浅析忏庵诗中语言的修辞美

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1、浅析忏庵诗中语言的修辞美　　【摘要】胡先?先生所著的《忏庵诗》集不仅充分汲取了我国古代诗歌韵律的精髓，而且在此基础上又充分表现出诗歌的美感和情韵。他虽然是中国近现代享有国际声誉的植物学家，在植物学界成绩斐然，著有论著十余部，尤其是发现了有“活化石”之称的水杉，但他在教育界和文学界也同时造诣颇深。作为诗人，他是中国传统诗词的捍卫者，这部《忏庵诗》就是他的代表作。该诗集所著诗歌以律诗为主，其诗歌的修辞手法，主要从诗歌中押韵的运用、词语的选择、结构的安排等方面来分析，向读者展现诗歌中语言的声音美、意义美、均衡美及联系美等特点。　　【关键词】忏

2、庵诗；修辞；声音美；意义美；均衡美；联系美　　【中图分类号】G642【文献标识码】A4　　语言的美主要体现在两个方面，即节奏的匀称感和音韵的和谐感。修辞是使语言产生美感的手段，具体说来主要是通过对语音的协调、词语的选用、句子的调整来实现。常常有人会认为修辞是文人摆弄的语言技巧，离我们的日常生活很遥远，其实这种观点是片面的。修辞并不是高不可攀的，它是很平易近人的，只要我们在日常生活中使用语言，为了使我们的交流更顺畅，就会对词语的使用作出选择，对句式的安排作出思考，这就是修辞，只是我们很少会意识到而已。而诗歌中的修辞技巧的运用，由于是诗人仔

3、细推敲，深入思考的结果，产生的语言魅力也是不可小觑的，因此我们往往会作为典范来加以研究，而胡先?先生的诗歌正是这方面的代表。　　一、植物分类学家中的诗歌奇才　　纵观古今诗人墨客，从唐代的李白、杜甫、白居易到清代的曹雪芹、蒲松龄再到新文化运动时期的梁启超、严复等，都是我们耳熟能详的文学大家。但说起《忏庵诗》集及其它的作者胡先?先生，身为文科出身的我，却是如同陌路，相见时难别亦难。问起原因，我就不得不拜服于胡先?先生的聪明才学。胡先?，字步曾，号忏庵，他专精生物学，海内外推为巨擎，而尤工于诗，但由于他在科学方面的成就太突出，世人关注的焦点都

4、在于此，也就掩盖了他在文学方面的光辉。他擅长作传统诗，他的诗歌对仗工整，韵律感强，充分体现了诗歌是语言艺术的特征；同时又有科学的内容，充分体现了实事求是的科学精神。钱钟书先生在1960年对《忏庵诗稿》所作序跋中曾说：“挽弓力大，琢玉功深。登临游览之什，发山水之清音，寄风云之壮志，尤擅一集胜场。”可见他的诗歌造诣之深厚，在当时的文人儒士中就被颇为推崇。　　二、诗歌中的修辞　　爱默生曾说：“语言是历史的档案，语言是诗歌的化石”。而我认为修辞是使语言成为诗歌化石的凝固剂。所谓修辞，《现代汉语词典》中曾定义：它是通过修饰文字词句，运用各种表现方

5、式，使语言表达得准确鲜明而生动有力的一种手段。而我认为它是使我们能够最有效地运用语言，来充分美妙地发挥作者情意的一种技术。修辞在诗词中的运用最为广泛，由于中国人在心理上追求一种和谐的对称美，体现在语言运用上就表现为押韵、对偶等技巧，这就使得中国传统诗歌具有一种“大珠小珠落玉盘”4的音乐美。但诗歌中的语言美不仅仅是体现在修辞格上，它也体现在语言的风格和意境上。胡先?先生的《忏庵诗》集中的诗歌正是集语言美的特点于一身，读起来具有使人赏心悦目，身临其境的享受。著名诗人陈三立曾评价胡诗曰：“摆落浮俗，往往能骋才思于古今人清深之境。”，“意理气格

6、俱胜”。如他的《远近》　　这首诗歌：远近田家叱犊声，纤云不动午风轻。楝花落尽流莺老，消得江城十日晴。平仄交错和谐：仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。句尾以轻和晴互为押韵字。通过对叱犊声、纤云、楝花、流莺等景物的描写，让读者感受到田园秋高气爽，怡然自得的情境。　　三、声音美　　语言是人类最重要的交际工具，它无处不在。而声音则是语言的物质外壳，是使人类交际活动得以顺利进行的必要条件，没有声音我们的世界将变得单调枯燥、死气沉沉；而有了声音我们的世界就丰富多彩、充满活力。不管是模拟声音的象声词，如：“轰隆、淅沥、哗

7、啦、咕嘟、嘎嘎。”；还是双声叠韵的连绵词，如：烂漫、窈窕、弥漫、玲珑、澎湃，它们都是声音美在语言中的体现。正如胡先?先生的诗句：“世事久隔绝，邮传亦不存。”；“墟落夕照中，炊烟其轩轩。”；“斜风细雨常山道，黄叶萧萧满眼秋。”中的双声词“世事”和叠音词“轩轩”和“萧萧”的运用，能够充分使人感受到事物的生动性和内在的旋律，给人仿佛身临其境的美感。4　　语言的声音美，还体现在音节的搭配上。古人多使用单音节词，意思集中，风格凝练，特别是它们在诗歌中的运用，由于每一个词、每一个音节都经过反复斟酌推敲，体现了最微妙的语音价值，且意味无穷。如胡先?先

8、生的诗句：“秋宵悬满月，依栏饱风露。”中单音节动词“悬”和“饱”的运用，形象鲜明地体现了景物的特点，“满月”和“风露”双音节词的对应，给人一种和谐对称的音乐美。　　读胡先?先生的诗歌，让我感触最深的是他诗歌