油画修复保护图形标识介入存档探索

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1、油画修复保护图形标识介入存档探索　　油画修复保护是在油画收藏继承进程中发展起来的，修复保护的目的是恢复作品的原始面貌穿越作者的创作精神，艺术精品没有国界，共同传承着人类的文明。历史久远的油画藏品大都进行过修复保护，并建有严密的作品档案资料，油画修复保护图形标识介入存档，是将油画各种各样的损坏状况以及修复后的情况以科学共享的标准图形标识在作品的虚拟影像上直接标示出来，其表达准确统一，生动直觉、一目了然，弱化语言障碍便于国际交流，尤其利于作品数字化信息化档案管理，能丰富强化文物档案的管理内涵。　　近年，上海海事大学在图书馆馆藏艺术品定期检查中发现，画家柴祖舜捐

2、赠给上海海事大学的油画《毕加索》画面有污损灰暗、颜料剥落、画布损坏等现象，经学校主管部门研究，决定组织专业教师予以修复和采取预防性保护措施，力求恢复作品在创作时的原貌，使人们能够真实地从视觉上感受到画家的艺术底蕴和色彩造诣以及原作精神，力争修复后的作品历久常新。本次油画修复保护的档案资料应用了图形标识介入的方法存档立案。　　一、修复前鉴定　　（一）作品调查考证6　　油画《毕加索》创作于1982年，作者柴祖舜正值当年，沐浴着改革开放的春风，中西绘画技巧融会贯通，具象、抽象艺术变革之念初起之时，画面中绘画大师毕加索抱头注目凝思代表了作者的艺术创新的渴望，画面中

3、的具象“毕加索”定义了特定的主题，抽象朦胧的背景则给人以无穷的想象。作品采用薄彩画法，糅合了国画技法中的线条和写意，用笔流畅奔放，整体和谐统一，重视素描关系，油画法主题的写实与国画法背景的写意过渡自然，带着作者强烈的创意性和表现力。著名美术评论家王邦雄先生称其作品为：“在东方与西方、传统与创新中融汇变幻，以西方素描之精华，创饱含东方美学之意韵”。作品体现了作者深厚的油画和国画功底，正经历着从具象到抽象求变的转折，体现了艺术家在不同时代背景下的人生思考，此时再来比对作者“七旬变法”自己认为的：“意象立足于似又不似之间，并表意在具象、抽象之间，既是有形也是无形

4、，偏重朦胧的效果。”绘画是心理的表达，作品的成功与否关键在于个人绘画语言的建立与成熟。作者60年画笔不辍，此时想来自然是瓜熟蒂落。　　（二）作品状态评估　　作品是薄彩油画，作品名称：《毕加索》，完成时间显示为1982年，是在以棉为主的棉麻混纺细布做好基底的画布上创作的，尺寸为91×97厘米，画面右下角留有作者签名，画布绷架和画框均为白胚松木，画布用圆铁钉固定，画背面无保护措施。作品基本状态调查和损伤评估如下表：　　二、作品状态评估图形标识介入记录　　三、修复内容　　四、修复步骤　　（一）准备6　　先将待修复油画的画框拆除，再逐一拔出内框上固定油画的圆钉，小

5、心地将画布从内框上取下，平放在工作台上用软刷和吸尘器清理画布正反面浮尘。　　工作台上铺放毛毯，毛毯上铺上涂硅胶纸，再将油画画面朝上平放在涂硅胶　　纸上。　　（二）油画表面颜料加固　　1.油画用牛皮纸四周封边。　　2.用鱼胶和蜂蜜制成的粘合剂均匀地涂刷油画表面和事先裁剪好对应大小的棉纱纸上，然后将棉纱纸胶面向下，仔细贴合在画面上。　　3.在棉纱纸上垫上涂硅胶纸，用控温在600摄氏度的熨斗由中间向外熨烫，用力适度，不伤及色层，使纸与画面完全粘合。随即用沙袋均匀地压在涂硅　　纸上。　　4.静置1天，让画面和纸绷紧阴干。　　（三）画边托表和损坏处修补　　1.画面朝

6、下平放在工作台的毛毯上，之间垫上涂硅胶纸。　　2.根据画边四周和画面破损处的大小分别裁剪合适的麻布作修补托表基材，将麻布浸湿搓揉后整平晾干，重复3―4次做老化处理。　　3.在画边四周和破损处以及处理过的麻布上均匀涂刷粘合剂，然后将麻布胶面贴合在画边四周和破损处，垫上涂硅胶纸，用控温在600摄氏度的熨斗熨烫，随即压沙袋。　　4.静置1天，让画边和破损处与麻布绷紧阴干。6　　（四）画面清洗　　1.将画面朝上平放在工作台上，纱布蘸着温水一小块一小块地浸润清理棉纱纸，边清理边用纸巾吸干。　　2.用竹签小心清理残留物和碎屑。　　3.用异丙醇清理画面污垢。以不伤及色层

7、为限。　　（五）油画内框安装　　将油画固定到内框上，最好选用不锈钢骑马钉或不锈钢元钉，若没有则采用鞋钉浸蜡处理并垫上镀塑卡片纸圆垫片将油画固定在内框上，绷好的画应四周张力一致，松紧合适，钉距均匀，包边服帖　　美观。　　（六）色块缺失填补　　在热熔鱼胶中加入碳酸钙粉制成填充剂，充填并塑形油画色块缺损部分构成补色区。　　（七）补色　　补色前先对补色区上一层隔离油，油干后用油画补色专用颜料进行仿真还原修补，待颜料干透，对补色区刷一层薄薄的上光油以调整明度。　　五、保护措施　　（一）画面涂刷保护层6　　油画修补完成，画面干透后及时对油画画面涂刷上光油，先刷一层光油

8、，等干后，视油画反光视觉效果和明度变化决定后续的2道上光油是用光油