北京文化创意产业集聚区转型升级的路径

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1、北京文化创意产业集聚区转型升级的路径　　1998年，美国加利福尼亚大学(University0fCalifornia)哈斯商学院(theHaasSchoolofBusi-ness)教授戴维C．莫韦里(DavidMoiddot;马歇尔(AlfredMarshall，18421924)的规模经济理论。马歇尔在其著作《经济学原理》中阐述了企业集聚的三个优势，说明了企业倾向于集聚的原因:(1)能促进专业化供应商队伍的形成，尤其能提供不可贸易的特殊投入品(例如一种特殊的区域激励文化);(2)为有专业技术的工人提供了一个公共市场，有利于劳动力共享(集聚之后的规模效应有利于集群之间的成员流动);(

2、3)独特的非正式信息扩散方式有助于知识外溢。　　显然，产业集聚区的建设不是简单地将产业聚集在一起就能够产生规模经济效应。首先，它是按照一定的要素体系，将相互关联的产业或企业根据其自身发展要求，结合区位选择集聚在特定城市空间的特定产业组织的实体。其次，相关联的产业集群是产业集聚的重要方式。它是由具有共性或互补性而相互联系的企业依托相关的功能服务平台支撑在空间上的集聚，并形成强劲的、有持续竞争优势的经济群落。文化创意产业集聚区要特别强调产业的关联特征。文化创意产业集聚区不是孤立的、简单的单个企业的集中，而是相关联企业的产业链接与要素融合。　　对照马歇尔的产业集聚理论，北京文化创意产业集聚

3、区明显存在诸多问题。　　首先，集聚区的建设基本上是依靠政府行为推动建设的。北京大多数文化创意产业集聚区都是按照一定的行政区划空间来布局建设的。除了宋庄原创艺术与卡通产业集聚区、潘家园古玩艺术品交易园区等特色资源聚集区是自发形成的集聚区之外，其他的大多数是全新规划建设形成的集聚区和对原有资源改造利用形成的集聚区。比较典型的有中国(怀柔)影视基地、北京市DRC工业设计创意产业基地、798艺术区等。　　其次，在建设理念、产业形态、运作模式等方面明显存在认知上的误区。上述类型各异的集聚区大多数存在经营业绩不佳、持续发展困难的现状，亟待产业转型升级。许多集聚区的管理者将文化产业等同于传统工业产

4、业;把集聚区作为迅速提升区域GDP的工具;将金融、资本、土地、空间获取作为创意产业的核心要素;将有形产品生产作为主要产品形态;将国有大中型企业作为市场主体;将传统的大生产方式作为主要推进方式文化产业是一种全新的精神产业，它是基于个人创造性的自由发挥的产业!2001年英国出台《创意产业图录报告》(CreativeIndustriesMappingDocuments)。这份官方报告将创意产业正式定义为:源于个体创意、技巧及才干，通过知识产权的生成与利用，而有潜力创造财富和就业机会的产业。　　文化产业在产品形态上是一种符号性产业。它是在全球化的消费社会背景下发展起来的综合性产业。它与传统工

5、业最大的不同在于资源依赖对象已经不再是强大的金融、巨大的空间、广袤的土地、丰富的石油煤炭等自然资源，它主要依赖人力资源。文化产业注重个人创造力、推崇创新、强调文化对经济的支持与推动作用。优秀的文化产业所提供的更多的是无耗能、无排放、无污染的非物质产品。文化产业是服务于人的心灵的产业，它是提供精神产品的产业，而不是依赖大量的自然资源进行物质生产的产业。文化产业本质是人与符号的互动。有专家认为:人类的一切精神活动都源于符号，符号是文化创造与文化传播的媒介。符号的魅力在于它的意义和延伸。一个符号具有其自身之外的隐喻或象征意义，并被用来产生一个由相互关联的意义构成的系统。人是这个星球上唯一的

6、文化动物(culturalanimal)和符号动物(symbolicanimal)，其最大奥秘在于人类构建出的意义和象征世界。　　发展文化产业的主要目的不是增加GDP，而是要改变人类的需求方式，摆脱过去那种以实物需求为核心的增长模式，创造一种以追求内容、文化、感受、体验等更接近于人类实质需求幸福感为核心的需求模式。要像我们古代先贤们那样，在那个时代物质生活并不丰富和宽裕的环境下，依然悠然自得地创造出至今令世界瞩目的辉煌文化遗产。　　文化产业在产业观念上是对传统产业的重构与拯救。它既是一种新产业，还是一种新理念、新思维、新思潮，它强调要用这种全新的理念与思维去反思传统产业，反思传统的发

7、展模式。人们面对日益严峻的生态环境与自然资源日益枯竭的资源环境，将不得不改变目前严重依赖自然资源发展的生活方式与生存方式，将不得不创新人类自身的资源观与发展观。我们必须更新我们的产业资源观。尽管地球上的石油快没了，铁矿石不多了，电力紧张了，但是，只要人的创造性能够得到极大的发挥，人的智慧潜能能够不断地挖掘，一定会有新的能源被我们源源不断地创造出来。传统工业发展依赖更多的是自然资源，它需要大量的土地、矿产、煤炭、石油、廉价的劳动力以及丰厚的资金。而文化产业则