西方绘画形式语言

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1、西方绘画形式语言：毕加索的名字对中国人来说是既熟悉而又陌生。熟悉在于我们已经大量地见到了有关他作品的复制品和一定的流于表面的介绍文字，而陌生在于他后期作品的形式语言的确很难读懂，这种变了形的和过于夸张的手法是很难令人理解的，特别是看惯了以形似为依据的人来说尤其感到困惑。《格尔尼卡》、《亚威农少女》是毕加索对现实生活作出表态的代表性作品，他以自己的理念从分解中进行了归纳，而后重构造型为画面出新，他的绘画语言已经进入了这样的阶段：“不让作品留有自然原型的痕迹”。　　关键词：绘画形式；语言；毕加索；语境　　：J05：Ａ：1005-5312（2011）29-0114-01　　　　毕加索是

2、西方立体主义绘画风格的代表人物之一，他出生在西班牙南部。在毕加索一生的道路上他经历了几个不同的时期：19岁的毕加索来到巴黎，这时他画了一些穷困潦倒的友人题材的油画，画面充满着一层阴冷的蓝色调，这便是他的“蓝色时期”；1904年4月画了许多流浪艺人生活题材的画，色调出现温暖的粉红色，这就是他的“粉红色时期”。早年的蓝色时期和红色时期的画风有德加的影子。而后由于受到塞尚艺术的影响，在塞尚的基础上对绘画结构进行探讨研究，作品显示出几何化倾向，开始将形象分解成各个画面，并重新予以组合，于1907年创造出划时代的作品《亚威农少女》。　　《亚威农少女》244cm*233.5cm纽约现代艺术博

3、物馆藏　　这幅作品是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品。在这幅画上，观者多少可以感受到画家着意于纯粹的田园风趣。五个裸体女人的色调是以蓝色背景来衬托的，蓝色使他想起戈索尔那美丽迷人的风光。但观者看到是一群几何形变异的女人，右边坐着的一个女人像戴了假面具一般，当她转过身来，脸容十分可怕，就像从阴沟里爬出来的鬼魅，颜色又像烤熟了的乳猪。最左边的一个女人，正拉着赭红色的布幕，以展示她姊妹们的菱形身体。她那严肃的表情，侧面的轮廓，简直像埃及的壁画。中间还有一堆水果。　　1909年毕加索与法国画家乔治·布拉克创立了立体派，进入分析立体主义研究和创作时期。从而进入了他的“黑色时期”。

4、不久他又采用拼贴技巧创作，标志着他的分析立体主义的结束，逐渐走向“综合立体主义”。从此毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一、连续和稳定。在毕加索的画中，人们还可以强烈感受到他的爱憎。他反对战争，希望和平安宁，由此《格尔尼卡》成为此时的代表作而问世。　　《格尔尼卡》349.3cm*776.6cm，1937年，西班牙普拉多博物馆藏。　　1937年4月26日，西班牙的佛朗哥在内战中伙同纳粹德国“神鹰军团”轰炸了西班牙北部的格尔尼卡城，数千名无辜的平民惨遭杀害，国际社会一致抗议这一兽行。毕加索本事西班牙人而长居法国，他闻讯后愤而画了此画，作为对法西斯

5、的强烈抗议。　　此画取材于现实生活，它爱憎分明的干预生活、鞭挞丑恶的态度是与现实主义精神一致的；但画面并非被轰炸景象的再现，而是屠杀事件在深层意识中梦魇般的投射和幻象，具有超现实主义特点；同时它运用了立体主义解构重组的手法，所以一般观者欣赏时常感困惑不解。如果我们先放下心中的问号，应该说观看它时大体上总会感受到一种不宁、惊恐和残忍的气氛。不论是身体裂开、又被长矛刺中而仰首哀鸣的马，还是右边的以急切、慌张的姿态奔向它的女人；无论是地上躺着的手拿断剑的战士，还是左侧怀抱死婴仰天哀号的母亲，以及右上角仿佛从楼上坠入火中的呼号者，都会在观众的意识中投下沉重而残酷的阴影。手拿油灯伸向马头的

6、姑娘，好像要进一步看清这惨不忍睹的事实，作为历史的见证，还有屋顶发光的大灯泡，有人说那是“夜之眼”，也有人说代表光明和希望……这些显然又是在运用象征和隐喻的手法。黑、白、灰和造型的疏密配置把画面分割为几大组：中间那组有一个隐约的正三角形，右下前倾的妇女、从左下战士的头到马的耳朵，分别是三角形的两天边线，这个三角形稳住了全局，所以尽管持灯者或其他部分的关系有多种走势，全局却均衡而稳定。但宁静中又充满不安、紧张和愤激。　　然而，这幅画中也还有一种浪漫的因素，一种情感的表达和一种运动，它们突破了画幅本身的限制，破坏了所有的宁静。在画幅右面，一个妇女伸出双手在哭喊，从而构成一个倒立的三角

7、形。一匹马在鸣嘶，它的头甩向后方。一些掉落下来的胳臂和腿向外伸着，仿佛要越出画面。　　《格尔尼卡》具有强大的活力，又冷酷无情，肃穆无声，这是一幅精心设计的构图。毕加索精神振奋、煞费苦心，几乎到了疯狂的地步。这幅画的沉寂能唤起一种可怕的呼嚎和空虚。反之，画中那些喧闹的东西也同时给人以一种恐怖的紧张感觉。　　作为“一生致力于绘画语言开拓者”的毕加索来说，他的艺术作品运用不同的处理手法，创作中充满了心理活动，并以自己的理念从分解中进行归纳，而后重构造型为画面出新。