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1、浅谈中国油画的倾向:过去一百多年来,油画已成为中国绘画艺术的重要组成部分。在经过上世纪老一辈中国油画家对西方文化与本地传统文化的理论结合与题材创作后,中国油画的发展方向日渐明确。其带有中国特色的传统文化内合与新民俗文化内舍已成为当今艺术界的焦点,然而这一话题也必须投入到现实意义上的实践创造中才能发挥起作用,另外中西结合的基本方针不能变,进而推动中国油画的民族化倾向发展,使之成为具有中国特色的民族画种。 关键词:中国油画;传统文化;新民俗;中西结合 引言 中国油画自上世纪末到现在,已经历了一百多年的发展,现已成为中国绘画艺术的重要组成部分。
2、在其演变的过程中,既在西方油画的原有基础上有继承与创新,也受到了本土绘画传统思想的制约和挑战。然而油画在中国发展至今,在形式语言上已不仅仅局限于上世纪前期对西方油画语言的单～认识,而是出现多元化的发展趋势。从某种意义上来说这也存在必然性。过去的一百年是世界格局动荡不安到世界经济文化全球化的一百年,人们的思想得到空前的解放,尤其在中国,从封建社会过渡到社会主义社会,更使人们从生活到思想全然地受到了来自西方文化潮流式的袭击。然而单从油画在中国最近几年的发展趋势可以看出,中国传统文化的内容正在渐渐地被西方文化所侵蚀。 一、了解中国油画的发展历程
3、油画作为外来画种,其成为中国绘画的重要组成部分,期间经历了漫长的探索、学习和成长过程。 其最先传入中国要追溯到距今近400多年前的中国明朝时期,由意大利传教士利玛窦等人将油画作品带入中国。鸦片战争后,中外交往日渐频繁,西方宗教系列绘画与商品油画更多地进入中国,西方画种开始影响到中国传统绘画,并且逐步扩大。但是其真正意义上掌握了西方绘画技法的中国画家,一直到19世纪末才出现。 1905年,南京两江师范学堂、保定北洋师范学堂开始开设油画课程;1909年,周湘开办中西美术学校与布景传习所。事后在20世纪初到40年代末,中国外出留洋学习油画的画家开始陆续增
4、加。这里代表了最早出国的广东画家李铁夫。最早到日本学画的李叔同于1910年回国,并执教于杭州和南京、天津,且首次在中国倡导石膏模型和人体写生,后又在学校中组织洋画协会。辛亥革命以后,出国学画的人开始频繁,主要驶往日本和欧洲。直至40年代又有人赴法学画。 留洋回国的中国画家开始着手兴办美术学院,1912年创办上海图画美术学院,后于1919年改为上海美术专科学校。之后,中国第一所高等国立艺术院(北京艺术学校)、第一所高等美术学院国立艺术院等等艺术院校纷纷先后成立。自此西方油画艺术开始进入中国绘画艺术界,其中著名油画家徐悲鸿、刘海粟、林风眠等对中国油画的发
5、展有过着重的业绩。他们对当时油画发展方向有着个人观点和先见之明,只是介于当时社会的现状,并没有对其造成直接的影响,但是随着社会的发展与进步,却不难看出它的深刻价值所在。 50年代到70年代末,巨大的社会变革使油画创作从内容到形式有了深刻的变化。艺术与政治的关系,当时一系列的社会制度的实施使油画家以适应新时代的任务,开始整体创作题材为带有理想主义的新生活。此时介于中t共与苏联的友好建交,中国油画学习苏联模式,并且聘请了苏联画家执教,也与之派遣苏联留学生赴苏习画。苏联绘画的学习过程对中国现代油画产生了深远的影响。 70、80年代,中国油画呈现出一个新的
6、发展阶段,禁锢思想的解脱与改革开放的进程,社会已一步步走向现代化,人们对祖国、民族乃至个人命运的思索开始驱使画家们的创作更加丰富于自我的境界。直至今日,油画已经成为中国人手中能熟练表达中国人心理与感情的工具。油画在中国近一个世纪漫长而又艰难的发展历程,也诠释了中国油画家对油画的热爱之情,同时也表明油画在中国的发展道路上与中国传统文化的融合是密不可分的,中国油画家也必然会一直遵守这样一个基本原则,进一步把油画与中国的民族文化紧密的结合起来,使之成为具有中国特色的民俗画种。 二、对中国传统文化的认识 中国传统文化是中华文明演化和汇集的一种反映民
7、族特质和风貌的民族文化。在当代看来,具有典型的中国特色。它也是对民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征,是指居住在中国地域内的中华民族及其祖先所创造的、为中华民族世世代代所继承发展的、具有鲜明民族特色的、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的文化。它是中华民族上下五千年文明积累的结晶。 三、站在历史与史人的肩上,完善与认识 每个时代的艺术风格表现的是其相对应于这个时代的历史文化背景,中国油画的发展现状,反映的是处于经济全球化浪潮的中国所反映出来的时代现状,其带有多元化与特色化的创作意识就是对中国现代社会意识的抽象统一。 单从表面上来看,历
8、年各地各种各样的画展纷纷开展。信息之多。画作之茂盛,不难让人感觉中国艺术界之宏伟。四年一度的“
