中国声乐作品音色改变之方法

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1、中国声乐作品音色改变之方法【】声乐作为音乐艺术的一个分支点,在表现音乐作品方面有其特殊性,音乐化的人声展现乐感、情感,而动听的人声使音乐作品铭刻于人心,更能唤起听众内心的情感共鸣,因此,应当注重声音的修饰,探究音色的变化,以达到完美表达音乐作品的目的。改变音色的方法,大致有三种:把声音放在上门齿后,可获得明亮的,轻快的音效；把声音放在口咽壁上,可获得浓郁的、厚重的声音,适于演唱情感深厚的歌曲；咬字的力度。不同唇肌的咬字力度对加强声音表现力方面有不同的作用,这也是展现曲目意境必不可少的装饰手法之一。精心地雕琢音色的变化,研究其与歌曲表达方面的搭配与平衡,是每一位声乐从事者应探索

2、的课题。　　【关键词】声乐；音色；情感；表现力　　一、中国声乐中的音色　　声乐是善于表现情感的一门艺术。仅有清晰的咬字、吐字和声音语调处理的技巧，而缺乏优美的声音音色是不可能完成声乐艺术的创造任务的。对声乐初学者来讲，先以技术为重，兼顾情感与声音。但对于一位专业演唱者、歌唱家来讲，声音的质量和技巧是缺一不可的。没有技术就不能很好的把握和处理歌曲，没有好的声音音色也就不能表达歌曲的真正的精华，不能打动人。俄罗斯著名的男低音歌唱家夏里亚平说过：“对于一个真正的歌唱家来说，仅仅掌握歌唱技术是不够的，还应该用声音音色表现出各种音乐情节，表现出人物的各种心情，发出为表现一定情感所需要的

3、音调与音色。　　二、声乐教学中音色训练的重要性　　（一）音色是发声方法是否准确的重要因素　　在声乐练习中，我们往往对声响的评判准确与否，是经过观察气息深不深、喉位稳不稳、口腔开不开等几个方面来判断的，当然这也是最根本的科学发声办法的要求，其实音色的断定也是一个主要的特定要素。当然，这也需求我们有着敏感而锋利的耳朵，有着对准确概念声响的了解。好的声响音色应该是高中低三个声区的音色一致调和，进而从这些因素里面寻找发现。　　（二）音色是声响传递中震撼心灵和美的直接体现　　在我们声乐学习中，我们经常在思索这样一个问题，究竟是应该注重声响照样应该注重音乐，还是都要注重？当然，我自己的答

4、案是两者都要注重。这就好像哲学中的唯物辩证法，先有物质，后又认识。那么没有好声响的音色，是无法表达出音乐作品中所传递的审好意境与艺术震撼。作曲家写出一首好的声乐作品，起首是要找出一个合适其演唱的歌者来完满诠释其作品，还对歌者的声部、音色、音域、技巧、气质形象、文明涵养与内在等分歧方面来进行选拔。这个中最主要的就是音色，由于这是直接表达给观众的第一冲击力。其次，对音色掌握的适宜与否，直接招致作品的成功表现。最终，音色也是对听觉神经的修复与洗礼。　　三、改变声乐中的音色有哪些方法　　良好的音色是表现一首声乐作品的重要手段，是声乐作品美的具体体现。我们通常所说的演唱者的声音甜与不甜

5、，好听与不好听，主要取决于他的音色。由于人的基本条件不同，天生所具备的音色也是不相同的。良好的音色可以用科学的训练方法，在很好的歌唱通道中，通过一定的方法和手段而形成。　　这个方法和手段就是合理运用通道中的作用点，歌唱的平衡点。支点又分，上、中上、中、中下、下等等。例如歌曲《阳关三叠》，从作品来看，演唱者就应该相对选择较大的支点。“支点”主要是为了解决歌唱者声乐的平衡，达到气息自如、音色漂亮、声乐通畅、吐字清晰、状态统一等目的。一般来说，大支点所发出的音色相对较暗，小支点所发出的音色相对较集中而明亮。支点的大小、位置不同，所产生的音色色彩也就不同。　　在实际的学习过程中，可以

6、按照实际情况寻找适合每个人的支点，寻找其声音的平衡点，从而使每个人都具有能够表现其个性的最佳音色，然后再去寻找好的、适合自己的声乐作品。另外，现在所传唱的声乐作品都归属于不同类别，如：《阳关三叠》、《枫桥夜泊》等属于古曲类；《那就是我》、《我站在铁索桥上》等属于艺术歌曲类；《山丹丹开花红艳艳》、《兰花花》等属于民歌类；《走进春天》、《五星红旗》等属于创作歌曲类；《万里春色满家园》、《啊，我的虎子哥》等属于歌剧选曲类等。因此需要根据不同类型的歌曲调整出适合于表现其音乐的最佳音色。总之，不管用什么方法和手段来改变音色，首先要遵循的是通道的完整性，一切变化只能在通道中【】声乐作为音

7、乐艺术的一个分支点,在表现音乐作品方面有其特殊性,音乐化的人声展现乐感、情感,而动听的人声使音乐作品铭刻于人心,更能唤起听众内心的情感共鸣,因此,应当注重声音的修饰,探究音色的变化,以达到完美表达音乐作品的目的。改变音色的方法,大致有三种:把声音放在上门齿后,可获得明亮的,轻快的音效；把声音放在口咽壁上,可获得浓郁的、厚重的声音,适于演唱情感深厚的歌曲；咬字的力度。不同唇肌的咬字力度对加强声音表现力方面有不同的作用,这也是展现曲目意境必不可少的装饰手法之一。精心地雕琢音色的变化,研究其与歌曲表达方面的搭