分析电视历史剧“走红”的思考

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1、分析电视历史剧“走红”的思考　吉炳轩：《弘扬五种精神　奏响时代强音》，《中国电视》01年第4期；　　徐光春：《在2002年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02年第4期)，竟占年度生产总量的1/4左右。而从播出方面看，各电视台青睐历史(古装)剧是一目了然的。“相当长一段时间，荧屏几乎在黄金档期(18:00-22:00)播的全是历史剧。影视圈里圈外，荧屏前不同年龄、经历各异的观众都被带进对历史剧的审美评判中。”(注：《荧屏群言堂》，《中国电视》02年第3期)甚至出现过30多个频道中有11个频道播放清宫戏的景象。1999

2、年国庆节前，很多电视台上星节目一窝蜂地播放《鹿鼎记》，最多时候十几家电视台同时播放一部历史剧(注：吉炳轩：《唱响主旋律　多出精品剧》，《中国电视》2000年第7期)。众多历史人物取代了以往传媒中频频亮相的现实楷模，一个个粉墨登场。从唐太宗到唐明皇，从朱元璋到康熙、乾隆、雍正，从武则天、慈禧到还珠格格，从包青天到刘罗锅到济公到韦小宝……他们流传在街头巷尾，弄得妇孺皆知，且深进人心。　　但是从往年底开始，历史剧创作呈现明显的收势，降温的趋向是明确的。今年初，国家广电总局徐光春局长明确指出，在促进电视剧繁荣和发展的进程中，要更多地“

3、关注社会的变革，抓现实题材作品”(注：徐光春：《在2002年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02年第4期)。胡占凡副局长也在2002年全国电视剧题材规划工作会议上对2001年全国电视剧题材规划工作作了回顾，总结了“控制一般历史题材电视剧生产数目”的经验，“非凡是对宫廷、武打类剧目的申报立项采取了压缩比例、从严控制的办法。”(注：胡占凡：《繁荣发展　净化荧屏　为16大营造良好氛围》，《中国电视》02年第4期)和这种遏制重古轻今的导向相一致，理论界也出现了不少对历史剧创作中负面因素的批评：“近几年，清朝戏走俏，荧屏上便

4、花翎顶戴、马褂满视野，贝勒、格格、皇阿玛啼声不尽”。“从先秦的枭雄到清末的***臣，你方唱罢我登场，在戏说的旗帜下，糟践历史，误导后人。”(注：《荧屏电视剧》，《中国电视》2002年第4期)这种明令遏制和批评对历史剧生产中的盲目、无序、失度无疑有着积极的功能，它标志着电视历史剧创作进进一个新时期的开始。但不足也是显在的。由于就宏观调控而言，它是一种自上而下通过行政指令来达成计划生产的手段，不可避免地带着强制的色彩。对于处在特定历史时期的艺术生产，这种调控是必须的。但要从根本上扫清电视剧创作上的一些盲区，仅仅依靠必要的行政指令是

5、远远不够的。就理论界的批评而言，假如仅仅集中于对创作表层特征的粗线条指认，甚至以个人的好恶作感性的批点，就有可能将一场有意义的文化批评引进歧途，弄不好会有适得其反的效果。相对科学的做法是深进实际，从现象分析进手，厘清电视历史剧走红的内在动因，这样才有可能在总结几年来电视历史剧创作经验教训的同时，规范未来电视历史剧的创作方向，将这一为大众喜闻乐见的艺术样式纳进新世纪先进文化建设的健康轨道。　　　　　　一　　那么，电视历史剧究竟为什么会走红呢?一个众所周知的原因就是观众的喜爱。有关这一点已经用不着我们往花费笔墨作祥尽的考证了，我们

6、需要关注的是潜躲在这一现象背后的新题目，即电视历史剧为什么会赢得观众的喜爱?弄清了这一新题目，也就揭示了电视历史剧走红的一个深层动因。　　和其他艺术创作一样，电视历史剧的兴盛不是偶然的，而是受到时代、社会诸种因素影响的结果，其中最主要的驱动力就是受众独特的心理需求，也就是说，电视历史剧契合了特定时代大众的社会心理，顺应了我们民族独占的审美心态。　　(1)和大众社会心理的契合　　自90年代中期以来，中国社会处在一个不断变化的极其复杂的多元结构中。就本土范围看，市场经济全面启动，社会进进向商品经济转型的时代。人们从原先的精神化生存

7、坠进了激烈的物欲竞争。信仰坍塌，理想幻灭，转型期不可避免的社会心理新题目随之纷纷出现：迷惘、焦躁、道德沦丧、价值失范……和此同时，在全球范围内，面临着世界格式重组的新题目，WTO更使这一抽象的概念变得具体明了。中国经历了80年代自觉的西化失败后又一次不得不向西方看齐。国人本已焦灼不堪、迷乱不已的心理因此越发脆薄：一方面不知所措，一方面又本能地滋生出反抗和拒尽，矛盾重重中人们开始将目光投注到中国的历史深处，企看从“曾经泱泱大国”的往昔岁月中寻找到自我的寄托，寻找到民族自尊自信的支点。95年后席卷思想界和学术界的“国学热”就是一个

8、明证。这样的历史情景和群体精神风采，催化了电视历史剧的出笼和发展。从一开始，它就顺应国人回回历史的心理趋向，将镜头锁定历史时空；同时，在面对历史时又着眼于现实需要，力图给困顿中张惶失措的现代人撑起一方不无虚幻的心灵栖居地，让种种纷繁杂沓的心理得到暂时的安息。因此，电视历史剧的