楷书用笔动作探析

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1、第一讲：《写好一手字，楷书是基础》——楷书用笔动作探析作者可禺从近年来出土的木牍竹简《居延汉简》和《流沙坠简》，发现汉代有楷书的萌芽，可是东汉末还不成熟，只是已基本成型了，于六朝（南北朝）吋代很兴盛，到唐代就有很大的发展。楷书乂名真书、正书，也叫正楷字。其特点是用笔顿挫分明，结体稳重停匀，形势端庄方正，应规入矩，静中寓动。它是书法学习的基础，一般学习书法都以楷书作为起步的字体。楷书学好了，可上溯篆、隶，下涉行、草，最终构建起一座宏伟壮观的书法艺术人厦。楷书是一个大的体系，它包括两大块，一块是唐楷，一块是魏碑（魏朝楷书）。其中魏碑分三类，一类方笔一路，以《龙门二十品》等佛教

2、的造像记一派，二类圆笔一路，以《峰ill刻石》为摩崖刻石一派，三类方圆结合，以《张猛龙碑》、《张玄女墓志》为代表的民间墓志铭一派。三国吋期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书。楷书成为书法艺术的又一主体。楷书巾钟繇所创造，其《力命表》、《宣示表》等作品成了雄视百代的珍品。真是“云鹄游天，群鸿戏海”，高古纯朴，超妙入神。南朝楷刻《瘗鹤铭》风神萧疏淡远，笔致纵逸阙浑。北朝龙门造像（北魏《龙门二十品》）笔法方硬而有棱角，笔画起始和结尾的地方往往笔锋崭露，并且有的还在横画的末端稍许挑起第一讲：《写好一手字，楷书是基础》——楷书用笔动作探析作者可禺从近年来出土的木牍竹简《居延汉

3、简》和《流沙坠简》，发现汉代有楷书的萌芽，可是东汉末还不成熟，只是已基本成型了，于六朝（南北朝）吋代很兴盛，到唐代就有很大的发展。楷书乂名真书、正书，也叫正楷字。其特点是用笔顿挫分明，结体稳重停匀，形势端庄方正，应规入矩，静中寓动。它是书法学习的基础，一般学习书法都以楷书作为起步的字体。楷书学好了，可上溯篆、隶，下涉行、草，最终构建起一座宏伟壮观的书法艺术人厦。楷书是一个大的体系，它包括两大块，一块是唐楷，一块是魏碑（魏朝楷书）。其中魏碑分三类，一类方笔一路，以《龙门二十品》等佛教的造像记一派，二类圆笔一路，以《峰ill刻石》为摩崖刻石一派，三类方圆结合，以《张猛龙碑》、

4、《张玄女墓志》为代表的民间墓志铭一派。三国吋期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书。楷书成为书法艺术的又一主体。楷书巾钟繇所创造，其《力命表》、《宣示表》等作品成了雄视百代的珍品。真是“云鹄游天，群鸿戏海”，高古纯朴，超妙入神。南朝楷刻《瘗鹤铭》风神萧疏淡远，笔致纵逸阙浑。北朝龙门造像（北魏《龙门二十品》）笔法方硬而有棱角，笔画起始和结尾的地方往往笔锋崭露，并且有的还在横画的末端稍许挑起第一讲：《写好一手字，楷书是基础》——楷书用笔动作探析作者可禺从近年来出土的木牍竹简《居延汉简》和《流沙坠简》，发现汉代有楷书的萌芽，可是东汉末还不成熟，只是已基本成型了，于六朝（南北

5、朝）吋代很兴盛，到唐代就有很大的发展。楷书乂名真书、正书，也叫正楷字。其特点是用笔顿挫分明，结体稳重停匀，形势端庄方正，应规入矩，静中寓动。它是书法学习的基础，一般学习书法都以楷书作为起步的字体。楷书学好了，可上溯篆、隶，下涉行、草，最终构建起一座宏伟壮观的书法艺术人厦。楷书是一个大的体系，它包括两大块，一块是唐楷，一块是魏碑（魏朝楷书）。其中魏碑分三类，一类方笔一路，以《龙门二十品》等佛教的造像记一派，二类圆笔一路，以《峰ill刻石》为摩崖刻石一派，三类方圆结合，以《张猛龙碑》、《张玄女墓志》为代表的民间墓志铭一派。三国吋期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书。楷书

6、成为书法艺术的又一主体。楷书巾钟繇所创造，其《力命表》、《宣示表》等作品成了雄视百代的珍品。真是“云鹄游天，群鸿戏海”，高古纯朴，超妙入神。南朝楷刻《瘗鹤铭》风神萧疏淡远，笔致纵逸阙浑。北朝龙门造像（北魏《龙门二十品》）笔法方硬而有棱角，笔画起始和结尾的地方往往笔锋崭露，并且有的还在横画的末端稍许挑起那么一点。带有较多隶书“燕尾”的遗意，字体结构则宥的朴素，有的野逸，有的高古，有的诡奇，显示了我国早期楷书较少规矩的束缚，犹多天真的流露。其实东晋与南北朝初期的写经书体都沿用曹魏和两晋书风，具有横画起笔轻，右按收笔和捺笔重，直画和撇画起笔重而方劲，收笔却轻等特点。风格高古朴茂

7、，笔法简单清爽。逐步演变到南北朝吋点画顿挫变化，结体茂密，点画峻厚，气韵高逸，已具有工整秀丽书风，逐步向高度成熟的隋唐楷书过渡。隋代《董美人墓志》、《龙藏寺碑》等刻石方峻隽秀，以特有的南北朝时南方书法面貌。唐代欧阳询楷体笔法都用圆笔，不是方笔了。横画都作上仰的扁担形，笔势都是两头上仰，中间稍凹。笔画起笔收笔重，中段轻。竖笔时对长形字拉得更长，对短形字压得更扁。撇笔同朱义章所书《始平公造像题志》，不同的是圆笔。勾幽作极小的等边三角形，可是竖弯勾作斜三角形。用笔凝炼含蓄，刚劲清俊，结体内紧外松，于平正中见险绝。大拎杈尚者都卞邝-•