蒂姆· 伯顿的电影时空观

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1、蒂姆·伯顿的电影时空观鲍燕蓉[作者简介]鲍燕蓉（1983-），女，兰州交通大学艺术设计学院讲师，主要研究方向为影视动画。（兰州交通大学艺术设计学院，甘肃兰州730070）[摘要]不同的电影空间与时间观念可以创造出丰富的影像表达，美国导演蒂姆伯顿在经典好莱坞电影的时空观基础上做出各种革新，形成了一套伯顿风格的电影时空观。本文以传统好莱坞电影时空表现为线，结合蒂姆·伯顿各时期代表作品，具体分析其作品在空间与时间上的多重表现。[关键词]时间空间开放性自由性重构一、开放式空间电影的空间，是建立在二维平面上的三度空间，它所产生的空间感是虚幻的，这种虚幻性实际来

2、自胶片的拍摄、放映机的放映以及光的存在。电影拍摄将光信号转换成电信号以逐帧的静态画面记载在胶片上，再通过相反的过程，将电信号转化为光信号，连续播放所有的画格，以成为人们看到的影像空间。在确定了电影画面空间虚幻性的同时，电影创作者们考虑到如何使电影最大限度消除这种虚幻的感觉，增强银幕平面内空间的表现力度和二维空间的纵深感，从而产生更为逼真的影像空间，使观众在观影过程中忽略了这样一种事实：即他们所看到的实际是一种“幻觉”。也正是在这个意义上，各种电影制作手法应运而生。如我们所熟知的纵深场面调度、镜头的运动、景深的表现以及声光效果等等。电影的叙事空间是电影

3、的镜头空间在一定的时间范围内组合而成的，通过电影的放映，人们能够产生对这些镜头空间组合的整体认识，并形成丰富的心理空间。当我们暂时悬置电影叙事中的时间元素，单纯从“视觉呈现”的视角看待电影的镜头空间，它是由一系列静态的画格组接而成的。从影片的拍摄角度讲，有声片的拍摄与放映速率为每秒24个画格。因此，理论上讲，电影镜头空间是无数个画格组接而成的。从对于画格和镜头的不同调度和组接理念上来看，不同的场景调度和镜头组接会产生不同的画面空间体验。通常可以分为“封闭性”的空间感受和“开放式”的空间感受。“封闭性”空间主要是指在观影的过程中，观众始终面对着银幕上若

4、干个不断切换的场景，在这些银幕信息中，观众不会感受到所见画面以外的空间信息，形成一种“真空”状态，传统好莱坞电影中，这种空间理念被作为严格的规范而不允许被打破。而“开放性”空间，则通过摄影机的运动、演员的走位甚至于画外声音等元素的暗示，刻意去打破这种真空状态。由此，观众可以感受到一个流动的、开放式的空间。李显杰将这两种空间感受分别定位于“呈现”空间和“内在故事”空间，他所说的“呈现”空间是指“出现在银幕上为观众所直观感受到的空间”李显杰：《电影叙事学：理论和实践》，中国电影出版社，2000年版，第213页。；而“内在故事”空间，指“观众通过银幕呈现所

5、感知、想象、理解和可能把握到的相对‘完整’的形象空间”同上书，第214页。，依赖和借助于“呈现”空间的描述、刻画，存在于观众的接受过程中。传统好莱坞电影强调电影空间的封闭性，并将其作为一项严格的定律来执行。这种封闭性主要体现在镜头内部的角色调度和对时空的剪接上。一般来说，对处于同一时空内部的主体运动的剪辑方法，采用主体“不出画，不入画，主体接主体”的剪辑原则，即先后镜头中，角色如处于同一个时空（指同一房间、客厅、剧场、庭院、广场等整体环境）下进行的各项活动，正由于其地点环境的稳定性，在剪辑的时候，不需要呈现出角色由画外进入画面的过程，观众也可明了角色

6、所处的空间位置。然而，对处于不同时空（不同环境、不同地点、不同时间）的主体运动的剪辑原则，为了让观众明确，主体角色正在进入新的地点环境，规则强调必须在画面中呈现出角色的入画过程。这两种剪辑原则也在某种程度上体现出封闭性的空间观念，但它们也同时是伯顿开放式空间理念的基本构架，如《剪刀手爱德华》中，雅芳推销小姐的三次推销经历，就以娴熟的封闭式空间剪辑加以串联。影片镜头展示如下：片段一：雅芳小姐从右侧入画，走向画面景深处；片段二：雅芳小姐在空间一内的推销活动；片段三：雅芳小姐在空间二内的推销活动；片段四：雅芳小姐在空间三内的推销活动。可见，这些镜头的连接中

7、，导演对主体的首次入画做出了特别的交代，但在后续的段落中，虽然地点环境有所改变，但对照“不同时空下主体运动的剪辑原则”，导演并未作出相应的“入画”处理。不难发现，伯顿开放性的空间观念在此对封闭性空间规则进行了渗透，而且开放式的空间理念几乎贯穿了蒂姆·伯顿电影创作历程。他善于运用摄像机和角色的组合调度来构建轻松的环境关系，通过种种个人的、独特的“呈现”空间的方式来展示共享的“内在故事”空间。在观众的心理接受层面提供了更多的创作可能。在《断头谷》一片，警长盘问村民的段落，村民四人环绕而坐，警长相继从四人身后环绕而过，镜头画面分别为：全景：村民四人面向镜头

8、围绕而坐；中景：村民A位于画面前景，警长从其身后左侧入画，右侧出画；中景：村民B位于画面前景，警长从其身后左