电容话筒使用教程

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1、这是我编的电容话筒使用教程，希望对大家的实际操作有所帮助。基础知识：腔体与振膜：是电容话筒最重要的部件，它们一起负责将声压转化为电子信号。我们一般习惯用振膜的大小来称呼话筒，其实还应该考虑腔体的大小。电容话筒的腔体一般有三种基本体积－小腔体，中型腔体，大腔体。一般来说，频率响应取决于振膜的大小。请考虑一下不同容积的的腔体对于语言的拾取有什么不同。随着振膜直径的增大，低频会增多，高频会衰减。信噪比取决于振膜的面积。振膜面积大，将产生很高的灵敏度和输出信号。正因如此，大振膜电容话筒的信噪比要高于小振膜的。对小振膜的定义一般是小于1/2英寸。理论上，它们在20hz到20Khz的频率响应特别精确。但

2、是小振膜的信噪比不好。不过小振膜特别适合音频测试。中型振膜的直径大概在1/2到1/3英寸之间。通过优良的设计与制造工艺，中型振膜电容话筒在20hz到18Khz之间具有平直的频率响应特性。信噪比也满足专业的要求。大振膜话筒的振膜直径在3/4到1英寸直径之间，某些型号的话筒甚至更大。因为大振膜话筒具有很高的信噪比，不需要额外的增益电路就可以得到很高的灵敏度。人们往往认为振膜还是大的好。大振膜电容话筒拾取的低频非常细腻，并且具有近讲效应（尤其是心型指向的时候），过度接近音源会产生“轰隆隆声”。根据早期的一些测试数据我们可以看到大振膜话筒在14K的地方开始滚降衰减。在大多数应用场合也没什么问题，不过

3、声源中包含很多高频成份的时候，用大振膜话筒往往会缺少一种闪耀的感觉。不同的厂家对振膜大小的定义不一样，所以您有必要了解一下电容话筒振膜的实际直径。指向性这个专业术语描述的是话筒对不同方向声源的响应程度。每一种指向的话筒在录音中都去其特有的位置与用途。传统的定义是声源正对话筒的轴线－简单的说就是与振膜处于垂直的状态，高频明显增加，这就是明显的指向性特征。将声源放到反面，高频的灵敏度明显减少。这种现象大振膜话筒要比中型振膜话筒明显。心型指向只有一侧的灵敏度高这是最常见的指向特性。它的名字因为指向性图谱看来和人的心脏差不多。心型话筒是单向的，这就意味着必须用话筒的正面拾取音源，反面的灵敏度要低很多

4、。它的这种特性适合被拾取的音源与其他舞台声音保持隔离性。很多大振膜电容话筒都是这种指向性。心型指向话筒具有近讲特性－离话筒近的时候中低频得到提升。 距离与低频的关系全方向所有方向的灵敏度都差不多和它的名字一样，全方向的话筒对于来自各个方向的声音具有相同的灵敏度与频响。相对于心型话筒，全指向话筒的所拾取的声场更为宽阔，特别适合录合唱组，环境音效，以及声学乐器，因为它的空间感特别出色全指向话筒还有一个重要的特征，就是相对于心型话筒来说它的近讲效应比较少，这就有带来一个好处，对音源远近的稍微移动不敏感。全指向还有一个特点就是不需要太多的均衡。这些早期的理论数据，然而全指向话筒拾取360度音源的音源

5、的时候不可能达到完全的相等，实际情况也就是话筒头的後方還是一定會有那麼一點的凹陷狀態，而且頻率響應也不會很一樣的。随着振膜的增大，这一点就更加突出。8字型和双向型两边具有相同的灵敏度，对于偏离轴线90度的声音具有很好的隔离作用这种指向的话筒，在振膜的正反两个方向具有相同的灵敏度，对侧面的声音具有很强的隔离。8字型话筒的近讲效应和心型差不多。一支8字型话筒拾取二重奏和面对面的访谈效果特别优秀。－40dB的侧面灵敏度对于乐器之间的隔离非常有用。8字型话筒是M/S（mid－side）立体声拾音的关键部分。超心型指向它的指向性比心型还要强，而且背面拖一个“尾巴”超心型话筒的指向性比心型更窄，特别适合

6、近距离拾音。它特别特别鼓组和钢琴的定点录音，其指向特性非常适合需要隔离（有的时候是隔离乐器之间的干扰，有的时候是隔离噪音）的现场录音。对于自弹自唱的演奏录音，超指向话筒的相互串扰是最小的。单指向VS.多指向大多数单指向话筒的生产成本比同类的多指向话筒要低。心型话筒一般是通过在振膜的背板上开孔来得到单面的指向性，这是一种固化的指向设计。全指向是通过密封的背板来获得。超心型话筒就不是在背板上做文章了，大多数情况下，是通过两个背靠背的振膜和相应的电路来获得多指向。因此，多指向话筒头的制作工艺比单指向的话筒头要复杂。有些话筒采用了可更换话筒头技术来获得多种指向性，这比单独购买几只话筒要节省很多钱。还

7、有一种方法可以让一支电容话筒获得多指向性。将两个心型极头背靠背放置结合多种电路来获得多指向。全指向通过正相电路结合两个心型极头获得，同样，两个心型极头结合反相电路可以得到8字型指向。通过调整两个极头的极性和输出电平就得到了超心型指向。当然，使用一对高品质的振膜会增加成本，不过这种方法提供了最佳的指向性，并且比买几只不同指向的电容话筒要便宜。两个心型振膜通过不同的组合方式，获得不同的指向性顶部拾音VS.侧面拾音