中国意象色彩在动画造型构建之运用探讨

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1、中国意象色彩在动画造型构建之运用探讨----动漫设计论文-->第一章绪论1.1选题背景中国动画虽然经历了五六十年代的辉煌时刻，但随着美、日动画的不断冲击，中国动画又走向没落，并且几十年始终处于缓慢发展状态。我们看到的动画造型设计中，大多数不是模仿就是重复，毫无新意。究其原因，就是中国动画人缺少对中国传统文化的积淀，在创作的过程中，近似抓狂，不能创作出新颖的又能给人留下深刻印象的造型设计，总是或多或少的受到美、日动画造型的影响。首先在思想上就被局限了，其次技术上也是墨守成规。因而，要解决这一问题，我们新一代的动画人必须深入民族文化，真正的潜心学习，首先在思想上丰富自己，细心研究中国传统文化，

2、从中寻找新的突破口，只有这样才能有源源不断的灵感出现，进而创作出真正赋有民族特色的动画造型。1.2研究思路与方法本文主要以中国意象色彩在动画造型设计中的应用为研究对象，列举不同类别的中国意象色彩形式，紧密联系动画造型设计的特点，将这些意象的色彩形式运用于动画造型表现方式中，并联系具体作品总结中国意象色在动画造型方式中的具体应用和体现，指出其特色和优越点。首先，以中国色彩理论和中国意象造型观为体系，注重对“意象色彩”概念及特征的研究；其次，以中国意象色彩概念为基本立足点，列举中国意象色彩的主要特征、情感与形式表现，探寻中国意象色彩的独特的审美理念，从中探索与中国动画造型方式之间存在的联系与契

3、合点。再次，对动画造型设计的概念加以途释，研究其内容，分类；对色彩在动画造型设计中的作用加以分析。然后，对典型的动画造型案例研究，分析它所运用到的中国意象色彩的理念以及风格样式。最后，探索中国意象色彩在动画造型设计中的应用，其中又分为对目前现状的分析归纳，对其应用前景的研究，以及对之后发展途径的提议。..........第二章中国意象色彩2.1意象色彩的概念而“色彩”一词，《辞海》中如此解释：1、构成绘画、工艺美术的重要因素之一。各种物体因吸收和反射光量程度不同而呈现出复杂的色彩现象。色彩在绘画和工艺美术品上往往给人以不同的感受，如红、橙、黄具有温暖、热烈的感觉（称为暖色），青、蓝、紫具有

4、寒冷、沉静的感觉（称为冷色)。2、比喻某种思想倾向或事物的某种情调。如：地方色彩；烂漫色彩。王国维《人间词话》三：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”简单的讲，这句话的意思是说，个人以什么样的心境去看待客观物象，那么客观物象就会反映个人的思想和意境。2因此，中国意象色彩，简言之，便是在艺术创作中，艺术家通过对客观世界色彩的观察、写生，再结合自身的情感与心境，最终在艺术品上所表现出来的带有自身情感的色彩形式。总的说来，它是一种色彩的心理感受，让观者能够通过色彩的运用来体会艺术家的思想情感。2.2传统哲学思想对意象色彩的影响又如在《论语.乡党》中，孔子说过，君子不应该使用深青色或者亮红色

5、来装饰衣服，同样在便服中也不使用红色和紫色。如此的色彩观念仍然来自于孔子的“礼”制思想，这些色彩有着严格的等级制度，因为青色与红色同为五原色，也为正色，在古代穿着正色服饰的一般为位高、尊贵之人，所以，一般人不能随意使用这些色彩。也因此，后人对色彩的使用，便是用“礼”的观念和规定来衡量的。儒家的这种意象的色彩观影响了之后的整个封建社会，当然，这种明确的礼制色彩观的使用不止于服饰等级，对后世文人画的用色与工艺品的用色都产生着深远地影响。第三章动画造型设计...153.1对动画造型设计的理解..................153.1.1动画造型设计的概述...................

6、....153.1.2动画造型设计的特性........15第四章中国意象色彩在动画造型中的运用分析......244.1中国意象色彩在动画造型设计中的应用现状................244.1.1中国画色彩在动画造型设计中的应用................244.1.1.1工笔色彩的运用表现.....24第五章采用意象色彩表达对中国动画民族性的体现...........................405.1意象色彩对中国动画造型设计的重要性..................405.2对民族精神的彰显...............................40第五章

7、采用意象色彩表达对中国动画民族性的体现5.1意象色彩对中国动画造型设计的重要性中国意象色彩作为民族文化中的一种特有色彩表现方式，它不但具有色彩本身的装饰性，同时还具有一定的象征性和表意性。上世纪中叶，轰动世界的中国水墨动画曾经风靡一时，它独特的造型方式让世人眼前一亮，成为了世界动画史上的一大创举。水墨动画不管是角色的造型还是画面空间的表现，抑或是色彩的运用都充满了意象性的表达，仿佛置身于诗中，给人一种悠然自得的心理感受。