简谈爱伦·坡与游荡者

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4、军则从时间的角度给予了游荡者更为具体感的定义：19世纪黎城里有钱财支撑而无需劳动的人士，他着装考究，气质儒雅，闲来无事，漫步街头，优哉游哉.由此，游荡者这一文化符号被贴上了诸闲逛、观望、奇、城市、人群、黎、19世纪等众多标签，虽然这些理解有侧重，但是有一点以明确的是，游荡者这个由形象构成的文化符号与现代生活有着密切的关系，也许，这也是为什文化领域的理论家们会此孜孜不倦执着于游荡者，为某种程度上，他的形象和行为按照泰斯特的理解非常有助于理解现代性和后现代性状况的本质和影响.一般认为，游荡者这个概念最初见于19世纪前半期的黎

5、.伯顿他的作品《游荡者与他的城市》中也曾经公然宣称：没有什形象能比游荡者更能彻底地属于19世纪早期的黎.不过，果追溯游荡者的历史，最早给人留下深刻印象的游荡者不黎，而伦敦，确切的说，爱伦·坡的作品《人群中的人》中，游荡者展露了他的雏形.本雅明著名的《波德莱篇》中有一节专门谈到了游荡者，其中，他特别提到了爱伦·坡的作品《人群中的人》.他看来，《人群中的人》像是侦探说的×光照片，这个故事中，没有侦探说中惯有的离奇纷争的犯罪行为，但是却包含着一个完整的侦探说的框架，即追捕者、人群和一个总是步行伦敦人群中的不知身份的人}’本篇简

6、谈爱伦·坡与游荡者论文范文综合参考评定下度:优质题目.有趣的是，《人群中的人》这个最初于1840年发表《格雷厄姆杂志》上的故事恰恰完成于爱伦·坡的第一部侦探说《莫格街谋杀案》（18叙述者和老人论文封面格式41年）前.以，某种程度上，这个故事更像是爱伦坡侦探说系列的序曲.《人群中的人》这个故事发生伦敦市区，故事的讲述者是身处都市生活中的现代人，他大病初愈，闲来无事，以坐咖啡馆的窗边观察外面大街上熙熙攘攘的人群来消磨时光，自认为以短促的一瞥间，从一张脸上读出一部长长的历史.故事的开篇，爱伦·坡对这个观察者进行了这样的描述：对

7、一切都觉得奇.嘴里叼着雪茄，膝上摊着报纸，大半个下午我这样自得其乐，一会儿细读报纸上那些广告，一会儿观察咖啡厅里杂乱的人群，一会儿又透过被烟熏黑的玻璃凝望窗外的大街.此惟妙惟肖的刻画表明坡对此类观察者颇为熟悉，那他又怎会对这样一个都市观察者产生此浓厚的兴趣呢？我们将他的这篇故事与次年创作的《莫斯肯漩涡沉浮记》进行一番比较.不难发现，无论是《人群中的人》的叙述者，还是《莫斯肯漩涡沉浮记》中的渔民，爱伦，坡都赋予了他们某种特殊的意义，他们不仅仅是事件的叙述者和亲历者，而且都力图通过观察一些表面现象来了解陌生的外世界.首先，两

8、个故事中的叙述者都曾遭遇过纷繁复杂的陌生环境.《人群中的人》这一故事中，咖啡厅中的叙述者看到了伦敦市区夜幕降临后不日间的景象，煤气灯光此刻终于占了上风，有的物体上投下一阵阵炫丽夺目的光亮.有一切都黑暗但又辉煌像一直被比喻为德图良风格的乌木.样，《莫斯肯漩涡沉浮记》中的挪威渔夫被吸人漩涡中时也是夜晚，他的观察中，水的表