解析王原祁绘画理论及其美学思想

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1、解析王原祁绘画理论及其美学思想　　王原祁作为清初六大家之一，传世作品有《仿高房山云山图》、《夏山图》、《清溪绕屋图》、《仿梅道人秋山图》等，王原祁闪长画山水，善于用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。王原祁作为清代山水画大家，其技法和绘画思想对当代和后世都产生了深远的艺术影响，其绘画理论和美术思想更是成为艺术绘画领域重点的研究课题之一。　　一、王原祁的概述　　王原祁，清代著名画家，出生于明崇祯十五年（1642年），卒于清康熙五十四年（1715年）。王原祁字茂晶，号麓台、石师道人，生于江苏太仓，是明末清初画家王时敏之孙。王原祁康熙九年中进士，官至户部侍郎，

2、人称王司农。王原祁是内廷的供奉画师，擅长画山水，集成家法，学元四家，以黄公望为宗，与王时敏、王鉴、王?并称“四王”，是娄东画派的代表人之一，所著画论有《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》，其山水画格局对后世影响深远。　　王原祁登第后，专心画学。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。在“四王”中，王原祁年纪最小，但成就最高。时虞山王?以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。尝自题秋山晴爽图卷略云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”观此语其所至可知矣。康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴定古今名

3、画，四十四年（1705年）擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充佩文斋书画谱纂辑官。与王时敏、王鉴、王?并称“四王”。按原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。卒年七十四（一作七十）　　二、王原祁绘画风格　　王原祁绘画风格受黄公望影响最大，王原祁善用干笔，先笔后墨，由淡向浓反复晕染，干湿并用，画面浑然一体。王原祁集成了其祖王时敏的技法，山水画尤为出众，深受清朝统治者宠爱。王原祁早年跟随祖父王时敏学画，画风笔墨气味醇厚，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受。王原祁三十岁之后，更多的学

4、习黄公望的绘画技巧和美学思想，画风逐渐笔墨简淡，风格古秀。待到王原祁中年时期，其画风更是独特，并从摹古中脱出，以富春山图为代表，画风秀雅脱俗，没色清单圆润。后期受王鉴指导，笔墨设色境界日益高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。　　王原祁的绘画风格变化，与其生活阅历的日益丰富存在很大关系。作为古典绘画的杰出代表，王原祁对当代和现代绘画影响深远。晚晴民国时期，由于陈独秀、徐悲鸿等主张西化思想，王原祁所代表的古典绘画风格受到全面否定，这导致王原祁

5、历史评价不高。随着画界对当代国画浮躁浅薄之风的不满，加之画界对娄东画派古典绘画与笔墨成就的重新认识，王原祁的绘画作品逐渐受到世人认可，对其绘画理论及美学思想研究的成果也不断涌现。　　三、王原祁绘画理论与美学思想　　1.强烈的宗派意识及优质的学画途径　　王原祁出生于绘画世家，其爷爷王时敏为他初期绘画学习提供了便利。因为王时敏为娄东派主要代表人物之一，受王时敏的影响，王原祁论画有着很强的宗派意识。除此之外，王原祁一生最佩服的名家黄公望，其画风更是深受黄公望平淡天真思想影响深远。王原祁是在深刻的尊古意识基础上评析古代绘画传承关系的，认为今人应该在学古和仿古的基础上，实现绘

6、画技巧和能力的创新。正因如此，他的绘画思想与后来的革新思想矛盾较深，但其学古思想和其较高的绘画艺术成就，仍然对当代和现代的绘画领域影响深远。　　2.意在笔先、经营位置　　王原祁著名的《论画十则》中第三则论曰：“意在笔先，为画中要诀。作画于搦管时，须要安闲恬适，扫尽俗肠，默对素幅，凝神静气。看高下，审左右，幅内幅外，来路去路，胸有成竹。然后濡毫吮墨，先定气势，次分间架，次布疏密。”在此作品中，王原祁强调了意与笔的关系，并提出了绘画构图和把控等绘画要素。这种思想与当今中国浮躁的绘画界风气相比，具有积极的影响和巨大的意义。王原祁尖锐的批评了功利性创作对艺术的伤害和破坏，并

7、对浑厚、高逸、明秀等绘画美学内涵提出了独到的见解。这种比较全面的绘画技法，有益于在绘画中静心凝神，创作出富有意境和灵气的优秀绘画作品。　　3.用笔、用墨和设色　　在《麓台画跋》的《仿大痴笔，已丑年二月十一日画归缪文子》中亦以“意在笔先”论元四家之用笔：“古人用笔，意在笔先，然妙处在藏锋不露。元之四家，化浑厚为潇洒，变刚健为和柔，正藏锋之意也。子久尤得其要，可及可到处，正不可及不可到处，个中三昧，在深参而自会之。”在这里，既讲“意在笔先”，又讲“藏锋不露”，可见王原祁既重立意，又崇敛约而抑恣肆的画学思想。他还将“藏锋”推及风格，“化浑厚为潇洒”，当指变董巨宗风；而