对维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》之《春》的音乐分析

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1、对维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》之《春》的音乐分析摘要：维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》是巴罗克时期的小提琴著名作品之一，该曲由《春》、《夏》、《秋》、《冬》四首作品组成，其中的《春》是第一首，描绘了春天降临后的鸟语花香以及仙女和牧羊人共度春光的景象。乐曲以特有的手法表现了春天的气息，的确是小提琴的佳作之一。关键词：维瓦尔第四季春音乐分析维瓦尔第在曲子前面用大写的英文字母标注了作为标题的诗句：“A令人喜悦的春天降临了，B鸟儿以欢乐的歌声欢迎春光。C缓缓小溪像甜蜜的耳语般流动，D此时天空乌云密布，雷电

2、交加，预示着暴风雨的来临。E当风雨平息，鸟儿又再度高唱和谐悦耳的歌声。F树叶在沙沙低吟，在百花盛开的草地上牧羊人睡着了，忠实的牧羊犬依偎在身旁。G随随着乡村牧笛的愉快曲调，仙女和牧羊人在他们所喜爱的盛景中共舞，以欢度灿烂的春光。”①这与乐曲中每乐段上的字母是相对应的。一、第一乐章的音乐分析第一乐章为快板乐章，采用E大调。整乐章采用五次乐队全奏，在这之间穿插进四次小提琴主奏的回归结构形式。在开始部分音乐显得欢快明朗，衬托出了春天的来临让人心情喜悦。开始的主题由两种既联系又不同的A、B组成（见谱例1

3、、2），主题在进行的过程中以力度进行对比，旋律表现出了异常的清新与明朗。第一插部表现了诗句的B部分，把鸟儿歌唱的场面表现出来。乐句旋律优美流畅，通过颤音的演奏方法来模拟鸟儿的歌唱情景。（见谱例3）第二次全奏部分只是缩减了前面B部分的素材，后面接着的第二插部是在表现诗句C的内容，由独奏小提琴和第一小提琴、第二小提琴，通过上下三度的音程进行，模仿出了潺潺小溪的波光粼粼（见谱例4）。第三次全奏依旧使用B段素材，表现的是诗句中雷雨交加的场面，此处弦乐群的较强力度与小提琴的主奏声部急促而热烈，形成雷鸣闪电

4、的效果。二、第二乐章的音乐分析第二乐章为广板乐章，采用升C小调写成。该乐章从诗句的F开始，表现了三种形象：一是给人恬静的舒适之感；二是微风轻柔摇曳之感；三是不断反复的同一之感。三种形象以复调的形式呈现出来，维瓦尔第还在曲中标出了三种形象的名称：“沉睡的牧羊人”、“树叶沙沙低吟”、“牧羊犬的低吠”（见谱例5）。该乐章在配器上省略了大提琴声部，由中提琴来代替的低音声部，这也成为维瓦尔第的常用的配器手法。三、第三乐章的音乐分析第三乐章是一首具有舞曲风格的快板乐章，采用E大调写成。第三乐章表现的是诗句中

5、G的场景，即乡村的欢乐风俗舞蹈场面。乐曲开始的12/8拍以及带有附点性质的节奏，把我们带到了欢快的舞蹈场景。（见谱例6）这一乐章中，小提琴的主奏部分与前面出现的插部材料联系十分密切，在协奏的部分，由于只有古钢琴在演奏数字低音，所以音乐的情绪并没有那么强烈，从而与全奏部分形成鲜明对比。（见谱例7）全奏的第一次再现，在调性上做了明显的对比，虽然在旋律的形态上并没有发生太大的改变，但是调性由以前的E大调转成了升C小调，以至于这一段落的舞蹈风格更加柔和优雅。全奏的第二次再现，是原来的E大调在出现三小节以

6、后转去了e小调，这是一种远关系转调，显示出了乐曲的特色之处，从而让乐段之间的对比更加明显。紧接着出现的第三插部依然在e小调上进行，插部之后出现的全奏又马上转回到E大调，全曲在欢快热烈、明朗激昂的旋律中结束。在整体上看，第三乐章并不像第一乐章那样具有非常明显的对比性内容，如果从音乐的内容来说，第三乐章略显单一，只是表现了乡村中风俗性的舞蹈内容。但如果从音乐的形式来看，第三乐章却是十分丰富的。在这种全奏、独奏的反复变化中，可以感受到舞蹈场景的欢快。纵观整首《春》，是把器乐曲与标题性内容结合的尝试，也

7、为西方标题性器乐曲的创作做了很好的探索性工作，不愧是小提琴作品中的佳作。注释：①［英］爱德华?唐思：《管弦乐名曲解说》，北京:人民音乐出版社，1992年，第515页。参考文献：［1］钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程［M］.上海:上海音乐出版社，2001.［2］于润洋.西方音乐通史［M］.上海：上海音乐出版社，2003.［3］李吉提.曲式与作品分析［M］.北京：中央民族大学出版社，2003.［4］黄明.曲式分析教程［M］.长沙：湖南文艺出版社2006.[5]李秀军.西方音乐史与名作赏析[M].北京

8、：人民音乐出版社，2013.