交响乐队演奏员应具备的素质

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1、交响乐队演奏员应具备的素质【】交响乐队演奏员应具备的素质应该是多方面的，要以“职业化”的标准来衡量。所谓“职业化”，要求我们的管理者和演奏员都把世界名团作为目标，做好自己该做的事。　　【关键词】交响乐队；演奏员；素质　　　　交响乐队演奏员应具备的素质应该是多方面的，要以“职业化”的标准来衡量。所谓“职业化”，要求我们的管理者和演奏员都把世界名团作为目标，做好自己该做的事。这包含“素质”和“修养”两个方面。修养有“个人修养”与“音乐修养”之分，因受其本人的阅历、经验、受教育程度所限而各有不同，但只要不断学习与吸收他人之长，必能有所收获。“职业素质”却包含很多具体的要求，

2、体现在排练前的准备、排练时和音乐会的过程中。　　很多人认为能熟练演奏工作谱就够了，一个音不错的完成工作谱只是对演奏员最起码的要求，但那离“严谨”还差得远了。真正对乐谱的熟练是能做到用不同的速度并严格按照谱面要求演奏，包括音准、节奏、音的长短、强弱对比、表情记号和演奏法的统一等等，所有这些准备功夫是不需要别人来提醒的，是作为职业演奏员理应完成的功课，这样才能保证指挥在排练时能把更多的时间和精力放在音乐的处理上。而具备了这些条件之后才刚刚合格做一名职业演奏员。但我们很多现役的演奏员甚至连这种基本的“职业素质”还不完全具备，这与他们自身能力有限或对自己要求不高有关。这里可能

3、有多方面的因素：所受的训练不够严谨；自身能力有限；不思进取，放任自流等等。此外在首次排练前做好必要的准备工作也是“职业素质”的体现：（1）遇到新曲目时最好能先了解它的背景，并在可能的情况下多听不同版本的唱片以作比较，熟悉曲目；（2）了解每一部将要演奏的作品里本声部与相关声部的关系，从而在演奏过程中能更好的配合，更好的融入到音乐中去。（3）熟悉乐谱，抓住重点进行练习，解决最基本的技术问题，提高指挥排练的效率，节约更多的时间。以上提到的都是作为职业演奏员在排练前应做好的准备工作。　　那么排练时的“职业素质”又体现在哪些方面呢？首先提前到达排练场地进行热身是很有必要的。另外

4、指挥在排练时拥有绝对的权威，作为职业演奏员应在工作过程中听从指挥并随时根据要求进行调整，并像精密仪器一样准确的演奏出来。第三点应注意数拍子和小节数。每位乐手都应在乐曲中准时进出，不能因为对作品非常熟悉就放松警惕。第四点是“看指挥”。因为音乐是有生命的，决不能像机械一样来演奏，在家里练习过的速度和演奏法，可能到了排练时会很不一样，所以在演奏的同时一定要多用眼的余光留意指挥，将指挥的意图（节奏和音乐感等）融会到自己的演奏中来；特别应留意新指挥排演旧曲目，我们必须调整以前的演奏习惯，只按谱子原来的要求演奏，等新指挥有了具体的说明再加上去，并需随时留意新指挥的手势变化。好指挥

5、的音乐都在手上，有经验的演奏员通常不用指挥多说就能理解。第五点（也是最重要的一点）就是相互间的配合了，“眼观六路、耳听八方”是每个演奏员都因该会做的事。这里我想特别提一提首席乐手与普通乐手的职责区别：在做到以上提及的各点后，作为声部里的普通乐手还应主动在演奏法与音准上向声部首席靠拢，协助本声部很好的配合其他各声部共同完成一部作品的排练和演出；而各声部的首席除负责协调好本声部的内部事宜外，还应更多的担负起与指挥和其他声部的沟通，比如在音准、演奏风格和音乐处理等问题上可以互相探讨，怎么样可以更好的完成音乐的二度创作。　　视奏对于一个乐队演奏员来说是很重要的，在第一眼看完节

6、奏和调性后，要习惯把眼光提前往后看至少一小节，这一小节包括音高节奏，以及小节内的表情符号。很多演奏员在忙乱视奏中，忘了强弱的符号，经常很冲动地演奏出来，结果效果是不对的，在乐队演奏中，由于不熟悉乐谱，容易把每个音都演奏得很响。所以提前往后看是至关重要的。　　成功的音乐会是职业演奏员最终的目的，也是展示“职业素质”最好的方式。音乐会不同于排练，它需要一气呵成，没有从头再来的机会。在一场音乐会2个小时的演出过程中始终要求我们保持精神上的高度集中，这需要很强的体力来支持。观众不但是来“听”音乐会，也是来“看”音乐会，我们在演奏时的状态能给观众带来直观的视觉冲击。自始至终保持

7、好演奏的状态，不但有助于自己很好的融入音乐中，更能用你的身体语言感染同事和观众。另外在演出过程中因各种因素影响可能发生很多意想不到的事情，例如指挥的错误手势、合作的独奏家出错、其他声部出错导致自己的演奏和大家脱节时，有经验的职业演奏员会尽快回到正确的地方，继续演奏。总之在音乐会中大家能把排练时的意图都做出来，始终保持理性与激情的平衡，那么音乐会就没理由不成功。　　有意成为职业演奏员的朋友最好能从求学阶段就注意“职业素质”培养。基于我国音乐院校对乐队演奏员培养的一贯薄弱，某些教师本身从未或极少接触和演奏交响乐作品，根本无法教导学生树立正确的演奏思想，这