紫砂素身圆器赏析

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1、紫砂素身圆器赏析摘要：素身圆器是紫砂类型中的最基本造型，它一般不经过任何装饰点缀，除了采用一些线型装饰外，全靠简洁的形态来表达作品自身的生命力，最能表现艺人的基本功力、艺人的文学修养、审美观点以及艺术家的胸怀，真正优秀的素身圆器往往是“多一分有余，少一分不足”。　　关键词：紫砂艺术；素身圆器；造型简洁　　：J527：Ａ：1005-5312（2012）32-0048-01　　素身圆器是紫砂类型中的最基本造型，它一般不经过任何装饰点缀，除了采用一些线型装饰外，全靠简洁的形态来表达作品自身的生命力，最能表现艺人的基本功力、艺人的文学修养、审美观点以及艺术家的胸怀。如“掇球”、“仿古”、“石瓢”等，都

2、是传统紫砂光货作品的代表作。这类作品非常讲究器形侧面的线条和形体组合以及身筒和嘴、把、盖、的等附件的和谐统一，讲究壶体各部分的优美比例，精湛的制作技巧和优良的实用功能。所谓壶身，应与整体的比例相协调，盖与壶身必须和谐，合则为一整体；壶盖与的子的大小形体的吻合，壶把与的子所形成的空间比例；嘴的长短，力度的大小，质感量感的变化对比，实体与空间的对比，形体丰满，象欲欲流动的一颗玉珠或灵巧像翩翩起舞的少女。　　溯源历史，有相关资料和实物佐证，以“石瓢”命名的紫砂茗壶，都是古今紫砂壶艺家的经典之作，但每人风格各异，如杨彭年与陈曼生合作弧曲面的“曼生石瓢”等等。各家“石瓢”尽管面貌稍有差别，但其身梯形，底

3、有三足，其盖桥形钮却是构成“石瓢”的基本要素，下面我简单谈谈它的造型特点：　　石瓢造型简练，古朴大方，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和，它以多个三角形构图，边角转折锋芒毕露，予人犀利畅快之感。壶的体形是以二条抛物线结合而成，一条从口到底的转角处，一条是底中心到底的转角处。二条抛物线略有不同，但要运用得当，结合得恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲，盖是平盖，但实质上中高周低，中间各边沿泥片有1mm的差距；盖板线厚薄正好，线要圆、润，下边要与口结合严密，上边与盖面的交接要和顺而又要突出盖板线的圆整有劲。盖的桥梁钮的高矮跨度要有符合比例的形：桥中央是最狭处，慢慢向两边延伸至盖，结合处要形成椭圆形，但又不是

4、整个的，而是个三分之二椭圆；桥与盖交接处要似明似暗，看的清但不明显，其内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与桥形成呼应，桥的二侧对称。直筒暗嘴要注意长短，粗细比例，出自然，从嘴头至壶身，逐渐加粗，至嘴端1cm左右是直形，但看起来有些喇叭形，嘴的角度恰到好处，面要平整，内孔要圆，嘴内径是出水口最小，越往里越大，这样出水有力不易涎水，壶把内外都是和顺流利的三角形线条，把嘴对称，自然流畅，虚实的三角形空间对比，显示出该壶的神韵齐全，风度大气，实用大方。壶底三足称之为围棋足，三足位置呈等边三角形，要求匀称不偏，使足与壶要整体统一。　　优良的实用功能是紫砂圆器的一个重要的因素。过去的艺人讲

5、究嘴的出水流畅，纽的大小是否符合手的拿用方便，把与的子的合适度，手感是否省力等，现代人讲究的是人体工学。优质的紫砂泥的透气性能，历代制壶名家都有传世的圆器精品，如时大彬的《扁壶》，扁版的身简、流畅的嘴巴让人无懈可击。纤巧的形体似少女般的神秘，小嘴、小把显得那么灵巧。当代顾景舟的《提璧壶》则是紫砂圆器的杰出代表。其壶盖面似一古雅玉璧而得名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调。是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作，修改壶器造型，有“壶不惊人誓不休”之感慨。1956年，中央工艺美术学院教授，著名国微浮雕定型设计者高庄从北京到

6、宜兴与顾景舟交友，他们以紫砂陶优民土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。为达到器型点，顾氏自制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化大度，制作一丝不苟。提璧壶气度健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。此作品显示了简朴大方的气度。其紫砂的功力、形体的优美、艺术的价值让世人赞叹不已。“智欲其圆、行欲其方，刚柔相济”。七艺人之一的裴石民《串顶秦钟壶》则是另一个经典。此壶以秦钟之形为基摘要：素身圆器是紫砂类型中的最基本造型，它一般不经过任何装饰点缀，除了采用一些线型装饰外，全靠简洁的形态来表达作品自身的生命力，最能表现艺人的

7、基本功力、艺人的文学修养、审美观点以及艺术家的胸怀，真正优秀的素身圆器往往是“多一分有余，少一分不足”。　　关键词：紫砂艺术；素身圆器；造型简洁　　：J527：Ａ：1005-5312（2012）32-0048-01　　素身圆器是紫砂类型中的最基本造型，它一般不经过任何装饰点缀，除了采用一些线型装饰外，全靠简洁的形态来表达作品自身的生命力，最能表现艺人的基本功力、艺人的文学修养、审美观点以及艺术家的