论水墨动画中的中国画内涵

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1、论水墨动画中的中国画内涵：中国的水墨动画传承于传统的水墨绘画。并以此和电影艺术结合，开枝散叶，形成了一种中国风的独特艺术格调，开创了“中国学派”，并在国际电影动画艺术中独树一帜，影响深远。本文从水墨动画独具匠心的艺术特征入手，结合具体的实例分析，再现中国水墨动画的迷人风采，为中国动画的发展提供一些灵感。　　关键词：水墨动画；“动”；“墨”；“中国式”　　　　中国水墨动画是以传统的水墨绘画为基础，独具匠心地结合了动画技术元素而形成的。它打破了常规动画单线直白的手法，浓墨重彩的将笔墨情趣融入到电影艺术中，饱含了中国八

2、千年的传统文化和浓郁的民族色彩，清新雅淡、意境深远，颇具有中国特色，同时还开创了“中国学派”，受到国际社会的广泛关注。　　　　一、“中国式”的民族艺术风格　　　　1960年，中国水墨动画片以一种独特的艺术形式开始在中国动画舞台上崭露头角。它强调“中国式”的民族艺术风格，采用电影拍摄中的的灯光、构图和色调等手法，融合了民族性的造型艺术，并加以强化感官效果，突出水墨画自身的直接感染力，成为一个集大成者。它融入了大量本土美学特点，吸纳了五颜六色的民族绘画和其他民族艺术的乳汁，开始茁壮成长。在传统绘画基础上，它打破了动画

3、电影史上常规的“单线平涂”，大胆运用笔墨情趣，更加生动、细腻、委婉的表现动画的意境，达到了“润物细无声”的境界。如果我们把动画的不同题材比作“身”，主题故事是“神”，那么艺术格调就是“韵”。“韵”是水墨动画的一种特性，其风格即清新、空灵、洒脱、飘逸、浑然天成、虚中有实、虚实结合，将中国诗画艺术和人文情趣融进了每一个角落，达到情景交融、心旷神怡的效果。　　　　二、水墨画中的“动”之神韵　　　　1940年，由万氏兄弟出品的动画长片《铁扇公主》为中国动画电影民族化道路奠定了基石。1961年《小蝌蚪找妈妈》动画片的问世，

4、吹响了中国水墨动画片的第一次成功。1963年的《牧笛》动画故事简单抒情，画面设计富集了中国江南水乡的特色。1964年由万籁鸣导演的《大闹天宫》再一次将“中国学派”的动画美学意境展现的淋漓尽致。接着，1982年的《鹿铃》、1988年的《山水情》《兰花花》和1990年的《雁阵》等一系列优秀水墨动画相继开花，预示着中国的动画制作水平又上了一个新的台阶。　　1961年出品的《小蝌蚪找妈妈》，它的成功是中国特色的艺术风格的集中表现，也拉开了“中国学派”美学特色的动画电影创作的大幕，为中国电影艺术的发展开辟了一片新的天地。这

5、部动画片里处处散发着浓郁的中国水墨风情。影片的起始出现了一本淡雅清新的画册，打开它，一幅幽静的荷塘小景映入眼帘，随着镜头漂移，和着悦耳动听的古琴和琵琶曲，观众的心一下子被带进了一个优美抒情的水墨画世界。　　1988年的《山水情》，也是将水墨画中独有的清秀、雅淡的艺术风格表现的淋漓尽致，表达了人与自然和谐相处的喜悦，其画风呈现出一种诗意、空灵的美态。真可谓“虚灵而又充实，虚而不屈，动而愈出，远而无所至极”。　　　　三、水墨画中的“墨”之神韵　　　　“墨”让人感觉沉静、优雅、高洁之态。墨韵挥洒表达出优美的画面和诗的韵

6、味。水墨动画中墨之神韵，浑然天成、夺人眼球，像一首流水潺潺的诗，更像一首清新悦耳的歌，显现出中国艺术文化的博大精深。“墨”在直观和感观上的灵魂表现力，主要体现在：　　　　(1)直观－其造型之独特。水墨动画中的造型新颖，强调“造型夸张，以形写神”。在《小蝌蚪找妈妈》中，随着水墨在宣纸上自然渲染，一个个场景就好似一幅幅诱人的水墨画，浑然天成。取自齐白石笔下的各种小动物体态轻盈、栩栩如生，背景中运用泼墨的手法展现山水豪放壮丽，墨和水分的渲染，加强了墨色的浓淡虚实，而笔调柔和却给人充满诗情画意。画面中小蝌蚪仅仅是一个个简

7、单的小墨点，青蛙寥寥几笔勾勒，活灵活现，还有小鸡的刻画，荷叶的水墨的渲染，虽墨色浓淡不均但不失优雅宁静，再加上物物相映成趣，使得画面丰富多彩，内涵深藏。正如齐白石所言“妙在似与不似之间”。1988年诞生的另一部巨作《山水情》，它赋予水墨动画一个富有中国诗画般的传奇，向世界展示着中国诗画般的心灵。整个画面因水墨而表现的深邃而富有诗意，乡间少年和老琴师用墨简单勾勒和渲染，精巧别致；雄鹰翱翔，悠然垂钓，不失气魄，加之在写意上面高度概括，使我们身临其境，仿佛置身于深邃的天际，奔跑在优美壮丽的大自然中，一切都那么激动人心。

8、　　　　(2)感观－意境之美。墨对中国传统水墨动画意境的表达可以用“如临仙境”来概括。在《小蝌蚪找妈妈》中，主要的意境体现在画面的留白部分即展示出来的“空白”。大片空白映衬着寥寥数笔，给人一种以虚衬实，深邃的画面意境，给人留下无限遐想的空间。在这部影片中，大量的空白喻为潺潺的水流，简简单单，却能体会到缠绵的母子情，体会到水墨的优雅情调。在《山水情》中的意境表达堪称完美，主