从《秃头歌女》看荒诞派戏剧中的真实性

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1、从《秃头歌女》看荒诞派戏剧中的真实性【摘要】以《秃头歌女》等为代表的荒诞派戏剧以其独特的创作手法对传统戏剧进行了突破。荒诞派戏剧不像传统戏剧一样通过情节、典型人物和戏剧冲突来再现“客观现实”，而是通过种种“反戏剧”的创作手法追求更深一层的“心理真实”。本文将以《秃头歌女》为例，探讨荒诞派戏剧中的真实性。　　【关键词】秃头歌女荒诞派戏剧心理真实　　【】I106.3【】A【】1674－4810（2011）21－0034－02　　　　荒诞派戏剧兴起于第二次世界大战后饱受战争之苦的法国。1949年，最早的荒诞派作品之一——尤内斯库《秃头歌女》问世。1950年《秃头歌女》在巴黎一家

2、小剧院首演，将现场仅有的3名观众惊得目瞪口呆。虽然首演倍遭冷落，但从1956年起，该剧逐渐受到关注，后连演70多场，成为法国历史上演出时间最长、最受欢迎的戏剧之一。其剧本也被译成多种文字，在世界范围内广泛流传。尤内斯库被誉为荒诞派戏剧的奠基人，法国知识界“四十个不朽者”之一。　　《秃头歌女》是一部典型的、成功的荒诞派戏剧，整部剧没有具体的、紧凑的情节，没有性格鲜明的典型人物，没有被传统戏剧视为“灵魂”的戏剧冲突，甚至连人物的对白都似乎前言不搭后语，毫无逻辑。尤内斯库曾说：“我之所以写剧本，正是因为我讨厌戏剧。”他在创作人物对白时大量使用《英语会话手册》中的例句——当时正开

3、始学习英语，内容多为生活琐事且很不连贯。就连《秃头歌女》这一题目都是因为扮演消防员的演员在排练中误把金发女教师（goldhairteacher）说成了秃头歌女（baldsinger）而意外得来的。“秃头歌女”在全剧中仅出现这一次，且一笔带过，与整部戏剧几乎没有任何关系。就连题目都取得如此随意，整部戏剧似乎是信手拈来，没有任何客观性和真实性可言。　　那么，为什么观众都争相去看这些空洞无聊的情节和莫名其妙的对话呢？为什么看过这部剧的观众们都觉得它“好像什么都没说，又好像什么都说了”呢？其实《秃头歌女》的创作看似偶然，实则是历史发展的产物。两次世界大战在西方知识分子心灵上造成了

4、巨大的创伤，使之产生了一种幻灭感；对金钱的狂热追求加剧了人性的异化，人与人的关系越来越淡漠。同时，荒诞派剧作家在理论上接受了存在主义哲学的部分观点，如“世界是荒谬的，人生是毫无意义的”、“他人即是地狱，人与人彼此孤立”等。戏剧作为一种社会意识形态，它在很大程度上反映了现代人的精神状态和思想状态，而荒诞派戏剧正是西方文明社会阴暗现实的曲折、变形的反映。因此，以《秃头歌女》为代表的荒诞派戏剧并非没有客观性和真实性，恰恰相反，它不满足于传统戏剧对客观现实的简单再现，而是通过反戏剧手法追求更深一层次的“心理真实”，揭露现代人在社会中的生存困境。剧中那些看似随意荒诞的情节和对白不是

5、信手拈来、任意为之，而恰恰是精心设计、反复推敲得来的。下面将从情节和冲突、人物和对白、舞台形象和意象三个方面对《秃头歌女》一剧进行具体分析，探求荒诞派戏剧对“真实”的追求和表现。　　一情节与冲突　　在传统戏剧中，情节和冲突是构成戏剧的灵魂，任何传统戏剧都要有一个故事，并通过这个故事的开始、发展、高潮、结局来展示主题。然而《秃头歌女》一剧共有10场，场景都设置在主人公史密斯夫妇的家中，讲述几乎算不上故事，只是一些不太连贯的片段：从史密斯夫妇的闲谈到女仆的上场，随后是客人马丁夫妇和不速之客消防队长的出场，接着两对夫妇莫名其妙地争吵起来，最后在马丁夫妇重复史密斯夫妇开幕时的对话

6、中落幕。整部戏剧可以说是没有冲突的，好像一切矛盾都被解决了。剧中固然找不到一个凝聚剧中人精力的焦点、一个真实的具体的中心矛盾，但却时时刻刻有一种无形的力量——焦虑在折磨着台上台下的人们，这种抽象的苦闷心理结构了全戏。　　从开幕时史密斯夫人絮叨的毫无意义的琐事，史密斯先生全无反应；接着史密斯夫妇谈论起“替病人做手术前先给自己开刀”的麦根基医生。接着二人从新闻上的一则讣告说起勃比一家，他们一家人无论男女老幼竟然全都叫“勃比