唐代山水诗的意境美

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1、唐代山水诗的意境美：意境是山水诗的灵魂，完美的意境是自然美与心境美的统一，是客观景物与主观情感的完美相融。唐诗艺术之所以成为中国古代诗歌艺术的高峰，重要因素之一就是唐诗的意境创造进行了划时代的开拓，尤其是山水诗的意境呈现出不同以往的形态。此文从三个方面对唐代山水诗意境的独特之处进行探讨，对于人们把握唐代山水诗具有重要的意义。　　关键词：山水诗；意境；情景交融；韵味无穷　　　　就整体而言，任何一个朝代的山水诗都无法与唐代比肩。从审美范畴而言，唐代山水诗创造出了情景统一、情景交融的完美境界——意境。唐诗意

2、境丰富多彩，在文学史上占有重要的地位，下面从三个方面进行介绍。　　一、意境奇特风格多样　　唐诗的意境是丰富多彩的，而且处在不断的开拓和完善之中。不管是盛唐、中唐，还是晚唐山水诗，在意境上始终以多样的风格特征呈现出来。　　王维在描写自然山水诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，并在景中透露出情。他的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。李白的山水诗，

3、则融入了诗人自己的心境和情感。“清溪清我心，水色异诸水。借问新安江，见底何如此？人行明境中，鸟度屏风里。向晚猩猩啼，空悲远游子。”（《清溪行》）人物相融，眼前景引出心中情。　　唐代还有很多优秀的山水诗人，他们各具匠心创作出了不同风格的山水诗的意境。刘长卿的山水诗笔致简练，冲淡含蓄，所表现的对象大多是寒渚孤雁，高岭哀猿，夕照秋山，冷雨落叶，荒野旅人，给人衰飒凄伤之感，明显区别于盛唐那种或充溢活泼生机、或弥散闲恬之情的山水诗。而白居易还在描状山水景物的同时融入自己对于社会、人生、自然界的联想、思考和议论，

4、这又有别于王维、孟浩然、韦应物那些不露主观色彩的山水诗，已接近于宋诗体貌了。　　二、景中生情情中含景　　情景交融是唐代山水诗意境的显著特征，也就是情和景浑融为一体，并且在诗中体现出“景中生情”“情中含景”。王国维说：“文学中有二元质焉：曰景，曰情。”　　下面我们从情景交融的三种不同类型来进行分析。　　第一种是：以景为主，情藏于景。作家藏情于景，一切都通过逼真的画面来表达，虽不言情但情藏其中，往往更显得情深意浓。如柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（《江雪》）将山、径、舟、江、

5、雪这些景物，用绝、灭、孤、独、寒这些词连缀在一起，展示出一片荒寒冷寂，全诗写景没有一个字关涉到诗人的感受，但是诗人的孤独凄苦，却又隐藏在每一个字里，景也就是情。景是黯淡的，情也是黯淡的，这首诗在艺术上达到了极高的境界。该诗“清新俊爽，寄情于景，余韵绵长，在简淡的格调中表现出及其沉厚的情感，呈现出一种独特的面貌”。　　第二种是：以情为主，景为情设。有时不用写景，但景历历如现。李商隐的诗歌多以亲切可感的情思为主，而景起辅助的作用。如他的《天涯》：“春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。”这首诗中

6、“春日”“天涯”“日斜”“莺啼”“高花”，它们在“在”字，“又”字和“如有”“为湿”的作用下，化成深沉凄婉的“情语”，又组成一个对这种情感富有表现性的暮春黄昏，莺啼花落的意境。因为感情全部融入物象，而物象又可以容纳和引发更多的与之相联系的情感，所以意境愈显浑涵，愈有情感张力，又因为诗的意境创造，是高度主观化的融合性，物象尽可以从心灵中流出，超越现实物景的本来面貌，所以意境往往也是心灵的意境。　　第三种是情中带景，景中寓情。抒情和写景在这里达到了浑然一体的程度。李白的山水诗，“江楼如画里，山晚望晴空。两

7、水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。”（《秋登宣城谢眺北楼》）就是情中带景，景中寓情的典范之作。诗人政治上苦闷彷徨的情结借写景恰当地表现了出来，写山水美景，抒心中郁闷，自然融合，相得益彰。　　三、意境深远韵味无穷　　唐诗意境的新开拓，更体现于延伸性的形成。诗人在意境创造中追求以所能写出的具体物象和具体情感，来表现写不尽的景象和情思。王维的山水诗有很高的韵味，“情致闲雅、清丽秀逸、声调和谐，既有诗情画意，又有音乐之美，还包孕着佛理禅趣”，艺术成就极高。例如他的《辋川集》

8、中的《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”其实这首诗实景的范围并无陶渊明的一些诗广阔，而在意义构成上却突出了虚远。“幽篁”“深林”已十分深邃幽静，诗人的弹琴长啸之声回响其间，以有声衬无声，更显寂静幽深。而明月相照，又给这幽深带来了无垠纯净广阔的夜空背景。于是融合其中的超尘出世，孤静纯净的心境也就随之向无垠幽深的空间延伸，以写出的实景为中心视点，虚化出一个带上感情色彩的无垠境界，这种延伸性给人以回味无穷的韵味。　　“山水自然，在阳