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1、三个杀手的救赎与惩罚《杀手没有假期》是2008年圣丹斯电影节的开幕影片,由曾被评为“最具希望的导演”马丁麦克唐纳指导,柯林·法瑞尔、布莱丹·格里森、拉尔夫.费因斯和艾力克.高敦主演。影片共获奖18项,提名43项。电影讲述了两名职业杀手肯和雷为等待顶头上司哈利布置的新任务,来到布鲁日短暂“度假”。虽然两名杀手置身于如仙境般的布鲁日城,但是伦敦往日的血雨腥风仍旧在脑中挥之不去,尤其是雷,因为在执行任务中误杀了小孩子而自责不已,十分的痛苦。最后肯接到的任务是杀死在任务中失手杀死孩子的雷。这让雷,肯,哈利三个人的关系和处境变得

2、更加的复杂,最后他们为了遵循自己的原则而付出了生命。影片上映至今好评如潮,已经成为经典和范本,是众多电影人热捧和讨论的焦点。一刻意疏离杀手的喜剧影片虽是杀手题材,但是抛弃了杀手故事中多见的张扬与残暴,反而难得的刻画出一种疏离感。具体体现在如下几个方面:一是作为欧洲保留最完好的中世纪古城,片中的布鲁日城几乎没有现代文明的痕迹,出现的主要交通工具只有船,甚至没有出现一辆汽车,这与以往电影中拥有高科技装备的杀手不同,这使得两个杀手与传统观念中的杀手划清了界限。二是杀手角色的设定,一个肥胖慈爱的老人加上一个啰嗦犹豫的年轻人,两

3、个特别职业者在生活上也被处理成普通的游客,最大程度的消解了影片的暴力因素。三是情节上的冷处理,影片在哈里来之前的剧情中,除了雷的回忆、酒馆斗殴之外,基本都是接连不断的场景对白,暴力的程度被极大压缩。四是摄影风格,除了有昏黄色灯光的旅馆,酒吧数个场景,影片的外景几乎都是使气氛变得沉闷阴郁的冷色调的色系,与普通杀手题材的电影不同没有紧张的情节和激烈的打斗。刻意的疏离也与电影的叙事方法有关,整部电影的核心困境就是杀手雷因误杀孩子而变愧疚敏感。但是导演并没有在雷应当如何面对如何解决这个问题上进一步探讨,因为任何深层次的探讨的都

4、会导致影片的方向偏向于与影片主题无关的道德层面。导演刻意忽视了雷内心的种种挣扎,只让雷始终处于一个极度躁动敏感的焦虑状态。在这种状态下,通过主演语言和行为来消减误杀小孩这件事伴随的道德意义。比如雷在餐厅谈恋爱时拿这件事刻意开玩笑是消减;美国侏儒吸毒后高谈黑白人种的战争,雷和肯用世间的事不是非黑即白,很多都是没的道理可讲来反驳他如何站队的言论。二结构性戏剧线路使电影富有张力“电影,作为人类想象的一种呈现状态,较之文学或其他平面艺术,电影对想象表达的丰富性和流动性有着先天的优势。导演事实上是把自我对社会的,文化的想象用光影

5、的形式制作成另一种幻想,呈现在观众面前。所以一部好电影是可以带领观众进入一种浮游的半真空状态,随着影片的呼吸与节奏入戏的看。”罗珊《想象到荧幕的断裂》电影艺术2014.2总第355期第60页做到这一点,不仅又具有较好的叙事结构还要有完整的故事情节,还需要适合电影情节的场景和配乐。爱森斯坦爱森斯坦,苏联电影导演,电影艺术理论家、教育家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家,艺术学博士、教授.1898年1月22日生于里加,1948年2月11日卒于莫斯科。在电影的创作实验和理论探索中构建立蒙太奇思想体系。在《杂耍蒙太奇》杂耍蒙太奇的含

6、义是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合,以影响观众的情绪,使观众接受作者的思想结论。一文中他指出戏剧的创作有两条路线。一条是描写性、叙事性的戏剧传统的路线,另一条则显示出鼓动、具有结构性的戏剧路线。其中鼓动的含义是因为它能够把观众引导到预期的方向。显然《杀手没有假期》使用的是典型的“鼓动,具有结构性的戏剧路线。两名职业杀手雷和肯来到中世纪文化保存最好的城市布鲁日,由此,故事剧情线索由雷和肯相对分离地牵引着,两个人的心境截然不同,肯十分喜爱小城,但雷则恨透了这个鬼地方。两条线索相互交错,故事不断推进,随着悬念一重又一

7、重地刺激着观众的观看欲望,氛围变得更加的阴暗沉闷,在之后的几天,雷在布鲁日找到了别样的风景,邂逅美丽的克洛伊,体验大麻毒品带来的兴奋,侏儒电影拍摄的趣味,还有他心中一直想要克制但最终还是无法忘记的错杀小男孩的内疚。相反,肯对童话世界般的中世纪城市布鲁日却好感倍增,他发现古塔上令人陶醉的风景,感叹圣杯里上帝耶稣的几滴血的神圣。最后接到哈利暗杀雷的任务,由此,相对独立的两条故事线索再次紧密联系在一起。在布鲁日这座中世纪古老城市里,三个现代的杀手将上演一场关于中世纪骑士文化的决战。“这样的戏剧线路使得故事线索相互交错发展,又

8、相对独立延伸,形成了活跃的故事张力,保持了一个故事的完整性而未落入传统单一故事线索的戏剧模式。”豆瓣电影骑士精神的追忆影片的配乐同样十分的精彩,非常适合整部电影伤感,忧郁的氛围,尤其喜欢贯穿整部电影的旋律—“序言”和“中世纪的河流”,用钢琴和大提琴的低沉声线和充满了欧洲韵味的旋律,渲染了阴郁,压抑,阴森无比的布鲁日城的夜晚。音乐旋

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