回了，现在液体状的东西不让带上飞机，这点常识也没有。这体现了丈夫对慧心的嫌弃，她专心家庭、脱离社会，自己生活在自己的家的世界中。　　《婚姻保卫战》中的片头曲《你忙你忙》的歌词：“你忙你忙，忙的理所当然，如今月亮的光芒已赛过太阳，女人

6、开始闯荡，男人占领厨房。洗衣做饭煲汤已不是不是你的战场，在外呼风唤雨也不是我的专长。”这样的音乐符号体现了女性开始摆脱一味专注家庭的樊篱,要步入社会,开始争取与男人同等的社会权利。　　（二）从任劳任怨到个性突围　　《婚姻保卫战》的名字暗指婚姻是一场女人和夫君夺取话语权、经济权、掌控权的战争，《我的糟糠之妻》中糟糠是指穷人用来充饥的酒渣、米糠等粗劣食物，在这里指我的共过患难的妻子。《婚姻保卫战》中女主角兰心的代步工具都是自己开车，而《糟糠之妻》中女主角叶慧心每天都骑着自行车上街买菜。《婚保》中兰心房间的梳妆台装满了各种化妆品，每天下班回家做面膜的同时

7、丈夫许小宁都在帮她按摩。而《糟糠》中慧心房间的梳妆台则很少出现在梳妆台面前，每天在客厅打扫卫生、在厨房做菜、帮丈夫按摩。　　《糟糠之妻》中，女主角叶惠心一天24小时的看护着病情不断恶化的婆婆，端屎端尿无怨无悔。为了丈夫和女儿，她可以牺牲一切。她陶醉在那样一个她所构筑的世界中以至于使她听不出旁人在应酬式赞美之外的一丝惋惜，更看不出继平眼神里越来越多的嫌弃，就连女儿乐乐的抱怨她也不以为意。对她而言这就是家，而家就是她的世界。而在《婚姻保卫战》中，我们更多看到的是丈夫们因为妻子在工作与家庭之间的切换而引起的种种改变。　　结语　　《我的糟糠之妻》中，剧作展

8、现的是一种传统的“男主外，女主内”生活状态，女主角的贤妻良母不问世事的生活方式更加突出了该剧的男权主义意识形态。而该剧的内