简谈剧作传统文化与现代剧作

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1、简谈剧作传统文化与现代剧作简谈剧作传统文化与现代剧作导读：【摘要】剧作是电影的最基本的文学形式，可以通俗的这么讲没有剧作，则没有故事的电影。剧作的好坏与否从一开始便决定了电影质量是否如何。兵马未动，粮草先行这句话用来形容电影剧作便再也合适不过了。在当下中国电影院线上映的电影之中最基本的理由则是电影剧作的故事性不足，戏份缺少，以至于观众从电影院中走出还不知所云，骂声连连，当然不能把主要的错误指责于观众不懂艺术之上，自己的剧作是否通俗易懂和有故事可看性才是真正让观众在电影院获得观影审美快感的试金石。　　

2、【关键词】剧作传统文化；现代剧作　　简谈剧作传统文化与现代剧作简谈剧作传统文化与现代剧作导读：【摘要】剧作是电影的最基本的文学形式，可以通俗的这么讲没有剧作，则没有故事的电影。剧作的好坏与否从一开始便决定了电影质量是否如何。兵马未动，粮草先行这句话用来形容电影剧作便再也合适不过了。在当下中国电影院线上映的电影之中最基本的理由则是电影剧作的故事性不足，戏份缺少，以至于观众从电影院中走出还不知所云，骂声连连，当然不能把主要的错误指责于观众不懂艺术之上，自己的剧作是否通俗易懂和有故事可看性才是真正让观众在

3、电影院获得观影审美快感的试金石。　　【关键词】剧作传统文化；现代剧作　　电影是电影剧作的最佳表现方式与承载形式，在早期电影之中并没有什么电影的剧作系统的概念，尤其是在早期默片时代的电影创作之中，早期的电影创作似乎只是一种单纯的纪录，故事性被压倒了最低，故事的剧作的深度可开掘性则受到了忽略。在电影还没有全面流行的年代，话剧是剧作的最主要表现方式。当然话剧的故事性，抒情性都非常的形象生动相比起早期的默片电影来说。当然这和这种艺术表现方式的局限性有关，毕竟早期的电影没有声音，更谈不上和现代电影的视听手段和

4、特效技术的开掘。因此，电影剧作的故事可开发性比电影镜头技术噱头所带来的搞笑重视程度要低很多。当然真正的电影巨作受到重视还是在格里菲斯时代以后，经过经典好莱坞的时期，剧作的观念便深入到好莱坞创作体系之中以至于在仅仅在电影编剧方面就形成了多样的电影编剧的工种，有专门撰写感情戏份的，有专门写战争戏的，有专门写强盗戏份，甚至在剧作方面有的还是写搞笑部分的，这种剧作的专门分工是基于经典好莱坞的流水线生产方式，为了求得高速的电影制作周期和高额的电影利润，电影简单的人物对立，三一律式的戏剧矛盾在电影中的处理方式。

5、这种电影的剧作的简单方式在初期获得了广大观众的喜爱，但是战后由于观众对于原本故事的题材不满，以及虚幻的大结局的方式，欧洲电影的观念的影响原有的传统经典好莱坞电影剧作方式受到了极大地挑战。以前的电影是在叙事冒险，而经历了现代文明和现代电子生活的冲击之后，都在冒险叙事，故事本身的线性顺序被打破得到了重构，最为典型的例子是昆汀。塔伦蒂诺《低俗小说》。剧作表面上看来似乎变得不是那么的重要了，而故事的新奇性和叙事的方式的创新被制片人所感兴趣。当然故事的讲述的合理内核即如何讲述一个惊险，刺激，矛盾多重，人物多样

6、的这种合理内核被保留下来。只不过没有深入进行研究，被忽略下来了。这种故事的刺激一直延续到现代的好莱坞。　　剧作和和话剧在某些方面表现一样，都是通过各自的艺术特有的表现手段把故事讲述出来，但是电影与戏剧在剧作上的不同是电影需要通过视听语言来进行表现，视听语言的独特表现性影响着电影剧本的创作性。视听语言作为非常重要的影视剧作的元素被采用到原本故事剧本之中。视听作为独立的艺术表现手段在很大程度上会单独的成为影视剧作的独立的深思的单元。并且会加强观众对于审美视听方面的效果，当然视听技术以及特效与剧本的关系被

7、无数的剧作传统文化与现代剧作由的好帮手..提供,.讨论了，自从乔治卢卡斯的《星球大战》开启了好莱坞特技时代伊始。当然任何导演都会考虑电影的技术性和故事本体性上的和谐统一，其在与故事本身的本体性是否得到了完整讲述，矛盾的准确建立与激烈程度，以及人物是丰满人物还是扁平式的、脸谱化的人物出现。这才是真正的剧作的灵魂，至于电影剧作人文关怀方面，只要在剧作本身方面的工夫准备充分，技术方面的展现则会辅之的。　　在当下的中国电影剧作理由则在于故事戏份矛盾非常之单一，似乎对于故事本身都有照猫画虎之嫌，只可惜画虎不成

8、反为其犬。反而倒是剧作更为差劲了。如《饮食男女2》中的感情煽情戏份过多导致了感情滥觞有如同矫揉造作之嫌。当然中国电影中的家庭模式的保留一直延续了这种家庭“和”观念的保留。但是并没有在故事深层含义上得到突破，只是些零星的闪光点。当然可喜的仍然是能够看到像宁浩的《黄金大劫案》和管虎《杀生》的剧作上的优良表现，只不过观众似乎对于前者所给予的期待值过高导致了观影后的审美偏差参差不齐，而管虎的《杀生》则是实验，黑色意味过重对于知识水平相对比较低的观众来说看的则是云里雾里，走出电