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1、效果图表现表现工具麦克笔彩色铅笔粉画笔签字笔水粉水彩喷笔水彩表现水彩的覆盖性比较若,因此在水彩技法的渲染是叠加,在水彩渲染中,先着浅色,后着深色,受光面留出,最后用白色颜料点出高光注意在涂色时一定要在第一遍干后在上第二遍色否则会出现花和色痕水彩的基本表现技法平涂一般用于大面积的打底,要求水分恰当,不易过稀也不易过稠,用笔上应有一定的方向规律(通常沿明暗交接线的方向),同时做往复运动,不可乱涂退晕通过由浅入深的层层叠加,达到画面的深浅变化水彩表现透视起稿,用绘图笔构线用浅黄色铺底,(根据画面基调选择色彩),作为中间色从暗面及阴影及深色面开始上色逐步深入(由于
2、水彩的覆盖能力比较弱,所以要留出受光面)在画图过程中,注意装饰物与画面色调的协调对画面进行细部刻画,同时注意各种材料的质感和肌理的表现用白颜料点出高光点,最后完成画面麦克笔的表现麦克笔上色后既无法擦拭和修改,因此上色时要考虑清楚在下笔先从大处入手,决定主要基本色调,色彩的意向根据主题来定依照主色选择地第二辅助色进行色调的对比和均衡色彩搭配考虑相互之间的关系麦克笔的基本技法平涂法平涂法是麦克笔上色的基本技法,平涂时要要掌握笔和纸的停留时间避免在两笔交接处留下明显的笔触,同时纸张的选择及笔的水分含量也是影响笔触的关键渐变法渐变法是由低明度向高明度转变的手法.表
3、现时用马克笔在暗面或深色部分加涂颜色麦克笔的基本技法麦克笔干笔快刷法将已用过快干没有水分的麦克笔向同一方向快速涂刷,表现出飞毛留白的纹理感,此种画法比较适合表现木版的效果麦克笔渲染法用麦克笔上一层底色后趁底色还没有完全干透,迅速加上第二层或第三层色,产生相互渗透的效果.通常用于表现物体的相互关系和虚实关系的笔法,也用于表现柔软织物的质感.麦克笔混色法对于有混合色需要的图面,可以将不同颜色的麦克笔混合叠加,生成混合色麦克笔的表现先确定暖色调为主色调,从柱子的木质开始用单色上色同时留出柔和的木纹.逐渐把木纹用同样的方法完成,在平涂第二层时作一些渐变效果用横笔干
4、笔快刷渐变画出地面的倒影,注意地面的材质为大理石,因此反光较强麦克笔的表现局部不同材料的区分通过不同质感表现出来,完成细节如配景植物等的表现最后用浅色麦克笔平涂天花,降低其明度.未着色的灯光部分使画面更具光感.室内主要装饰材料质感表现植物的表现一种是以植物的造型用白描来画基本形态,然后上色;另一种是用麦克笔直接概括出植物的基本造型,这种画法剪纸效果比较重家具的表现清水漆家具,表现这种家具时,受光面一般画的比较浅,(有时为了表现光洁度,可适当的在平面上表现一些反射作用而产生的玄光色),家具的次受光面往往反映木本色混水漆家具,基本表现与清水相同,表现时注意混水
5、的颜色木质的表现从反光分为压光和亮光;从纹路分为粗纹和细纹;纹理走向分横竖及斜向马克笔表现时,分清表现物玻璃面的表现由于玻璃具有通透性因此表现玻璃时,先不考虑玻璃的本身色彩而直接表现玻璃后的物品,然后用白色画出反光,沙发的表现皮或人造皮的表现首先注意本身的色彩与转折处所产生的高光形成的强烈对比,尤其是褶皱的表现.纺织物的表现由于布料的特点是柔软多褶皱,因此在表现时笔触柔和,需按布纹的走向进行描绘反光地面的表现在画反光地面时,着色时先浅后深,用麦克笔垂直笔触画出底色,同时留出反光的区域,最后对倒影做粗略描绘大理石和花岗岩的表现大理石和花岗岩主要应用于室内的地
6、面和墙面柱子等,大理石的材质较软,而花岗岩质地较坚硬和耐磨表现这两种材料时,首先平涂出石材本身的低色,然后用乱笔法表现石材的自然纹路,表现纹路时最好不要等底色干透,这样纹路可以和底色自然交融,显得更加自然贴切.再有一种无任何纹理但光洁度高的石材,在表现这种材料时,根据空间的远近和色彩的变化,先铺底色,然后表现出不同物体在光洁的地面上所产生的倒影,最后勾画石材铺设的拼接缝大理石的麦克笔表现大理石材料质感坚硬,有各种色泽和纹路,在表现时要先打浅底色,上色时来回刷出深浅不同的变化,在用深色麦克笔重叠刷第二层底色,最后用细线画出石材纹路地毯的表现地毯是由许多色线结
7、合的编织物,所以表面呈凹凸不平的质感.表现时先用笔平涂打底,然后画出编织物的质感,最后可以画一些装点图案金属材料的表现金属材料表面的光洁度高,能够清晰反映周围物体,类似于境面,因此表现这种材料时通常要结合周围的环境.其折射部分一般颜色较深,中间部分基本上是环境色,高光部分为白色提亮注意金属材料由于加工手段(抛光,亚光等)和材质的不同(不锈钢,铜等)表现上也就有所不同建筑配景的表现玻璃幕墙玻璃幕墙在建筑中的外观效果通常表现为境面式,它反射周围物体的形状,如建筑,植物,天空等.在绘图表现时,首先要考虑建筑与天空的色彩关系,通常天空颜色较深,玻璃反射较浅.但也可
8、以为了表现某些特殊效果采用上浅下深,上虚下实的手法.在玻璃幕墙对周
