瓦列兹作品的音高系统及音响结构研究

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1、瓦列兹作品的音高系统及音响结构研究----音响艺术论文-->引言法裔美籍作曲家埃德加•瓦列兹是20世纪最著名的作曲家,也是美国现代音乐作曲家的重要代表之一。他提出并建立了“有组织的声音”的音乐创作原则;为获得新奇的音响,他对传统乐器进行了非传统方式地运用,并把噪音和乐音放在同等重要的位置上,他用无限的音响效果对传统和声的协和与不协和及从乐音过渡到噪音的审美理念做出了大胆的解释和实践,由此打破了传统关于乐音与噪音的审美观念,并以此使自己成为二十世纪音乐创作领域内一名伟大的探索者和开拓者。瓦列兹创作的音乐作品虽然数量并不多,但是他强调的在写作

2、中不断创新、解放音响和开发音源等理念以及他在电子音乐方面所作的实验和贡献对于二战以后乃至当今的音乐创作都具有显著的意义。因此对瓦列兹的创作理念、技法特征以及其作品的研究无疑具有显而易见的理论意义和应用价值。目前在我国虽然有一些研究瓦列兹创作理念及技法特点或是研究瓦列兹作品的文章或译著,但数量不多,研究层面较浅。有些文章只是简单的停留在介绍瓦列兹生平等方面,并没有对他的创作技法进行深入的研究。尤其是瓦列兹创作的《双棱体》,除了几本有关20世纪音乐的词典上有一般性的介绍以及少量学术期刊上的文章有所涉及以外,对此曲进行较全面的技术分析和研究的论文还未看见。

3、本文主要从瓦列兹的生平、创作时期和音乐观念的简述入手,以瓦列兹在20世纪20年代创作的《双棱体》为分析对象,针对其作品《双棱体》的音响结构进行初步探索性的分析,重点对这部作品中乐音系统的音高组织,非乐音系统的音高音响以及两个系统之间的逻辑关系进行详尽的解剖,试图以小见大,管中窥豹,以一部代表性作品透视出瓦列兹的一些创作理念以及个人风格。第一章瓦列兹音乐创作简述以及《双棱体》基本介绍第一节瓦列兹音乐创作简述一、生平概述埃德加•瓦列兹1883年12月22日在法国巴黎出生,1965年11月6日在纽约去世,是法国出生的美国作曲家。瓦列兹的父亲是一

4、位工程师,也许是受到家庭的影响,他从小就显露出数学、工程以及物理学方面的才能,他的父亲希望瓦列兹朝着经商这个方面发展,但是他却十分喜欢音乐,并且对音乐创作产生了浓厚的兴趣。瓦列兹从1900年开始随意大利作曲家、指挥家和音乐教育家博尔佐尼学习作曲。1903年前往巴黎,次年进入巴黎圣乐学校(SeholaCantorum)随当时法国著名的作曲家鲁塞尔(AlbertRoussel,1869一1973)、博德斯(CharlesBordes,1863--1909)和丹第(巧ncentd'Indy,1851一1931)等人系统的学习作曲、音乐理论和指挥。1905年

5、又进入巴黎音乐学院,在法国作曲家和管风琴家维多尔主持的作曲班上继续学习和深造。瓦列兹在法国的音乐学习使他系统的掌握了西方传统作曲技法,但这些所学的知识无法满足他想要的具有创新风格的音乐。1907年瓦列兹来到柏林继续从事音乐创作,在那里他结识了包括布索尼(FencdoBusoni,1866一1924)和里查•施特劳斯(chardStiZuss,1864一1949)在内的一些著名音乐家。在德国期间,瓦列兹认真的研究了布索尼的一些音乐创作原则,使瓦列兹对布索尼运用科技手段发展音乐的创作思想有了更进一步的认识。在瓦列兹创建“泛美音乐家协会”的那一

6、年,也就是1928年他返回巴黎对歌剧创作进行了尝试但却没有成功。1931年,瓦列兹创作了《电离》,这是一部举世闻名的打击乐杰作。1933年,瓦列兹与俄国l:程师和音乐家泰勒明(LeonTherernin,1896一1992)合作研究电子乐器音乐,创作了电子音乐作品《赤道》。在这之后,瓦列兹开始对电子音乐的创作产生了巨大的兴趣,他试图联合一些企业财团并希望在他们的协助下进行电子音乐创作,但却屡遭拒绝。1936年瓦列兹创作了长笛独奏《密度21.5》,在这之后的十几年里他没有创作任何音乐。那段时间他开始指导演唱和从事一些与传统音乐有关的教学工作,还组织了“

7、纽约大合唱团”演唱文艺复兴时期和巴罗克时期的声乐作品。第二章《双棱体》音高组织分析..............6第一节乐音系统音高组织分析.................6一、音级集合以及核心音程的体现...........6二、对称的体现................16三、乐音系统音高组织分析小结............21第二节非乐音系统音高音响分析..............22第三章《双棱体》音响结构初探........34第一节乐队编制与音响资源................34一、乐队编制...........34二、音响资源..

8、............35第二节总体音响..........36结语这部作品不仅体现了瓦列兹的音乐是跳出乐