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1、论述清代江南私家园林造园艺术摘要明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。前言希望在这次园林分析中改变开始时的以单体建筑分析为主的做法，而试图从更大更高的层面上去分析一个园林，尝试着在江南园林的共性中寻找寄畅园的特点，进而更好的找到本座园林的个性。尝试是为了一叶而知秋，得一园而得整个江南的园林。无锡寄畅园锦汇漪位于寄畅园的中心，它汇集着园
2、内绚丽的绵绣景点而得名。寄畅园的景色，围绕着一泓池水而展开，山影、塔影、亭影、榭影、树影、花影、鸟影，尽汇池中。池北土山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一气；而在嘉树堂向东看，又见“山池塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成为借景的楷模。八音涧原为悬淙涧，又名三叠泉。全用黄石堆砌而成。西高东低，总长36米。涧中石路迂回，上有茂林，下流清泉。涓涓流水，则巧引二泉水伏流入园，经曲潭轻泻，顿生“金石丝竹匏土革木”八音。八音涧上，1981年复建原有的“梅亭”一座，黑瓦粉墙，金山石柱，典雅大方。知鱼槛位于锦汇漪中心，突出池中，三
3、面环水，方亭翼然。槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。七星桥，横跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句。过桥，就是嘉树堂，古屋三间，堂旁有廊桥，通涵碧亭，亭四方架水上。静观布局寄畅园有大面积的山石园区，同时又有一片水域。思考中我想到了寄畅园似乎有这么一种拓扑关系：动观布局寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。水心岛上筑有水心亭，依水而筑
4、。池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达到“虽由人作，宛自天开”的地步。全园只筑有三厅建筑:园北依墙筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园南端筑有宴厅。为北、西南三个不同方位观赏全园的最佳观景点。三厅之间，上用串楼下用回廊进行串联，依照地势高低，曲折透逸。双层隔墙上均有什锦漏窗，从楼下回廊与楼上串楼观赏，将园景分成高下两个层次，转换成前后左右四面，既可观赏西园的景色，又可观赏东园的景色，真是“一步一景，步移景换”，达到多角度、多方位、多层次的观景效果。这种用串楼复廊隔景，又用双层漏窗借景，是
5、寄畅园建筑者的独创，在私人园林中少见。季相布局与气象布局季相布局主要是根据各种植物季节性演替而选择布置。北宋山水画家郭熙对此观察很仔细，称树木“春季英华，夏季成荫，秋色颜，冬则骨”。称山“春山詹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。气象布局是利用自然界的风、雪、云、雾来组织景观，获得奇妙的景效。江南园林许多园里均设“烟雨楼”，靠的是气象布局，以显示大自然之烟波浩渺，神秘莫测。叠山叠山的主要部分在寄畅园南部。理水寄畅园的水池的处理很成功。水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与
6、鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气势。假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音涧，与“天下第二泉”相连。寄畅园水池是自然式的，池岸斗折蛇形，犬牙交错，自然活泼，水则百折千迥，有始有终，有聚有散，收放有度。苏州拙政园苏州拙政园创造了一种有意义的空间,人与空间在交流的同时,形成了第
7、三个世界——一个物我同一的世界。如果说外适内和的生活状态是目的,那么缔造与人相适的生活场所则是途径。古代园林在享有家庭生活的同时,还有亲近自然、与自然和谐相处的生活空间·在园中,不仅有山水等物质因素,也有统一全园主题或情趣的精神因素。因其创造了富有积极意义的生活场所,达到了“虽由人作,宛自天开”的境界,才让身处其间的人获得了归属。琵琶园的云墙呈波状线,横穿于黄石绿树之间,波峰与波谷交替出现,有节奏地蜿蜒。不仅给人以运动感,还呈现出流水的波纹形式,正符合了中国文人崇尚的自然的舒迟状态。东部的芙蓉榭,为卷棚歇山
8、造。其屋顶侧立面,由于相交处没有正脊,呈令人赏心悦目的弧形曲面,因而线型表现出柔和委婉、轻盈流畅的风格。正立面左右两条垂脊由顶部而下,止于上部,紧接着化为两条斜向的戗脊往左下、右下延展,最后由下而复上,使受重力规律控制的沉重屋面出现了凤翼分张,翩翩欲飞之势。中部的松风亭与小飞虹、得真亭和小沧浪围合成一处静谧的园林空间·其攒尖顶出檐特大,戗角起翘很高,几乎和中间攒尖的屋顶达到同样的高度。这种翼角高扬,与文人墨客们的
