浅谈民族唱法与美声唱法的不同

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1、浅谈民族唱法与美声唱法的不同浅谈民族唱法与美声唱法的不同引言声乐艺术的繁衍发展是从原始的劳动而产生的“号子”开始萌芽的，到后来才形成“民族唱法”和“美声唱法”这两种形同但意不同的唱法。“美声唱法”实际上是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展起来的，从文艺复兴以后逐步形成美声唱法。民族唱法起源于我国，它已有着悠久的历史，和西方的歌唱艺术相比较，存在着一些显著的差别。在选择学习声乐时，就应该选择好自己所要学习的唱法，那么在选择时都应该要对此种唱法有所了解，并知道此种唱法与其它唱法有何差异，这样有助于选择一个比较适合于自己的声乐演唱方法。让美声唱法是世界上公认与盛行的最好的唱法。美声唱法注重

2、歌唱过程中使整个能唱音域都保持最自然美的发声状态，发挥歌唱时嗓子的最大能量，使气息运用自如。音色优美动听，音调华丽多变，共鸣丰富浑厚，歌唱持久连贯。美声唱法源于意大利。这和意大利得天独厚的气候环境和意大利语言适宜歌唱有关。特别是16世纪初意大利专业歌手的出现对美声唱法的形成起了重要作用。19世纪上半叶是美声唱法高度发展时期，这和意大利歌剧三杰罗西尼、唐尼采蒂和贝利尼的创作业绩分不开的，他们的声乐曲不仅适宜美声唱法，而且将新的歌唱技巧和要求注入这一唱法，使之达到新的高度。二、民族唱法与美声唱法在咬字上的区别中国传统的民族唱法在咬字的时候咬的特别的死，每一个字都唱的非常清清楚楚，但是听

3、起来没有一点生气，且民族唱法在咬字时主要强调在嘴皮上咬字，用门牙咬字，唱歌时嘴巴成微笑时的嘴型来咬字，整个比较扁平，因此唱出来的声音和字听起来也是扁平的，没有饱满的感觉;而美声唱法在咬字时强调最大度的打开口腔咬字，且注重用大牙咬字，就是咬字的位置相对民族唱法较为向内靠。美声唱法在唱歌时由于口腔打开很大所以咬字时也不要求像民族唱法一样非常咬字要死死的咬的清清楚楚，但是美声唱法演唱出来的字词同样能够以一种饱满、浑厚、扎实的声音展示给大众。中国传统的民族唱法在吐字的时候正如同咬字时一样，把字咬的非常紧，所以在吐字时也就还是字头音，如“天”字，在咬字时唱的是tian，那么在吐字时还是唱的t

4、ian;而美声唱法则较为强调咬字头唱字尾，如“天”字在咬字时是tian,而在吐字时唱的就是an,所以称之为“咬字头唱字尾”。现在的新民族唱法中也比较强调“咬字头唱字尾”。三、民族唱法与美声唱法在头腔共鸣中国民族唱法在演唱时主要运用的就是头腔共鸣，因为中国民歌的特点就是需要声音“甜、亮、水、脆、柔”，而这些也是头腔共鸣所能够基本全部承担的。美声唱法同样在演唱高音时也非常注重头腔共鸣，因为受其自身唱法的限制，所以美声唱法，在演唱高音时较多或者全部必须用头腔共鸣，而民族唱法在演唱高音时有的还在用真声，略带一点共鸣。在民族唱法和美声唱法中经常提到的“高位置”就是要求在演唱作品时找到头腔共鸣

5、，并且运用自如。(一)民族唱法与美声唱法在咽腔共鸣针对口腔和咽腔共鸣则是所有演唱方法都必须用，且用的最得最多的。那么民族唱法对口腔和咽腔在演唱时的要求没有美声唱法要求高，只需要尽可能打开到一定限度，而美声唱法则要求必须竖起来打开到最大极限，这样才能满足美声唱法演唱出的声音能够饱满。但是两者对咽腔要求都是打开最大，小舌上抬，让开通道，这样能够在演唱时使气息与声音畅通无阻。(二)民族唱法与美声唱法在胸腔共鸣民族唱法由于主要采用的是腹式呼吸法，胸部很少参与歌唱活动，所以几乎没有用到胸腔共鸣(特殊情况除外)。美声唱法采用的是胸腹联合呼吸法，在唱歌时讲究声音的混合共鸣，要求身体的每一个腔体都

6、能得到运用，高声区要胸腔共鸣，中、低声区也要有头腔的共鸣，且美声唱法的男女中低音的歌曲作品演唱也主要运用的就是胸腔共鸣，因此美声唱法强调胸腔共鸣，民族几乎不用胸腔共鸣。四、民族唱法与美声唱法在表演风格的不同民族唱法产生于劳动人民的劳动实践和社会生活，由于我国幅员辽阔、地理环境复杂、方言文化丰富多彩，加之又是一个多民族国家，每个民族的文化各有特点，就形成了一个多元化的民族声乐演唱风格。