西方舞蹈通史

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1、西方舞蹈通史主讲教师：中国艺术研究院舞蹈研究所 欧建平研究员第一讲 绪论　一、舞蹈概说（一）舞蹈的定义“舞蹈”，顾名思义，是由“手舞”与“足蹈”所构成，由此，也构成了传统舞蹈中“东方舞蹈以“手舞”为主，力度上偏重阴柔，空间上向内搜寻；“西方舞蹈以“足蹈”为重，力度上偏重阳刚，空间上向外拓展等分野，最典型的例子莫过于东方古典舞中高度发达、错综复杂、令人眼花缭乱、心醉神迷的手势语言，西方芭蕾舞中规范严谨、科学系统、使人瞠目结舌、叹为观止的腿脚动作。从定义上说，同音乐、美术等原初性的艺术相比，舞蹈因其创作材料和存在媒体的不同，而可谓“人体动作的艺术”；同杂技、武术、体操、跳水、冰上舞蹈等

2、竞技性的人体艺术相比，舞蹈更趋向于抒情性的特征；同哑剧等模拟性的人体艺术相比，舞蹈则更趋向于概括性的特征。 （二）舞蹈的构成⒈舞蹈的三大要素——时间、空间、力度尽管任何舞蹈都包含了这三者，甚至任何动作都包括了这三者，但却是现代舞首先完整地提出了它们，从而有可能将以往“定性的”“描述性语言”提升到了随后“定量的”“标准性语言”，并为我们观察和分析瞬息万变的舞蹈动作提供一个清晰的思路。⒉舞者的三种调性——低调、中调、高调这是现代舞认识舞者的基本原则，可为我们科学选材和认识舞者提供一个基本的思路：低调的舞者适合从事现代舞，中调的舞者适合从事民间舞，高调的舞者则适合从事芭蕾舞；但在实践中，

3、始终存在大量交叉的现象，因此，切莫教条主义地生搬硬套！⒊舞蹈的三种调性——低调、中调、高调这是现代舞认识三大舞种与表演空间关系的基本理论，即现代舞的用力方向主要是向下的，民间舞的用力方向主要是水平移动的，而芭蕾舞的用力方向则主要是向上的。这种理论可回答国人关于“现代舞为什么老在地上打滚儿”的问题。⒋舞蹈的二十面体——参见“二十面体模型”图形，这是拉班动作理论中的核心部分；“拉班的这种方法直接运用了一个与人体同样大小的二十面体仪器，各种动作均可进行于其中。从几何学上说，二十面体是个完美而对称的多面体，更是处理球体和正六面体的最佳形式。”（参见胡安娜·德拉班的论文，引自弗雷德里克·兰德

4、·罗杰斯主编：《舞蹈：一种基本的教育技术》，麦克米伦图书公司1941年纽约版，第199－201页。）它包括相交于十二个点上的二十个等边三角形，便于精确地测定和记录其方位。（汉语译本见欧建平编译：《现代舞》，第316－317页，或欧建平译：《现代舞术语辞典》，第51页。）⒌舞台的三种平面——门平面、桌平面、轮平面门平面又称垂直平面，即上下方向的平面，可细分低空、中空、高空三层空间；桌平面又称水平平面，即左右方向的平面，俗称地面调度，可按剧场传统分为8个点、6个区或9个区，也可按《易经》的八卦图分为64个区；轮平面又称矢状平面、箭头平面，即前后方向的平面；惟有这三种平面一道，才能构成三

5、维立体的运动状态。⒍舞台的三层空间——低空、中空、高空低空主要是现代舞的活跃区，中空主要是民间舞的活动区，而高空则主要是芭蕾舞的活动区，但在当代舞台的创作中，有大量交叉的现象出现，故切忌生搬硬套。 （三）舞蹈的特征舞蹈是肉体的。这种最原始、最天然，最基本，也是最健康的刺激，正是舞蹈能够鬼使神差，超越任何种族、肤色、性别、年龄、阶级、语言、历史时期、地域范围、文化类型、宗教信仰、意识形态、审美趣味的秘密武器；正是舞蹈能够脱颖而出，成为“一切艺术之母”（苏珊·朗格语）和“一切语言之母”（罗宾·科林伍德语）的潜在原因；正是舞蹈能够攻无不克，每每以不同的风格和样式去博得古今中外男女老少的欢

6、心，赢得下至黎民百姓，上至皇亲国戚宠爱的本质所在；正是舞蹈能够历百折不挠，屡屡从刀光剑影的血腥中崛起，从宗教偏见的禁令中再生，始终作为人类生命最直接、最亲密的载体，继往开来，跃入剩余精力和感情压抑合理宣泄后的生理平衡和心理宁静。舞蹈更是精神的。这种最物质、最形象、最鲜活，也是最空灵的属性，正是舞蹈在远古所有民族中，都曾是与神对话唯一途径的根本理由；正是舞蹈在远古所有民族中，都曾是宗教仪式上必需内容的内在原因；正是舞蹈古往今来一直被用作驱鬼除邪有力手段的重要依据；正是舞蹈一如既往一直被用作净化心灵有效方式的内在因素。不过，舞蹈的最高境界当然应是肉体与精神这两者的完美合一。惟有如此，它

7、才可能一直与生命同在，与人类共舞，经久不息，常跳常新。这扑朔迷离之中所蕴藏的原因实际上可谓相当简单——肉体与精神的合一，本是大千世界中我们每个生命体得以存活、发展、工作、享乐……的物质基础和精神前提。触摸人类舞蹈发展的脉搏，我们能感到不同历史时期的不同节律和不同韵致；纵观舞蹈美学演变的画卷，我们能看到不同风格流派的不同特色和不同追求。让我们沿着历史的脉络，来逐一认识舞蹈的历史，来欣赏舞蹈的魅力。 （四）舞蹈的功能据说，舞蹈是魔术。因为舞蹈能鬼使神差般地将数不胜数的少男