明代木刻版画中的创新价值研究

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1、两南大学硕+学位论文第1章绪论价值，像许多的阴刻版画、十书斋水印木刻，像画家参与供稿的版画，还有像富春堂的黑白对比较分明的版画，大型活版画(报功图)等等。都是我们要研究的对象。从这些研究对象中挖图4大慈大悲救苦观世音菩萨像掘它们在当时社会中的意义，还有在今天所存在的价值。所用的途径与方法是，力求拓宽资料的收集方式，合理利用学校图书馆、资料室的有利条件，弥补哲学知识的缺陷，尽量多的搜集文献资料，并对这些资料进行全面、细致、深入、反复的研读。在研读过程中积极的思考，充分利用现有资料和自己的专业知识，进行新的解读，并要做好资料的整理记录。同时积极主动的与导师进行学术探讨，虚心请教，

2、以求深入、系统的研究传统版画。用文献研究法、考据研究法、图象分析法和艺术学与社会学相结合的方法进行研究。1．4传统木刻版画的历史背景传统木刻版画亦称传统版画，或者复制版画①，这些名字是为了对20世纪30年代以来鲁迅引导的新兴版画加以区分，最早也是鲁迅提出来的。传统版画在中国的起源，可追述到秦汉以前，

3、

4、I．》茎夏^其间经历了唐代的普及，两宋、金、元的全面发图4大慈大悲救苦观世音菩萨展，直至明代发展到了鼎盛时期。“从唐到明，曾经有过体面地的历史”鲁迅在《<木刻纪程>小引》中对中国版画做过这的样评价。殷商以前及商时的岩画彩陶和雕刻书甲骨文，还有秦汉时期的肖形印就是中国乃至世界上版

5、画最早的雏形，这是无可争议的事实；魏晋南北朝时出现的木刻印符，除了对前代印章的继承外，也在不断发展中，至隋唐出现的佛教版画《金刚般诺菠萝蜜经》卷首图(图2)是被①复制版厕，是复制者把lⅢ．稿原封不动地恢复原样，主要是其实用性和商品性，如现在的云朵轩与荣宝斋。3西南大学硕士学位论文第1章绪论现今证明世界上最早的木刻版画∞，早于西方现存最早的木刻版画《圣克利斯道夫像》(图3)500多年。五代出现的“边塞佳构”《大慈大悲救苦观世音菩萨像》，标明“匠人雷延美”(图4)，他是我国版画史上已发现的第一位刻上自己姓名的刻工，也是中国现知最早的版画家，在当时刻工“有用而不贵"的情况下，能出现

6、“雷延美”的名字，亦当是对前人传统的突破。而宋元时期的书籍插图、日用版画和评话插图及道释版画等的丰富多样更是对唐和五代版画的发展，也为明清两代木刻版画的繁荣奠定了基础。明代版画是中国传统版画最辉煌的时期，在第二章将分出专节加以论述。这里先说清代版画，清代版画基本是对明代的延续和发展，民间刻坊也承继明代达到续盛；木版年画因它朴素的形式、丰富的内容、纯朴的色彩得到广大百姓的喜爱，这时在官方出现为统治阶级歌功颂德的殿版版画和宫廷铜版画。清代版画从整体上来说是明代版画的续盛时期，尤其到了后期石版画的出现，传统木版画在当时失去了其商品价值，所以逐渐走向衰落。直至1930年代鲁迅引导的新

7、兴版画的兴起。o《梵文陀罗经咒图》1944年在成都出七，虽没有确年记载，但据该图右边题榜得知最晚不会超过公元850年。1900年发现十敦煌荧高窟的《金刚般若菠萝蜜经》卷首图为公／己868年。4西南大学硕+学位论文第2章明代木刻版面的阶新与发展第2章明代木刻版画的创新与发展明代是中国传统版画发展最辉煌的时期，这一时期，版画在选材、制版、供稿、雕刻以及印制上，均达到前所未有的高度。同时在文人画家的参与下，明代版画出现了新的发展模式，这一模式的出现提升了传统木刻的艺术价值。下面从明代木刻版画的繁荣背景、观念的革新和技法创新三方面来做论述。2．1．明代木刻版画的繁荣发展公元1368年

8、朱元璋领导的农民起义军推翻元朝的统治，建立了朱明王朝，开始了长达270多年的统治。作为汉族地主阶级建立的最后一个王朝，伴随着封建社会制度的由盛而衰。明王朝的统治者把专制主义的中央集权政治体制推向一个新的高度。中国传统版画在明代发展到了鼎盛时期。在当时，因为经济发展，手工业繁荣，统治阶级文治政策的需要。加上学术发达、著述丰富及出版政策的相对宽松，还有更重要的，就是在当时社会各个阶层人士观念的转变，市井文化的兴起。艺术开始倾向世俗化和大众化。并出现大量刻工名手，像安徽等地出现黄氏、汪氏等刻工世家。尤其是中后期插图版画的兴起，使刻书业作为一个行业开始兴起。不少的出版商和文入画家以此

9、业作为发家致富的门径，他们为了提高竞争力，特别聘请有名的画家和刻工加入到自己的刻坊，以提高书刻的艺术价值。文人和职业画家参与版画的供稿，为传统版画的发展作出了积极的贡献，这使得有明一代的版刻业极度地繁荣。2．1．1明前期佛教版画繁荣发展的社会背景明前期在政治上，统治者励精图治，权力集中，社会稳定发展。明太祖除废丞相、权分六部，使君权达到空前集中。成祖时期，在经过四年的靖难战争后，为了巩固政权，迁都北京，以抗击蒙古南犯。对内草创内阁制度，对外实行削藩。下令编著《永乐大典》，并派三宝太监郑和七次下西洋，以宣