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1、当阳峪窑，宋代北方民窑的集大成者【摘要】当阳峪窑位于河南省修武县西村乡当阳峪村,又称为修武窑,是我国宋代瓷窑中风格变化最多、造型与装饰品种最为丰富、做工特别精细的大规模窑场。当阳峪窑遗址东西长约2000米,南北宽约1000米。2003年10月至2004年5月,河南省考古研究所对当阳峪窑址进行了首次考古发掘,揭开了当阳峪窑的神秘面纱。 【关键词】当阳峪窑瓷窑 一、当阳峪窑群(或当阳峪窑系) 随着对当阳峪窑研究的进一步深入,我们感到对它的认识决不能仅仅停留在当阳峪村这个中心窑场上。根据实地调查研究,在焦作市
2、所辖之豫西北太行山南麓,自修武县往西,经焦作市区北部、博爱、沁阳两县,直至济源,并与山西晋城古瓷窑紧密相连,星罗棋布着一个宠大的古陶瓷窑群,目前已发现具有相同风格的窑口60余处。我们可以说:当阳峪窑是当阳峪窑群的中心窑场,我们常说的当阳峪窑即是指此窑场,但它并不能囊括这个窑群的全部。 二、当阳峪窑的技术水平 “德应侯百灵翁之庙记”碑文是现存研究当阳峪窑的重要文献之一。认真研读其重要内容,对于了解当阳峪窑精湛的制瓷技术水平具有重要的意义。当阳峪窑神碑给我们提供了以下信息:其一,当阳峪窑的成熟时间及规模。至少
3、在元符三年之前,当阳峪窑已步入成熟期,在规模上“埏埴者百余家,滋养者万余口”。其二,当阳峪窑组织严密,分工明确,有100余家制瓷作坊。其三,在崇宁间,当阳峪窑的制瓷工艺水平为“天下之绝工”,工匠、工具都精巧得到了极点。并且拥有陈立、子基这样的一代名匠。其四,掌握了用铜为呈色剂烧制高温颜色釉瓷器的重要技术。其五,崇宁元年前,当阳村陶瓷制品曾参加了由北宋政府或行业协会组织的陶瓷精品展和评比大会,而且技压群雄。其六,高温颜色釉制品从入炉到开窑大约需3天3夜的时间。其七,至少在元符三年,烧制的高温颜色釉器,已经是光辉灿烂,光
4、泽度极好。 三、当阳峪窑的烧造工艺 当阳峪窑从唐代开始烧造瓷器,到北宋后期达到高峰,金代继续繁荣,元代中期始渐衰落,是宋金时期我国北方大规模的民间窑场和磁州窑类型窑类型中成就最显著者。 当阳峪窑的胎质很复杂,有极坚硬的细胎,也有较粗松的砂胎;胎色也十分丰富,有白、灰白、黄白、灰黄中闪红色、赭灰、灰、香灰、黄褐、灰黑、砖红、棕灰等色胎。当阳峪窑的釉彩有白、黑、酱紫、黄、青、绿、孔雀蓝、蓝、柿红、三彩、钧等。装饰技法有刻、剔、划、飞刀、凸线、模塑、模贴、模印、雕塑、镂空、填彩、绞胎、绞釉、釉下釉上彩绘等。当
5、阳峪窑素以绞胎绞釉取胜,又以剔划绘画著称。 当阳峪窑的纹饰复杂、考究,无论是胎体上的剔划或是绘画,均技法熟练,线条流畅,花纹简洁、挺拔。主题纹饰有牡丹纹、莲花水藻纹、鱼纹、鸟兽纹、文字装饰以及辅助性的几何纹等。辅助纹饰中的方格方块形纹及其复杂的变化组合,回纹及卷草纹、波浪纹的广泛应用,形成了当阳峪窑的独特风格。四、当阳峪窑的主要品种 1.绞胎瓷 北宋时,当阳峪窑继承和发展了唐代巩县窑的绞胎传统,将绞胎制瓷工艺发展到了顶峰,完成了由陶到瓷的历史转变。高温烧造,胎质细密坚硬,釉色油润光亮,几乎不吸水,完全符合现
6、代瓷的标准。而唐代绞胎与唐三彩一样,基本上都是陶质的。当阳峪窑绞胎瓷的烧造成功,为中国陶瓷增加了一个新品种。绞胎瓷的制作方法是用黑、白等多种不同颜色的胎泥相互交替糅合、折叠、盘卷、切刮,经拉坯或模压成型,再粘贴、镶嵌、拼接而成。这样胚体上就出现两色或多色相间的美丽图案,再施以透明釉或黄、绿、棕、翠蓝、三彩釉入窑烧成。 绞胎工艺是当阳峪窑特殊之作,羽毛纹对称整齐有序,木理纹似木纹流畅,水波纹如行云流水,编织纹如草编、竹编般逼真,还有条带纹、石理纹、树叶纹、麦穗纹、蒂纹、涡纹等,开创了我国陶瓷胎变装饰的先河。绞胎装饰,
7、由胎而生,表里如一、五彩渗化的效果,构成了绞胎瓷的特有韵律,巧夺天工。 2.红绿彩 当阳峪窑是最早烧造红绿彩瓷的窑场之一。耿宝昌先生指出:“当阳峪白釉红绿彩绘亦较突出,以人物塑像、盘碗为常,绘以荷莲、菊花、鱼藻,生动活泼,开拓了五彩瓷的历史先声。”当阳峪窑神庙碑有“开时光彩惊奇异,铜色如朱白如玉”的描述。当阳峪与王封窑遗址不断有红绿彩瓷碎片出土。就在距王封窑北约2公里的老万庄金墓,曾出土1件红绿彩绘缠枝菊纹罐,应是王封窑所烧造。近几年来,焦作附近的获嘉县、博爱县、沁阳市、新乡市以及安徽省泗县等地出土的红绿彩等残瓷
8、碎片,大部分都是当阳峪窑的制品。红绿彩是在已烧成的白瓷上,以红、绿、黄等色料描绘纹饰,再经低温二次烘烤而成。当阳峪窑、王封窑是烧造红绿彩瓷最为集中的地方。 3.剔划花瓷 (1)白地剔花。是在坯体上施白色化妆土,用工具划出花纹轮廓,再将轮廓之外的化妆土剔掉,露出胎地,施透明釉烧成。 (2)黑釉剔花填白。制作方法是在施白色化妆土的坯体上再施黑
