中国古代文学史二论述题　

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1、1、试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献欧阳修在北宋的诗文革新中作出丫卓越的贡献，他足北宋中叶文坛的领袖。论宋代古文者，莫不知欧阳修之后有曾、王、三苏。曾、王与欧阳修皆江西人，三苏皆出欧阳门下。作为宋代古文运动的领袖人物，他的文论和创作实践，对当时及后代的影响却不容低估，足可与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。欧阳修之所以能成力北宋诗文革新运动的领袖，与他杰出的创作实践密不可分。力纠正雕刻过其的昆体偶丽之文的流弊，他身体力行地实践丫自己“其道杨知而可法，其言场明而可行"的创作主张，撰写出丫大量平场生动的古文，成为人们学习的典范。在欧阳修的

2、文学创作中，散文取得的成就敁髙，影响也鉍人他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃丫韩文艰涩怪奇的一妞，发展丫其“文从字顺”的一谢，建立起平场流畅、委曲婉转的文章风格。这足他对宋代敗文的敁大贡献。他的敗文叙事简括冇法，议论纡徐冇致，多用i5•助甸，不用冷僻怪异的字，人量化用骈文语句；注意语气的轻重和声调的谐和，善子利川文句的短变化、语气的停顿转换，以加强文句间的联系，使i5•句岡融较快，文气流转条达.无滞涩S迫之感。在写作技巧上，欧阳修善用宕笔、疏笔，吞吐夷犹而抑扬顿挫。他善于从平场近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平

3、凡的道理出发。其敗文创作倾心子风神姿态，偏子阴柔之美，纡徐委备而婉ilh冇致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴緒而平秘自然，其木质足散文的诗化和情感的外显。欧阳修的诗歌创作呈现明显的敗文化倾向。他利川诗歌议论时政、评说历史、探讨学术问题、鉴赏文物书画，而且在诗歌中歌咏和表现円常生活中习见的事物，在命意卜.追求深刻创新。故欧阳修的诗歌开创了取材广泛、命意新颖、以文力诗、以议论力诗的一代新风，这足对传统诗歌表现范围的解放，代表若当时诗歌发展的新力_向，体现丫宋代诗人的创造精神。因此，在由唐诗至宋诗的转变过程中，欧诗力一枢纽，他一方面保留丫诗体相对整齐凝炼

4、的传统，一方Ui使诗体形式具有弹性，在不丧失整齐的情况下，使诗的节奏多变，i5•言自然流畅，可以畅所欲言，接近敗文那样流动自然的风格。他使诗歌创作具备修养深厚的人文品格，更多地贾注若人文意趣，诗中的人文意象开始取代自然意象占据主导地位。2.试论苏轼对宋词的贡献苏轼的词在宋词发展变革中占冇重耍地位，他突破丫传统何作的题材限制，扩人丫询境；他的以诗力词，指出作词的向卜.一路，促进丫词体的变革。相比子他的敗文、诗歌，苏轼在词的创作方面取得的成就更大。陈廷焯《白雨斋词话》云：“人知东坡古诗、古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。”苏拭对询体的全面革新

5、，提髙丫何体的地位，便宋何能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为冇宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的巨大贡献。苏轼以诗为词对词体革新的贡献，主耍表现于:(1)苏弑将作诗的木领用于作词，“以诗力词”足他革新词体的关键。(2)其“以诗力词”的主耍特点，在于把词与诗看成足同等地位的文学样式，冇意识以诗的意境、诗的创作方法人词，突破齐乐对词体的约束，把依赖子齐乐传播的歌辞变力一种独立的抒情诗体，促成丫词体的解放。(3)苏拭使词由“歌者的词”转变为“士人夫”的何，侧重表现作者的旷达襟怀和超然自适的人生态度，较深人地反映丫一个饱经忧患而襟怀开阔的士人夫

6、文人的精神风貌。苏轼足词史卜.一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭鉻人，苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其敁主耍的是为词这种文学样式品位的提髙开辟丫道路，准备丫条件。苏轼词格既髙，故为当世学人所祟尚。3.试论李清照词的艺术特色今清照的生活和词作都以南渡力界，分力前后两期。前期词绰约较倩，自然妩媚，充分表现丫年较女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情。南渡后国披家亡，屡遭丧乱和磨难，词中多家国之思和身世之叹，充满丫孤寂忧郁的感伤之情。场安词以管前后期冇明显不同，但作力“易安体”，有一些基木艺术特色足共同的：（1）通俗杨懂的文学语言和明A流畅的善律

7、声调。李清照论词，力主词"别足一家”，竭力维护词作为一种独立文体的木色，其作词亦严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而足用从rii5中加工提炼的、明闩省净而富有表现力的寻常语言、白描的手法、新奇的比喻，创造出不寻常的意境，明明白白地表述自己的真情实感，Q然清丽，极冇情味。她又妙解齐律，所作词无一字不协声律。她的何将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合起來，达到情景交融；其i5言既充分体现丫婉约词人精于修辞、造句工巧的优长，又大量贴切生动地化和口i5,巣雅俗子一体。（2）易安词既主耍写自己的生活、心理和情趣，又融入丫家国兴亡的深悲巨痛

8、，将家国之痛和身世之悲糅合一起，既不失婉约词的木色，又具冇凄壮悲怆格调，发展丫传统的婉约词。（3）杨安词既有女性词的温婉柔丽，又冇一般女性词所少有的贞