莫言创作美学品格叙事学的研究

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1、聊城大学硕士学位论文摘要莫占在当代是一位多产的作家，也是文体意识相当强的一个作家。从《红高粱》开始，莫言几乎从未停止在文体方面的探索和创新。作为在寻根文学中造就起来的作家，他的创作从一开始就蕴涵着强烈的本土意识和对历史本质主义背离的倾向。关于莫占的研究已经多如牛毛，对他创作中的一些美学风格也已经形成一定的共识，如民问品性、狂欢感、杂语性和儿童视角运用等。对莫言作品作叙事学的研究目的是从文学本体出发，给作家和作品在当代商业社会中的包装“祛魅”，在对文学文本的细读与分析中探讨莫言创作的本土意识和终极关怀意识。论文主要采用叙

2、事学的理论与方法，结合90年代以来以米克·巴尔为代表的文化叙事研究，对作家作品进行解读，以期落实以下几个研究点：第一，从文本出发，发掘莫言潜意识中对现实的真实感受。在将莫言各时期的创作作为一个整体系统加以对照的前提下，发掘个体在不同历史时期对中心意识的认同或颠覆，在对莫占小说的转型性探讨中发掘文本深层结构蕴涵的作家主体意识的嬗变和创作情结的固守。第二，作家作为一个社会个体，他的思想行为必然要受到社会的影响。其创作风格的演变，根源于深层时代精神的嬗变，新的时代要求与之相适应的艺术形式，要求作家个体意识的确立和文体意识的自

3、觉。而作家也带着自己对现实的独特理解进行写作，参与社会思潮的构成和转型。对莫言创作美学品格的叙事学研究在一定程度上可以寻找到当代文学思潮的演变轨迹。因为“说到底，文学叙事是对时代的一种理解方式，这理解当然也包括对自我以及对自我与时代关系进行重新叙事。⋯‘历史决定了现实，但现实改变了历史。”在杰姆逊看来，表面实现的文学结构，隐含了大量的难以言说的深层结构，这就是“政治无意识”。从1981年的《春夜雨霏霏》到2004年的《四十一炮》，奠言以自己的创作见证并参与和促进了中国当代文学史的构成和发展，对莫言创作的叙事学研究，从文

4、学本体的立场上窥探文学演变的内部动力机制。第三，对莫言创作的叙事学研究是批评“回到文本”口号的实践。现有的文学史教程更多的是从社会学和历史学的角度来构成，一定程度遮蔽了文本的内部机制和审美对象本体。叙事技巧的运用直接关系到文本的价值生成和读者的接受程度，像先锋小说那样忽视读者的尝试是不行的了。对莫言创作美学品格的叙事学研究可以对叙事手法作一个整理，毕竟并不是所有的叙事手法都町以顺利的游走在商业与文学之间，在商业社会中向大众言说。聊城大学硕士学位论文在方法论的层面上，主要借助叙事学的理论对莫言进行历时结构主义的解读，叙事

5、学注重的是共时性的研究。由于纯粹的共时性被证明只是一种幻想，因为每个共时性系统都有自己的过去和未来，他们都是一个系统不可分割的结构要素。“共时性”与“历时性”之间的对立不过是“系统”概念同“进化”概念之间的对立。论文采用历时结构主义的方法，动态地、历史地看待结构，把共时的结构看成是历史发生的结果，在共时中寻找历时，在对文本的共时水平分析上建构动态的结构史。即在探讨莫言独特的叙事个性的同时不放弃绌节，以探讨作家面对社会转型所产生的审美趋向变化和叙事技巧方面的革新，以及读者对这样的改变所产生的反应。结合叙事学的方法剖析文本

6、后，将文本放入社会这个整体系统中去，在文本与整个生产方式的关系中研究文本，研究不同历史时期对它的接受，以及它不断变化的意识形态的效能和用途。论文分为两个部分，第一部分从叙事学的角度探讨构成莫言创作美学风格的叙事因素，这一部分又分三节论述，第一节“镶嵌本文”研究是探讨莫言近年来被关注的民间性的问题，第二节“跨层”研究主要从形式上澄清莫言创作的杂语性和多重视角的形成，第三节“儿童视角”研究，这是叙事学界和莫言研究界都研究得较集中的一个问题，主要论述儿童视角下莫言的“狂欢化叙事”的问题。第二部分是从文化叙事学的角度来探讨莫言

7、创作荚学风格的内在关联，第四节在民间的前提下寻找狂欢化在中国本土经验下的演绎；第五节对莫言创作中蕴涵的母亲情结和大地寓言进行文化叙事学的剖析，感受莫言对于一种理想的、自由自在的、深沉厚重的民间文化形态和民间生命品格的热切向往与动情讴歌。关键词：莫言，小说，美学品格，叙事学聊城大学硕士学位论文AbstractMoYahisaproductivewriterinChinesemodernliteraryworld．Heisalsoquiteconsciousinliterarystyle．Fromthe”RedSorghu

8、m”，MoYahalmostneverstopshisexplorationandinnovationintheaspectsofliterarystyle．Asawritergrownupinthe“root—seeking”literature．hisnovelsimplicateintensivenativismandant