激情与智力的结合

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1、激情与智力的结合　　【摘要】本文通过对玄学派诗人代表约翰?邓恩诗歌中陌生化的分析，并将其与同时代诗人莎士比亚和本?琼生做对比，以期表明邓恩诗歌中“陌生化”的体现是智力与激情的完美结合，并揭示邓恩诗歌在内容和形式上为文艺复兴时期英国诗歌所带来的变革。　　【关键词】约翰?邓恩陌生化智力激情　　【中图分类号】I106.2【文献标识码】A【文章编号】1674-4810（2014）09-0042-03　　16世纪后半叶到17世纪初期，英国文学获得了空前的发展，特别是诗歌和戏剧为其带来了前所未有的繁荣。与此同时英国文坛涌现了一批具有独特色彩的诗人，他

2、们的诗歌有奇特的比喻、口语化的诗体以及丰富多样的格律，他们被称为“玄学派诗人”。约翰?邓恩在其中尤为突出，成为玄学派诗人的代表。玄学派诗人向当时空泛奢华的诗歌传统提出挑战，在诗歌创作中另辟蹊径，用反传统、反现实的创作元素和手法来表达诗歌的意象，在诗歌中用一种独特的方式融入自己的激情和智力，对当时的审美定势造成了强烈冲击，但因其诗歌思想大胆超前，内容晦涩难懂，形式上生动活泼，缺乏理性逻辑，直到20世纪才大放异彩，为诗歌界所推崇。　　一陌生化　　“陌生化”是20世纪俄国形式主义文论的核心概念之一，由什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》一文中提出。

3、什克洛夫斯基认为，“8文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行艺术加工和处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致。”玄学派的诗歌虽然早于陌生化理论300多年，但是它的反传统和超前意识恰巧就体现了陌生化。这些诗歌对当时奢华铺排的文风造成了强烈的冲击，在当时的英国诗歌界中异军突起。　　二陌生化与约翰?邓恩诗歌中激情的表现　　玄学派诗歌虽然时间上紧接着文艺复兴，又紧接着新古典主义的理性时代，但其并不满足于伊丽莎白时期传承的中世纪的柏拉图式精神之

4、爱，也不具有理性逻辑。玄学派诗歌把眼光投向世俗中的男欢女爱，直言不讳地表达出作为人类最基本的欲望。文艺复兴时期推崇的主要是爱情诗，在这些爱情诗中，诗人们多用玫瑰、太阳、美酒等比喻来对爱情顶礼膜拜，歌颂精神之爱的纯粹与美好。代表人物莎士比亚，出生于伊丽莎白时期的一个小镇上，比约翰?邓恩大8岁，却与邓恩在诗歌的创作风格上截然相反。莎士比亚深受文艺复兴时期人文主义的影响，也积极接受伊丽莎白时期人们对美的观念，用一种近乎唯美的无可挑剔的表达方式来抒发自己的激情，这与他的生活经历，渴望被社会接纳、与上流社会相容的心理状态是分不开的。在他的代表作《十

5、四行诗18》中，诗人把心仪的对象比作夏天：“或许我可用夏日将你做比方”。众所周知，英国的夏天和煦惬意，与中国的骄阳烈日是完全不一样的。所以这首诗一开始给人的感觉就是温暖美好的，不会让读者在心里产生很大的涟漪。随后作者笔锋一转，道出了他的忧虑：“每一种美都终究会凋残零落”8。读者心里一颤，感觉到了美好事物的消失，但这都是自然规律，无可厚非。最后作者说明只要把心仪的对象的美丽写进自己的诗中，就永远不会消失：“只因你借我的诗句便可长寿无疆。”最后两句让大家心里的担忧放下了。莎士比亚把自己的真实情感带进诗中，真情流露之处，让众读者为之动容，自然而

6、亲切。而且整首诗每行有五个音部（foot），每个音部有一轻一重两个音节。全诗所押的韵为ababcdcdefefgg读起来琅琅上口，没有任何跌宕起伏的感觉。正如徐志摩所说：“你投块石头到湖心里去，一圈圈的水纹漾了开去，韵是波纹。”　　与邓恩同时代的本?琼生也是17世纪杰出的爱情诗人，他的《致西丽娅》是一首典型的浪漫主义的爱情诗，古朴典雅又浪漫多情，它主要沿袭了文艺复兴早期的“宫廷爱情”，歌颂柏拉图式的甜蜜细腻的理想化爱情。在诗中，作者运用了美酒、玫瑰、秋波、香吻这些耳熟能详的词汇，来表达诗中主人翁对心仪的对象的爱恋，从而抒发自己的感情。这首

7、诗句与句之间透露着作者所表达的精神之爱，提醒世人不要沉溺于世俗之爱。让读者读起来仿佛回到了初恋般的美好，会让读者心里泛起点点涟漪，但不会对读者的心灵产生强大冲击力。“《致西丽娅》采用民谣的形式来创作，主要用抑扬格，单行四音步，双行三音步，除隔行采用尾韵外，还在诗中插入了头韵，如thin/thee；smell/swear；be/breathe”。在韵律上《致西丽娅》和《十四行诗18》一样琅琅上口，甚至可以作为吟唱的文本。8　　可以看出两首诗在激情的表达上还是中规中矩，没有走出该时代的条框。读者对于此类爱情诗也是屡见不鲜了。而处于两者之间的约

8、翰?邓恩却像个离经叛道的小孩，在诗中直白地用近乎离奇的描述来抒发自己的激情，让读者的内心深处受到一次又一次的强有力的冲击，深切感受到读者那份急切的、直言不讳的对恋人的感情。而这也是“陌生化”所