关于的建筑装饰艺术的

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1、关于的建筑装饰艺术的关于的建筑装饰艺术的导读：材料的对比形成装饰效果　　建筑装饰的美感有许多不同的因素，其中利用材质的对比形成的艺术效果是人们从古至今不肯放弃的嗜好。粗面石工在文艺复兴时期已渐成时尚，与米开朗基罗同时代的建筑师赛利奥在他的《建筑四书》中专门对粗石工的加工和排料形式做过认真的研究；正是由于粗石工表面上的粗砺、厚重和质朴，才使得它带摘要：建筑艺术装饰正是这种充满与活力的创造性劳动的产物，尤其是中国的建筑更是把这种建筑艺术装饰的美体现的淋漓尽致。本文就笔者对建筑装饰的肤浅认识提出了一些自己的看法重点探讨了建筑装

2、饰设计的手段和色彩的理由，供大家参考以达到抛砖引玉的作用。　　关键词：艺术装饰色彩　　1.建筑装饰的功能　　1.1审美功能。自从人类的审美意识产生之后，人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能；　　1.2调节功能。装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑，我们都充分发挥了装饰的这种功能，利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系，并通过这些装饰，对材料和形式的转换起到过渡的作用；　　1.3突出与

3、强调功能。装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来，形成视觉上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛”之笔，产生深刻的感染力；　　1.4符号与标志的功能。建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物。人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史，就在于透过那些建筑和装饰，人们可以阅读到一个时代的全部信息――人们的信仰、道德、技术和情感。按照卡西尔的解释，符号是人对外界信息的主观能动的反应，它包含着事件的内在作用。　　2建筑装饰的手段　　2.1以图案、纹饰构成的装饰　　这类装饰

4、多运用在古典建筑中，尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用的较为普遍，其主题大多数与宗教有关。教堂中的装饰物从本质上说不是为了满足教徒们的审美愿望而创作的，它们是对宗教教义的图示。这类装饰手段的特征可以归纳为以下几个方面：1）用浮雕和绘画的手段来塑造装饰的主题；2）在希腊罗马建筑文脉中，古典装饰的表现对象多数是具象的形式；3）适形造型，具有较强的程式化、风格化的倾向；4）与建筑的构造不直接发生联系，是对构造外部的装饰。　　2.2利用构件、线脚、门、窗等形成装饰　　这类装饰常常成为某种建筑类型或风格的核心因素，由于它与

5、建筑的构造直接发生联系，因而，是建筑形式中的基本成分，所谓建筑的“语言”、“词汇”指的正是这些内容，如以标准手段制做的五种柱式，以标准手法处理的门窗及山墙端部，还有用于这些构件上的标准类型的线脚。这些标准的构件和装饰可以成为某种建筑类型的符号，无论我们在哪个时代、哪种环境下对其进行“复制”，它们都能准确地传达出确定的历史含义。在现代建筑中，人们常常以简化、抽象或夸张的手法对古典建筑语言加以运用，以此来隐喻它们的历史性，或是以纯粹抽象的手法，采用新的材料和工艺来增强建筑的表现力，许多富有创造性的结构形式本身就构成了优美的装

6、饰。　　2.3利用材料的对比形成装饰效果　　建筑装饰的美感有许多不同的因素，其中利用材质的对比形成的艺术效果是人们从古至今不肯放弃的嗜好。粗面石工在文艺复兴时期已渐成时尚，与米开朗基罗同时代的建筑师赛利奥在他的《建筑四书》中专门对粗石工的加工和排料形式做过认真的研究；正是由于粗石工表面上的粗砺、厚重和质朴，才使得它带有了人的劳动痕迹，而这一点恰好被拉斯金认为是艺术中最宝贵的东西――“人的情感的注入”和“生命的迹象”。在现代建筑中，无论是在室内还是在室外，我们到处可以感受到材质的对比所产生的艺术感染力。　　3建筑设计中的色

7、彩冷暖搭配　　在建筑设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计理由的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：　　3.1调和色彩　　调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？　　3.1.1确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，其面积、明度、位置都大于其它色块。　　3.1.2不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解中和，以烘托出主题。　　3.

8、1.3增加共同点，会使设计更趋向协调。　　3.1.4拉开距离。目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。可行策略：或从平面拉开，或从纯度和明度削弱。具体可以以下方面阐述：（1）两色一深一浅；（2）同时变化原有明度；（3）纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧；（4）同时变化原有纯度。　　3.2色彩均衡理由　　要打