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1、当代音乐中的特色音响的运用----音响艺术论文-->引言现代音乐既是个时间范畴也是个美学范畴,一般意义上的现代音乐是指上个世纪至今天出现的音乐作品,可以把晚期浪漫派之后出现的印象派音乐及其代表人物德彪西作为一个起点来看,二十世纪的音乐从以往的共性音乐写作的时代进入了一个技法多元,风格多元的时代。本文的目的是通过对现代音乐中作品的音色、音响及织体写作的分析,试图归纳总结出在现代音乐作品中音色、音响运用的一般特征和技法以及与传统作曲诸要素之间内在的联系与继承,同时也试图探索新音色、音响在作品整体中的结构力。以往音乐作
2、品的形态和创作技法从来未以这样的进度来蜕变,革新。传统中作为音乐作品构成的诸要素一音高、节奏、和声、曲式等都经历了种种演变。在作曲家的理性计算和感性狂热支配下,穷尽了各种各样的可能性,使得音乐作品在表达那些特定年代社会环境下人的思想感情和意识形态都有了更强大的表现力。(关于这点,勋伯格的《华沙幸存者》是个表现主义的范例,该曲体现了二十世纪音乐作品中对音高组织的精确控制下所产生的深刻表现力)。然而,从现代音乐的萌芽开始它就注定带有别于以往时代的特征,从德彪西那朦朦胧胧,闪闪烁烁的音响开始,便预示着这个时代的与众不同
3、—音色和音响。从印象派音乐开始现代作品中的音色、音响就得与以往任何时代都举足轻重的地位。在传统的音乐作品中,音色是居于从属地位的,如贝多芬的交响乐,你似乎只能看见黑白色彩的对比,到了浪漫派后期,音乐的色彩更多是和声、调性的色彩变幻的结果。而进入印象派之后,音响、音色己经是作为作品构成诸要素中独立、显要的一环。音色作为新的音响媒介传达着作曲家对这个世界复杂的感受。新音色的开发、嫁接,音色思维的革新以及其他诸要素(和声、节奏等)的新的结构原则,使得音乐表现力得到了空前的增涨,可以说这是一个风格多元的时代,一个色彩喷涌
4、的时代。本人将从包括独奏,重奏和管弦乐不同的现代作品入手,以音色为视角,对作品进行局部和整体的分析,现代音乐风格写作虽然多样化,但是在同一个时期同一领域也会呈现一些技法相似,观念相近的一些具有时代特征规律性的东西,在不同时期,也会包括技法的继承和发展等关联性的因素,因此,分析和归纳都是本文的最终目的。透过风格形态多变的现代音乐作品去把握在音色音响方面现代音乐家们所做的探索,以及音色音响本身在音乐作品中的构建中的结构作用。由于现代音乐作品数量繁多,风格多样,因此分析不可能面面俱到,本人试图看重在以下几个方面进行分析
5、、总结和归纳:二新音色音响的发展、观念和手法;新音响与其他作曲诸要素(音乐、和声、节奏、复调)之间的相互作用。如对位手法的变革能够获得新音响织体,而新的音响织体也给对位观念带来新的形式。音乐作品作为最后被物化的音响,总要呈现一是结构,因此最后本人也将重点论述音色音响作为构筑音乐作品要素所具有的结构力作用。由于分析的是现代音乐作品,因此相关的谱例及分析以及收集方面存在很大困难,然而对现代音乐作品中音响规律的分析和归纳对我们的创作有着很大的帮助,并且对音色的注重也向存在东方的音乐观念中。因此使得这个课题成为了一件困难
6、但也是很有意义的工作。任何理论都不是一日完成的,需要漫长和更大范围的分析和实践才可不断完善。因此作为研究生课题所作的分析是初步的,开放的,在此也希望得到老师和同学的指导和帮助。第一章非乐音手段获得的新音响对新的声音的挖掘、实验、组合、创造、运用从现代音乐开始之初就一直是现代作曲家乐此不疲的事情,对音色的创新在印象派音乐出现之前一直是零星的.局部的个人化的体现在音乐作品中。到了柏辽兹这位配器大师的时代,对各种乐器和管弦乐队的音色配器效果的注重程度才开始达到一个新的高度。进入二十世纪以来,现代作曲家逐渐放弃或降低传统
7、的音乐素材—旋律、和声、节拍等的重要性,音色成为了创造音乐形象,表达内心情感主要手段。关于浪漫派期间音色的新特征己经被很多的乐器法教材,管弦配器教材所总结归纳,本文不再赘述,在这里我们主要把目光集中在二十世纪的音乐作品中所出现的新的音色和音响观念.第二章乐音手段获得的新音响.............13第一节音响织体的形态............13第二节技术手段............16第三章音色音响在作品中的结构力作用............24第一节新的结构因素出现的必然............24第二节
8、音色音响的结构力作用............25第三节第二弦乐四重奏的整体分析............27结语现代音乐自从它迈入二十世纪的门槛以来，就呈现出勃勃生机，它先是颠覆了传统意义上的音乐作品的种种构成要素，把高高在上统治了传统音乐几百年的权威一调性远远的踢到了一边.而后又创造出自己独有的形态和逻辑结构。无疑，在这场历史的音响大变迁中音色和音响成为新的宠儿，现代音乐
