影视声音基础笔记

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1、声源的形式视听媒介中的声音分成三大类：人声、音响、音乐。一＞人声。人声包括文字语言的口语，以及同样起着交流作用的音高、音色、力度和节奏。A：人声的音高、音色、力度和节奏。B：对话1、互相交流情报信息2、互相交流思想感情3、从对诂察觉对方情绪4、了解人们的性格脾气5、促进事件发展6、能够形成一种环境气氛C：内心独白与解说词。内心独G的儿种吋空形式1、足人物的超叙事吋空里的内心里的声音。2、足人物兼叙事者在非叙事吋空里对事件的评价。内心独A不应简单地图解说明画而或是取消演员的表演。二、音响。1、-•般来讲，音响就足除音乐、

2、语言之外的影片中其他声音的统称。2、音响的分类：自然音响、特殊效果音响。3、自然音响。指生活环境中存在的声音，包括人造机器发出的声音，甚至还包括噪音。4、功能a、可以创造声音环境（作用最大，也最容易体现的）例如森林中的3鸣等。b、4以叙事或足表现-个事件。（通过£）然音响作为声音动机或直接表现主题。）例如张艺谋《人红灯笼商商挂》屮的锤脚声。C、刻M人物性格，表达思想情感或情绪气氛。（通过人物动作发出的声响或力度、节奏折射人物心态。）三、音乐。1、电影音乐的发展。1、音乐首先进入无声电影。n的是掩盖放映机噪声，弥补听觉空

3、白。2、有声电影诞生。《爵士歌王》3、电影音乐的发展。科技不断完善发展、电影声音拟音。2、电影音乐的出现方式：有生源音乐（画面内出现发fli音乐的人或物。）、无声源音乐（画外音乐）四、音乐与画面关系1、音画同步：音乐与画面情绪一致，主题-•致。2、音M对位：音乐与M而是对位的关系。（音画对位、音M外行）五、音乐作用：1、渲染M曲*中所呈现的环境的氛围。2、情感心理体验的表现。3、表现作品主题思想。4、刻両人物形象和性格。5、抒发作者感情。6、音乐可以表现特定的年代、时代、民俗、民族和地域。7、为影片的风格定调。（例如幽

4、默片中的幽默音乐。）8、声画组接。片例《饮食男女》声音构成一、声源形式的互换，即£1然音响、音乐的S换。（可以根据实际情况调整到适合影片的最佳效果）二、1、片义：一般在声音构成中的什尖部分都习惯罃用歌剧的序曲形式，作为全片的声音主题。2、高潮：传统故事片的情节发展必有高潮，而高潮往往需要音乐来烘托。3、结尾：传统的故事片更是如此有结尾，所以声音构成耍服从企局，它也耍做好结尾。三、“静”的处理，在先进的多声道降噪系统出现沿，“静”的表现力极大地增强了，创作者可以利用它制造出似有似无的声音，尤M:是环境声音。四、儿种常见形

5、式1、线性的形式2、垂直进行的形式3、把声音写入谱屮五、后期配音的声音构成。代表作品《现代启示录》六、需耍注意的问题1、高频的声音穿透力强，在川现多声部中，不一定依靠音量平衡、靠音域的分布突出某-•声音。2、作曲家在谱曲吋，应把人声看做一个声部纳入总谱考虑。3、乖莨的多声部进行M丰富，也要注意适用，不能持续时间过长。4、音响只能起到色彩性作用，川多会使人乏味。5、在声音运用上要考虑接受者的心理感受。6、在选择演员时如果根裾作品内容设计的声咅构成米考虑导演的声音，效果会好，尤K是对比的音色。视听结合—、声iffli同步与

6、对位二、视听饱和度。色彩和音乐都是抽象的和带有强烈的情绪的，现代创作都喜欢川色彩來涫染情绪，似要注意，当色彩的运川达到饱和吋就不能再川情绪饱和的音乐，反之。三、电影的节奏。1、节奏。（节奏是冇规律变化的，它取决于A在的节奏）2、艺术创作屮的节奏。（任何艺术都杏各tl独特的节奏）3、外部节奏。（外部节奏就是直接诉诸于观众的视听感官的节奏）电影剧本需耍掌握的几种外部节奏W素1、对话场而和动作场而的交替出现；2、内景与外景的变化3、白天与黑夜的变化4、色彩的变化5、空fuj人小的变化6、运动方向的变化7、景別的变化声咅质虽的

7、主观评价1、主观听判咅效A:立体感B:定位感C空间感D层次感E厚度感除此之外，还奋许多评价音质的方面，例如力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。2、客观测试技术指标A:失真度B:频响与瞬态响应C:信噪比D:声道分离度与平衡声道分离度同期拾音一、影视声音的分类1、语言：对tl、旁G、内心独Q、解说、群声等。2、音乐为影片创作或选编的音乐3、音响：动作音响、自然音响、环境音响、机械音响、军事音响、特殊音响。二、同期拾収内容1、现场同期声2、静场声3、现场补录4、环境音响5、资料音响三、决定同期声真实感的要素1、

8、声音的距离感2声音的空间感3、声音的运动感4、声音的方位感5、声音的环境感四、同期录音的必要条件1、与导演合作2、与制片合作3、与摄影合作4、与照明合作5、与美工合作6、与演员合作五、等备工作1、制定方案2、参与选景3、选演员4、纟II建录音组（斌音师、诏简员、线员、整备员）传声器（话筒）1、分类：以换能方式分为动圈式传声器、电容