罗娜#8226;蓬迪克的雕塑欣赏

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1、罗娜#8226;蓬迪克的雕塑欣赏----雕塑论文-->  论文格式范例罗娜•蓬迪克的雕塑欣赏    摘要:尽管罗娜•蓬迪克(RonaPondick)的作品都是以人们司空见惯的动物命题,但透过这些作品却能够使我们感到对这些生灵的深邃省思。无论是主题、材料的运用还是制作程序,她新推出的系列作品都较前期作品有了很大变化与超越。    关键词:罗娜•蓬迪克,雕塑欣赏    尽管罗娜•蓬迪克(RonaPondick)的作品都是以人们司空见惯的动物命题,但透过这些作品却能够使我们感到对这

2、些生灵的深邃省思。无论是主题、材料的运用还是制作程序,她新推出的系列作品都较前期作品有了很大变化与超越。    蓬迪克的雕塑手法是一种集零为整的组合方式。她总是先雕出自己的头像,再雕出某一动物的躯体,尔后还要加上雕有自己手、臂及丰满大腿的局部,最终呈现给大家的是一个个长有蓬迪克面像的怪兽。她通过这种并置和重组的手法,将身体的某一局部和其他功能性物件转换为气氛紧张的、甚至是惊险的东西。她的早期作品好像是弗洛伊德精神分析学说的翻版:排泄物、幼儿欲望、心理性欲望等。床是她早期最为喜爱的主题之一。在《天使》(1987-1988)这

3、一雕塑之中,她将胶泥雕制的枕头同动物的白色排泄物混在一起来展示。尔后,她又把创作的主题转移到对椅子的兴趣上来。90年代初期,她又将女士高跟鞋放在肥大的脚座上,使中立的家具具有了个性特征及性的意味。这个时期的作品还有用婴儿的奶嘴堆成乳房形状的《乳(》1989),以及将婴儿鞋塞进模糊而修长的大腿中的《婴儿脂肪》(1991)。    蓬迪克的这些作品不是性焦虑的宣泄,而是近乎这种焦虑的黑色幽默。在1993年的《艺术论坛》中,批评家基思•斯图尔德论道:“你所有的感受均源自蓬迪克的幽默感,它不是披露笑话当中的无意识,而是

4、同观者的无意识状态开了个玩笑。”恐怖作家皮特•斯特劳布在献给蓬迪克的短篇之作《布法罗猎手》中,描述了一个春意萌动的年轻人在自发创作用婴儿奶嘴制作的装置。斯特劳布说他写这个故事就是想探究艺术家雕塑作品当中的人物原型会是什么样子?蓬迪克早期的雕塑正是以荒谬的逻辑来探寻人的疯狂与窘困的心理状态。    蓬迪克早年在耶鲁大学就学时,曾拜在几何抽象派雕塑家理查德•塞拉的门下,但后来她对几何抽象派感到心灰意冷。她曾解释自己疏远几何抽象派的缘由:“几何抽象派特别反感使用比喻或身体的描绘,任何比喻或历史性的东西都是

5、无意义的,然而比喻对我来说却极为重要,所以我决意同抽象派断绝关系。”尽管她努力抛弃抽象派的艺术观念,但在作品的材料上她又同抽象派有千丝万缕的联系。当别人触及这一话题时,她深有感触地说:“我本不想像我的父辈那样,并尽可能远离他们的影响,但当你上了年纪再回头看时,你会发现仍有他们的影子,当然这是十分幽默的事情。”    我们从她的系列新作之中可以看出,蓬迪克已从柔软且浑浊的风貌转变为坚硬且亮洁的风格。作品中那些动物的躯体更是晶莹剔透,即使不锈钢材料也被打磨抛光,看起来犹如镜子般光亮。蓬迪克在谈到其作品的构思之源时说:“最初,我

6、试着将自己的头、手臂同一只狗的躯体相组合,尔后,又同美洲狮与狐狸的躯体相组合,这种组合方式使我从中悟到了古代神话传说与现代科学的拼合而产生的另类景象。我曾在一张报纸中看到一只耗子的图片,那种逼真感使我萌生了新的创作意念。”她认为自己的作品犹如科学实验一样,使人感到有趣、振奋并令人惊恐万分。近代生物实验不仅给我们提出了许多重要的哲学问题(如克隆就是重新诠释人类自我),而且产生了许多惊恐与欲望。    蓬迪克最初的作品是具有某种预兆和告诫含义的“怪物”。这些作品体现了实验的变化和基因控制所带来的文化恐惧。理性的生物研究创造了使

7、人产生幻想的生物,而这些生物又神话般地让人恐惧和兴奋。用她自己的话说:“恐惧和欲望是我在创作过程中最重要的两个关键词。”    为使作品中细微逼真的手法更为凸显,蓬迪克还运用了三维数码技术,使自己身体局部细节极为细密精湛。一般来说,蓬迪克先用泥塑做动物的躯体,再用金属线将等大的人头和肢体同动物的躯体相连接。在这些雕塑中,她努力使所有同人体有关的部分更逼真,以至于将皮肤的质感表现得淋漓尽致。为了实现这一创作构思,他约请康涅狄格州的BBC设计组的埃米尔•维卡勒合作。维卡勒根据他的设想,先用仪器将人的面孔进行扫描,然

8、后再用计算机将扫描的面孔任意缩放。桑德尔斯设计的原型速成机再将BBC所设计的头部用铸蜡法制做出来。最后成型的微缩品仍可看到每一个毛孔和毛囊,从而达到了她所预期的逼真效果。在运用三维数码技术方面,我们还可从她的另外两件作品中领略蓬迪克的智慧。其一是在《焦虑珠》(1999-2001)中,她运用三维技术制作了

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