重新审视绘画艺术中“线”的视觉特征

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1、重新审视绘画艺术中“线”的视觉特征内容摘要：线是最基础的绘画形态语言。与点和面比较，线有长度与速度、方向与转折、形态与节律等鲜明的视觉特征，并由此产生了理性的界定、理想的情感载体、多变的组织形式等丰富独特的表现功能。线是形式的自由天地。线是造形艺术不可或缺的基础意识。　　关键词：线视觉内涵意识　　　　越过实用经验的层次，在与点和面的对比中重新审视线的视觉特征及由此产生的表现功能和审美内涵，对于加深线的理性认识，促进美术教育的创作和发展是大有裨益的。　　　　相悖的定义　　　　点、线、面作为绘画表现最基本的形态语言，视觉性质与几何学定义是相悖的。几何学定义认为：点，只有位置，没

2、有面积和形状。线是点移动的轨迹，有位置和长度，无宽度和厚度。面是线移动的轨迹，有形状和面积，没有厚度。对于绘画而言，科学性很强的几何学定义恰恰是不科学的。就线而言，虽然可以解释为点的移动轨迹，但事实上，线的形象只要被视觉确认，便与点有了质的不同，无论制作过程还是形态结构都毫无对点的依赖而完全独立，视觉心理也不承认线是点的集合延续状态。线的操作程序关键是工具与材料的有方向的摩擦行进，点的制作根本没有行进过程。所以在视觉审美现象的研究中没有必要把线说成点的延续。绘画的线不仅有长度和位置，更有明确的实际宽度和感觉的厚度，而且有速度、力度，顺畅、顿挫等不同的运动节律和光、毛、软、硬

3、、曲、直等丰富的形态变化。具备了这些条件才有资格成为绘画领域里有精神生命的线，与几何学界定的线有本质的区别。几何学对点、线、面的界定不能给视觉审美研究以任何积极的指导性的提示，没有任何实用价值，因而毫无意义。　　　　线的视觉特征　　　　将线与点、面的形态进行纯视觉现象的比较，线的视觉特征是非常突出的。　　1.长度与速度：严格界定点、线、面的视觉特征是困难的。三者各自的形态、身份有时是在相互对比中确定的，面积相似时界定的标准呈现一定的模糊性。同一形态在不同的背景前提下身份可能转换，同一个点换到较小的面积上就可能成为面。好在点、线、面作为形态语言只作用于视觉心理，凭视觉确定其身

4、份已足够了。出现在同一视觉中的形态，点、线、面身份瞬间即可被视觉判定，且不可更改，点、面、线的形态个性是相对鲜明的。一个痕迹能被称为线，首先必须有较大的长宽差形成的长度感觉，并由此构成必然的两端。长度感和两端性构成了线最基础的形态特征。点占有位置，面占有宽度，线占有了长度。长度特征成为线最基础的视觉特征，它不仅使线有了长短的意义，而且为线的速度和方向等其他视觉特征的产生提供了关键性的条件。　　明确的两端和长度特征形成了实际的距离。无论使用何种工具，一条手绘的线必然有清晰的行进过程，距离和行进过程，产生了线的时间内涵。线的操作具备了运行的物体、方向和时间等条件，于是形成了线的

5、另一视觉特征——速度。这是点和面都不具有的。点的形态原则上排斥长度感，操作过程只有起笔和落笔的上下运动，没有行进过程。面的形态也没有明确的两端特征，操作虽有运动过程，但纵涂横抹多次重复，难以在完成的面上反映出确定的运动方向。点和面都缺少构成速度的必需条件，视觉形态很难产生明确的速度感。　　长度和速度是线最为基础的视觉特征，线的其他视觉特征与此有着密不可分的关系，对线的表现功能有关键性的影响。　　2.方向与转折：长度和两端的特征赋予了线明确的方向性质。无论何种线，只要被视觉感知，方向与长度便如同硬币的两面互为存在的条件，不可或缺。这是线独有的也是其赖以存在的根本元素。点和面因

6、长度和宽度的对比弱化，缺少明确的长度感觉，自然使方向的意识趋于含混。平面上的线不仅在二维空间内上下左右的方向指示非常明晰，而且可以通过形态和组合表现深度空间的方向变化。方向使线具有了清晰的理性品格，使线在有目的的行为能力方面拉开了与点和面的距离。方向特征的另一重要意义在于：方向的改变产生了线的转折。只有方向没有转折的线都是僵硬的直线，转折形成了线的曲、直对比。不同的转折角度和转折方式使线的动态极大丰富，真正获得了行动的自由，能够完成结构表现的高难动作了。结构的本质就是转折和比例，通过对转折角度和比例关系的把握，就能够准确表现物体一般视觉意义上的结构特征。清晰的方向和自如的转

7、折是得天独厚的条件，就像一双翅膀，使线在结构表现的天地间自由翱翔。　　方向和转折是线最本质的视觉特征之一。失却了方向感，线的品质是否纯粹将受到质疑。失却了转折能力，线的形态变化、组合方式、节奏韵律等视觉特征都将大打折扣。　　3.形态与节律：形态指线的形式状态，又称线形。如粗糙——光滑、均匀——变化、机械——自然等。线的形态变化与工具材料的性能和不同的使用手法、绘制过程中的摩擦系数和速度变化都密切相关，调整其中任何因素，都能使线形发生明显变化。所以，线的结构特征和操作方式决定了线的形态变化有点、面难以比拟的丰富性。严