试论戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用

试论戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用

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时间:2018-10-23

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1、试论戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用  马鞍山市艺术剧院  【摘要】我国戏曲艺术在文化艺术宝库中占有重要地位,既以文本形式存在,又有生动的舞台表现形式,是一门综合性较强的艺术形式。节奏在戏曲里非常重要,包括剧本的构思,舞台表演等都有其内在节奏,演员的内心节奏也要经过程式技术的固定化。因此戏曲司鼓与戏曲演员需要形成良好的配合,本文将对戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用进行分析,并以安徽黄梅戏为例,探讨司鼓技巧的提高。  【关键字】戏曲司鼓;戏曲演员;配合;唱腔板式;运用  前言  打击乐在戏曲表演中有重要作用,许多戏曲都需要打击乐中的锣鼓配合,而且司鼓水平的高低

2、直接影响着演出质量。在戏曲表演中,无论是舞蹈等动作表演,还是唱腔念白,都需要打击乐的配合,营造良好的舞台氛围,使演员充分融入到舞台之中、融入戏曲之中,突出人物性格,表现戏曲灵魂。因此,有人将司鼓比作戏曲的指挥官,引导着整台戏曲表演的进行。由此可见戏曲司鼓在舞台表演中的重要地位,必须熟练掌握基本的演奏技巧,并与演员表演形成良好配合,真正发挥出司鼓的作用。  一、戏曲司鼓与戏曲演员的配合  我国戏曲艺术是一门综合性较强的艺术,在舞台表演过程中,需要融乐队、演员、灯光布景、舞台美术、服装道具等融为一体,才能赋予戏曲表演较强的生命力和较高的观赏性。其中,司鼓在戏曲表演中占有重要地位

3、,引导着戏曲人物和剧情的起、乘、转、合,因此必须注重与演员的配合,对戏曲剧情及故事的历史背景、音乐乐理等专业知识充分掌握,才能更好的完成司鼓的任务。  戏曲剧目分行当,不同剧目和不同行当的演员除了用唱、念、做、打等加以表现外,还需要有打击乐的伴奏,将演员表演与伴奏合二为一,形成默契的配合,从而做到快而不乱、慢而不坠,烘托舞台氛围,配合演员表演。其中的关键在于一个“伴”字,既要与演员表演形成良好配合,又不能喧宾夺主,这需要对戏曲剧本的深入了解和熟练把握。  比如戏曲《穆桂英挂帅》的“回印”,这场戏是全戏的重点,虽然杨家将已经告老还乡,但仍心念朝中大事,穆桂英在附中盼望着孩子们

4、早归。其中,穆桂英出场是“小安板”,要体现出人物的风度,是演员在表演时神韵十足,体现出人物稳重,因此司鼓也要突出一个“稳”字。剧情发展到佘太君劝穆桂英挂帅出征,命令文广、金花在阜外敲战鼓、催穆桂英登台点将。此处是“急急风”转“撕边”,“急急风”的速度要快,体现出人物想马上叫孩子们回来的急切心情,“撕边”则应由强到弱,由快到慢,体现人物难以言表的复杂心情。  比如黄梅戏《春草闯堂》春草“坐轿”一段,轻快的旋律加上小罗的演奏,表现了丫鬟春草聪明伶俐、顽皮可爱、刁钻的形象,所以戏曲的整体节奏以欢快、俏丽为特点,需要多种锣鼓并用,突出每个人物的性格特点。所以司鼓者需要准确把握剧情和

5、人物性格特点,根据戏曲需要选择正确的处理方式,从而配合演员表演,起到烘托氛围的作用。  二、唱腔板式的运用  唱腔板式在戏曲中也有重要作用,唱腔板式决定了剧种的风格特色,是推动剧情发展、烘托舞台氛围的主要手段。黄梅戏的唱腔板式有:平词、花腔、阴司腔、仙腔、导板、三行、二行等等。根据剧中人物思想情感的不同,需要使用合适的板式进行烘托,揭示人物心境。  比如《夺印》中的“黑嘴鱼”,这一场戏中陈有才的一段唱,需要使用慢板体现人物悲苦的回忆和激烈的思想斗争,如果使用散板则不能达到很好的烘托效果。又如《罗帕记》最后一场中王科举的“跪乞”的一段唱,就是运用老传统“三打七唱”的模式,用的

6、就是平词六锤和一锤衔接演员的唱腔,起到承上启下的作用。因此,人物不同心境要要用适合的板式来表现。剧情是唱腔板式的运用依据,需要根据戏曲剧情和人物内心活动来选择具体板式。一般人物进行思考或抒情时,使用慢板进行烘托。通常使用散板来表现人物的紧张心情,因为散板的鼓与板总是按节奏击打,而唱是慢的,较为自由。  我院新创黄梅戏《凤鸣宏村》中的“失火”,其中胡重出场的一段唱,用的就是散板的形式,加之乐团的和声铺垫,反映出剧中人得知失火时,那种焦急、紧张、前往现场的急切心情。比如评剧《棒打薄情郎》中的“洞房”,这场戏主要表现金玉奴的愤恨心情,此处用尖板,可以充分体现金玉奴愤怒激昂的情绪。

7、在“昌头”转二六板,则能够充分表现出人物怒气难平,错综复杂的心情。接下来使用刁板和跺板,在体现出金玉奴要教训薄情郎的决心。由此可见,板式运用对推动情节发展、表现人物心情有重要作用。  三、司鼓技巧的提高方法  (一)扎实基础演奏技能  一名出色的司鼓必须不断扎实基础演奏技能,熟练掌握“下手活”,进而掌握打击乐的核心技术和技巧。在掌握单楗和双楗技巧之后,可以从以下四方面进行提高,一是清楚领奏手势,比如起板、力度、劲头等手势,都必须做到清楚准确。二是简练指挥手法,包括有声指挥和无声指挥,应该让戏曲的文场和武场都能够准确

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