从〈〈武林外传》看情景喜剧的构成元素创新

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1、从〈〈武林外传》看情景喜剧的构成元素创新情景喜剧《武林外传》自2006年作为开年大戏登陆中央电视台八频道以来，在电视荧屏上掀起了一轮又一轮收视高潮，至今仍在各电视频道频繁播出。立足于该剧强大的收视号召力，出品方还在十一五期间进行了武林外传品牌打造与产业链开发，衍生出包括X络游戏《武林外传》、1-160集动画剧《武林外传》、贺岁电影《武林外传》等著名的文化产品。高企的收视成绩，得益于该剧全新的表现形态与文化内涵。该剧在策划之初就以开放的创新观念引入前沿的影视剧策划方式，对情景喜剧构成元素进行大胆突破与创新，遵从创作规律、打破创作樊篱、关照现实生活、融合多样手段，以前所未有的情

2、景喜剧表现形态和文化内涵与观众展开积极的荧屏互动，从而最大程度地突破年龄界限，有效覆盖了不同年龄阶段与不同文化层次的最大数量的观众。《武林外传》在全国取得了良好的收视成绩，荣膺第26届飞天奖优秀系列电视剧奖，获得了观赏性与艺术性双方面的肯定。现试以《武林外传》为例，对其在情景喜剧构成元素方面的创新做分解剖析。作为室内剧的一个亚类型，情景喜剧除遵从室内搭景”多机拍摄并现场切换、同期录音”在同一场次中连贯表演等室内剧基本特征之外,还有罐装笑声、邀请观众现场观看等要素。以归纳法对情景喜剧的构成元素进行梳理，可得两个大类，其一为情景喜剧的外部结构形态，其二为情景喜剧的文本结构内涵。

3、一、《武林外传》的外部结构形态创新情景喜剧的表现形态，是在媒介严重交叉、信息严重泛滥，观众甄别并选定信息的综合成本无限高企的传媒爆炸时代中获得第一眼制胜的先锋军。根据CSM媒介研究对观众电视收视习惯的长期跟踪，所有调査城市观众平均每天收看电视的时间约为3小时左右，且这一收视时间在近几年呈逐年下降的趋势。”①另据央视的一份收视调査报告显示，中国一般的城市观众平均每天可收看到的电视频道数量在50个以上，全国电视观众平均每曰换台率达100次以上。按平均每日3小时收视时间计算，我国电视观众在平均每曰的电视收看期间平均每1.8分钟就伴随一次换台。另外，好莱坞电影制片人做过一项统计,结

4、果显示成年人在嘈杂环境中对某种和自己无直接关系事件的关注时长不超过5分钟。换言之，如果观众将其当日收看电视的第一个1.8分钟交给某一电视节目但若该节目无法在5分钟内激发起观众的持续收视欲望，换台动作就将发生。面对电视荧屏上如潮水般涌来的各种电视节目观众的收视信心与耐受力日渐降低，电视节目正面临着前所未有挑战。如何才能让观众在荧屏画面高速流转的过程中将收视兴趣持续投注在节目上，是靠节目内容深刻的思想性”还是靠节目表现手法的艺术性？似乎在几分钟内就想藉之以让观众明心见性并不现实。而作为直接剌激观众眼球的节目外部结构形态却能立即与观众最原始的自发性审美欲求发生碰撞。一旦节目外部结

5、构形态在一定程度上切合了观众的审美标准，达到了观众的审美需求，吊起了观众的收视胃口，持续收看就成为了可能。而进入这个阶段以后,就更依赖于节目的文本魅力去调动观众的情感，启发观众的思考，以使观众与节目形成深层次的互动关系。这一完整的过程就是一次成功的节目收视经历。情景喜剧自进入中国以来，历经《编辑部的故事》、《我爱我家》等经典剧集的热播,曾一度掀起情景喜剧的收视高潮。但紧随而来的多拍快拍使情景喜剧的表现形式从固定不变到曰渐僵化，故事题材也迅速落入窠臼，观众渐渐失去兴趣，情景喜剧的发展也由此进入瓶颈。而情景喜剧《武林外传》的异军突起,恰恰是情景喜剧从外部结构形态到文本结构内涵的

6、一次全面突围与创新。1.演员挑选及表演特色的创新在情景喜剧的外部结构形态中，演员以肢体、声音、神态等舞台语言使文字变成鲜活的荧屏生活,优秀的演员会令节目无时无刻不在绽放诱惑力。一方面，由于编剧用诗意现实主义的手法在《武林外传》重构了一个全新的武林，将不食人间烟火的大侠还原为有血有肉的普通人，从而对于演员的要求明降暗升——既有侠肝义胆又要还原生活还要符合喜剧人物性格；另_方面，在《武林外传》正式拍摄的2005年，中国的明星机制正逐渐形成，明星已经成为各影视剧的重要竞争对象。但事实上，挑剔的观众对于不符合角色特征的明星并不买帐,丧失个性的明星表演根本无法讨好观众的眼睛。只有头脑

7、、性格与外表三位一体，才能从根本上创造出一种独特的荧屏个性之美——更接近于舞台剧的情境喜剧表现尤为突出。因此《武林外传》一反常规的追星心态,依据角色特征，大胆启用了一大批默默无闻的新演员，并在剧本创作过程中由编剧与演员频繁交流，发掘演员自身特色，有效融入角色之中。这种依据角色确定演员与依据演员创造角色相结合的办法使《武林外传》形成了与相互雷同的帅哥美女戏迥然不同的强烈的节目外部形态符号。细看现在深受观众喜爱的闫妮、姚晨等演员其实并无过人之姿，但闫妮在端庄中透显风韵，姚晨在豪爽中表露细腻，尤其是姚晨那张大嘴令她扮演的