李煜词研究述评

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1、李煜词研究述评【】“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”，李煜作为五代十国时期一个偏安小国的亡国君主，他的词作却能穿越历史的时空，受到历代不同层次的读者的接受和喜爱，并有一代又一代的评论家对其进行深入研究和品评。自宋代始，研究李煜词的评论层出不穷，大多围绕其词亡国之音的哀婉情怀及词作“词之正宗”词史地位的评价，总的说来褒扬多于贬抑，他的词改变了花间派裱丽香艳的艺术风格，提升了词的境界，扩大了词的抒情内涵，为各代研究者津津乐道。　　【关键词】李煜词；研究史；亡国之音；词之正宗　　　　李煜，唐五代最后一位杰出词人，也是中

2、国词史上最优秀的一位帝王词人。据统计，李煜现存词作可信者仅三十余首，数量虽不多，但却广为传诵，名篇佳句妇孺皆知，深受历代读者的喜爱。　　李煜的词作随着生活境遇的变化呈现出不同的特色。通常研究者将其创作分前后两期，前期受其时代创作风格影响，多绮丽浓艳之作，有一种富丽之气，而其在后期作品中融入个人生活体验，亡国的屈辱、痛苦、绝望等思想的表现，呈现出亡国之音，使词的意境趋于深远、悲慨，有强烈的感染力。　　对李煜词的研究自宋代开始，其后各个朝代研究规模、深度不断扩展，本文就按朝代顺序分别叙述自宋始古代各朝代对李煜词的研究

3、状况。　　一、宋代的研究　　据现存资料，李煜词最早进入词学批评的视野是从宋初的两位统治者宋太祖、宋太宗开始的。蔡絛《西清诗话》记载：“南唐后主围城中作长短句，未就而城破……艺祖（宋太祖赵匡胤）曰：‘李煜若以作诗工夫治国事，岂为吾虏也!’”出身行伍的宋太祖对李煜其治国为人是非常不屑的，但李煜的文学才华还是给予了肯定的。宋太宗也是这样，作为李后主词的接受者之一，他最先品出的是亡国之音的凄惋意味。“后主在赐第，因七夕命故妓作乐，声闻于外，太宗闻之大怒；又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。”

4、　　自此开始，对李煜其人及词的品评、研究不断出现。归纳起来，宋代对李煜词的研究体现在三个方面：其一，是记词本事。宋代文人对李煜及其词作的认识还不够深入，主要还是在片断的议论中叙其本事、记其词作，且内容比较集中。他们感受到了李煜词的艺术感染力，但他们感兴趣的主要还是词本事，即隐藏在这些词作背后的故事。其二，是词句评说。马令《南唐书》卷五有云：“后主词云‘故国梦重归，觉来双泪垂’，又‘小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中’皆思故国者也。”赞赏其融点之妙。陈郁《藏一话腴》内篇卷上评“问君能有几多愁”，发见其语言之创新。赵

5、令畴《侯鲭录》卷八评李煜《浣溪沙》词云：“金陵人谓中酒曰酒恶，则李后主诗云‘酒恶时拈花蕊嗅’，用乡人语也。”关于李煜渔父词的评价，刘道醇《五代名画补遗》屋木门第五记载了卫贤把李煜两首《渔父词》题于其《春江钓叟图》上之事，而俞成《萤雪丛说》卷上则赞赏李煜“一纶茧缕一轻钩”曲尽形容之妙。　　涉及艺术风格，宋代对李煜词的研究多着眼于词中亡国之音的流露。苏辙有对于李后主《临江仙》(樱桃落尽春归去)词的题跋云：“凄凉怨慕，真亡国之声也。”李清照《词论》中写道：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有‘

6、小楼吹彻玉笙寒’、‘吹皱一池春水’之词。语虽奇甚，所谓‘亡国之音哀以思’也。”黄昇评李后主《乌夜啼》(无言独上西楼)一词时也说：“此词最凄婉，所谓亡国之音哀以思。”　　总的说来，宋代文人对李煜词的研究还只是建立在欣赏之上的随感式评点，虽说对李煜诃的艺术成就评价较高，但并不系统。并且偏重于“亡国之音”的感性体认，缺少对其词史地位的理性观照。　　二、金元的研究　　金元的词论对李煜词，乃至唐五代词都未有专门细致的研究，而是将其作为与苏轼对立的一方，受到较多的批判。究其原因，与当时词坛尊崇刚健词风，贬抑绮艳情词的创作倾向

7、有关。同时，金元时代曲代词兴，词本身不受重视，因而李煜词研究遭受冷遇也不足为奇。　　三、明代的研究　　明代是词史的一个中衰时期，虽与繁荣的清代词论无法媲美，但较之前代还是有很大进步的。李煜词的研究在明代无论在规模上还是深度上，都取得了一定的进展，李后主“词之正宗”的历史地位也得到了确立。　　崇情主情是明代词学批评的一个重要理论，明代词风也颇重言情，故而对唐五代以来的言情之作较多褒扬，李后主词中描愁写恨的词句凄婉动人，感人肺腑，也成为明人品评赏玩的热点。　　李煜《乌夜啼》(无言独上西楼)一词以抒写“别是一番滋味”的

8、“离愁”而著称，沈际飞评云：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深，‘别是’句妙。”　　《浪淘沙令》(帘外雨潺潺)一词，传为后主的绝笔之词，以含思凄婉而擅胜，李攀龙评云：“结句‘春去也’，悲悼万状。”　　与崇情的词学观相联系的，是明人趋向浅俗和香弱的词体审美观。本着这种偏嗜香弱绮艳的词学观和审美观，明人不再像宋人那样注重后主凄婉的“亡国之音”，而是对其风流