情感在声乐演唱中的作用

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1、情感在声乐演唱中的作用【摘要】情感是声乐演唱中情感表达的充分条件，虽然人们的审美情趣不同，审美水平提高了，但是歌曲的感情是不变的，只存把作品中的情感完整地表现出来，才能感染听者，使之产生共鸣。没有感情的声乐演唱是无法激起听者共鸣的。感情的表达使表演者能得到更多的实践机会，将音乐作品演唱得更加美好。本文采集自网络，本站发布的论文均是优质论文，供学习和研究使用，文中立场与本网站无关，版权和著作权归原作者所右，如存不愿意被转载的情况，请通知我们删除己转载的信息，如果需要分享，请保留本段说明。【关键词】情感；演唱；作

2、用中图分类号：J616.2文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)10-0074-01声为情音，情是声发。二者密切相联，缺一不可。不能只追求声音的发声技巧而忽略歌曲的内在感情，但也不能只注重歌曲的内在感情而忽略声音的发声技巧。没有感情只有声音不能产生真正的感染力，没有声音只有感情也不能称为声乐艺术。声乐演唱本身是一个二度创作的过程，每个人对作品的理解不同，只要演唱者将自己的情感体验和作品的情感结合在一起，并运用娴熟的演唱技巧进行演唱，就是将声和情有机结合在一起。声乐演唱者也只有在唱中同时表达出声

3、与情,才能真正实现声乐演唱的艺术价值和美学价值。一、调节行动的作用情感作为行动动力，具有引导和维持行动，以及排除障碍的作用。它对歌唱者的一切认识和行动都起到发动和调节的作用。歌声的距离感，是声乐演唱艺术的重要因素，如果没存明显的声音距离感，演唱就失去了情感的表现。例如，演唱《乌苏里船歌》中比较强的“啊朗赫赫尼娜”，就是向一个距离很远的地方喊去的声音，接下来的一句“啊朗赫赫尼娜”，似乎是从距离很远的山间传过来的回声，这两句衬托和对比带给演唱者和听众非常明确的距离感；而这种相对的距离感，是演唱者深刻体会创作者创作

4、情感后的再现。有了深刻体会的作品，总是能在脑子里留下难以磨灭的情感记忆，这就使演唱者在“再创作”时，能充分利用好情感，使作品不再平淡。二、情感表?F的方式演唱者在二次创作中对作品情感的融入是声乐表演的必要手段，情感通过演唱者的表情动作呈现出来，情感和情绪是演唱者思想意识的自然流露。（一）面部表情动作。面部表情动作主要是眼神、眉毛、嘴、面部肌肉的变化，“眼睛是心灵的窗户”，眼神有许多种，每一种眼神都表达一种情感，同时，不同的情感也支持着眼神的变化。如，愉悦的情感，其眼神肯定是喜悦、欢乐的；而忧愁、郁闷的情感，其

5、眼神是悲伤的、痛苦的……显而易见，眼神是心理情绪和情感的反映，有什么样的情感就有什么样的眼神。眉毛、嘴、面部肌肉的运动变化也是一样的。（二）体态动作。每个恰如其分的体态动作，都是演唱者真实情感的再现。如，表现接近、注意等情感的前倾体态；表现骄傲、得意、自豪等情感的挺拔体态……这些配合歌曲起着“画龙点睛”作用的动作，正如斯坦尼斯拉夫斯基所讲，是由“情感所点燃的”。（三）手势动作。手势动作是通过双手的高低、屈伸、对称与不对称等各种形式呈现出来。例如，演唱者在结束一首歌曲时，都要根据其情感做一个漂亮的、潇洒的造型，

6、表现出情绪的高潮，表现其气质和风度。三、情感的感染作用演唱者的情感和情绪具有感染力，人们之间的感情沟通正是由于情感、情绪的感染力，才能以情动情。文学、电影（视）、戏剧、音乐、舞蹈无不以情动人。歌唱就是耍努力去“感染”，一则感染自己；二则感染别人。所谓感染自己，就是要深入歌曲主题，从中就会受到强烈“感染”。当演唱者受到“感染”后，通过音乐、情感的表现，再把所受到的感染传达给听众，因此听众也受到音乐、情感等的“感染”。《那就是我》是一首吟诵体的抒情歌曲，由谷建芬作曲，歌词优美，旋律动人，感情真挚得像一幅淡雅而又略

7、带朦胧感的山水画。歌曲通过远方游子对故乡一草一木的思念，表达了他对家乡母亲以及祖国母亲的深深依恋。这首歌的音乐结构是三段体，前面部分主题句“我思恋故乡的小河”，朴实的语言极具生活气息，吟诵型旋律娓娓倾诉，唱出了对母亲以及故乡的思念。乐段中部是第一部分的发展。乐段中部一开始，就是“我思恋故乡……”这一句八度的大跳，让乐曲进入了激动的呼唤，这种激情在第二段尾部“那就是我，那就是我……”不断加强的力度中把对母亲的思念推向高潮。最后一部分为第一部分的再现，眷恋之情更加真挚，感情更加深刻。最后的渐弱让人仿佛沉浸在对故乡

8、亲人的思念中。参考文献：[1]段飞龙.浅谈歌唱的呼吸在情感表现中的重要作用[J].音乐时空，2014,(9)：106-107.[2]肖虹.浅谈歌唱中的情感表达与体验[J].音乐吋空，2012,(11)：103-103.[3]李楠.浅谈歌唱情感在声乐演唱中的重要性[J].北方音乐，2012，(10)：64-64.