论中国水彩画审美取向的写意精神论文

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1、论中国水彩画审美取向的写意精神论文..毕业相对于西方审美价值而言，中国文化传统中对于美的认知是更贴近于心灵层面的．不论是对于美的判断、美的创造和审美体验来说，更加注重的往往都是依托于自身精神境界的感悟，通过对美的“物象”的艺术化表现，实现“物象”本体向“意象”本体的升华，进而达到“意境”营造的目的。一切的审美效果都是通过融化在物外之境中的情感所达到的。这就是中国民族审美文化中的核心内容——写意精神。水彩画作为一种独立的西方绘画艺术形式，虽然其真正传入我国只有百余年的历史，但由于同以水为媒介..毕业，其与中国水墨画在视觉审美和表现语言方面有着天然的亲情性、相似性，尤其是画面中

2、含蓄、潇洒、灵动等视觉效果与民族的文化、心理相暗合，因而深得中国人的喜爱。在中国民族审美背景的浸染下，国人对于水彩画的认知和期待便自觉或不自觉地受到民族文化传统的影响，现在看来．这种影响不仅使得水彩画在中国有了更为深厚的文化积淀，同时也使得水彩画的审美内涵得到进一步的延伸和扩大．为水彩画的发展创造了更为广阔的空间。具体地讲，为中国水彩画带来新的生命的，就是水彩画的写意性。一、中国水彩画审美判断的写意原则作为中国民族审美文化中的核心内容。写意精神是中国文人为了言志、抒情、达意而具有的一种文化特质。在中国画绘画中，它突出体现在写意画的创作上。写意画是区别于工笔画的一种中国画创作

3、技法，其特点主要表现为用笔不求工细、注重神态的表现和抒发作者的情趣。这里所谓作者的情趣，就是指作为作者主体意识的“意”。就水彩画而言，因其美感传达的主要途径是视觉造型带给审美主体的直观感受，这里的“意”就突出表现为对于具体刻画对象的主观情感化的再创作，也就是通过对“意象”的艺术加工，创造出包含作者主观情感的“意境”。因而，民族水彩画写意追求的目标是画家主观之情感或意趣，即以“意象”为媒介、以“写”为手段，或表现事物之神韵。或以“意象”去追求水彩的笔与水彩的语言形式趣味、意境等。无论“意象”还是“意境”都是“意”的产物。“意”的因素使水彩与理想贴近，“象”的成分使水彩与现实相

4、联系。中国写意水彩画追求的最高境界是绘画作品的意境之美和笔与“水彩”的形式相互渗透的视觉美感。民族水彩画的写意性是民族水彩画观念的理念显现。这一理念就是准备以民族写意的方法去表现水彩画的行动信念，它是一种观念，也是一种行动的体现。中国文化传统，尤其是美学传统中对于艺术的创作原则是有着较为独特的标准的，即不仅将视觉感官体验作为美感的来源，更多的则是对主观情感的生发与传递和对心灵上引发共鸣的期待。这种标准体现着中国知识分子几千年来积淀下的文化品格，来源于中国本土哲学的文化积淀。受统治中国二千余年的儒家文化的影响，艺术的美学功能从发生之日起就饱含着礼乐文化的基因，艺术的标准从未局

5、限在艺术本身，而是体现在对个人道德修养的人性观照和审美主客体间交流与共鸣的隐性期待中的。《诗大序》中说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于衷而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之：咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”如果把这里的“诗”的概念引申为艺术的话，中国传统艺术的观念就可以清楚地被解释为为了言情达志，表现手法和形式可以无所不用其极；换句话说，在中国的艺术传统里，不论是怎样的艺术表现，最终都是为言情达志服务的。基于这种美学传统，中国水彩画的美学价值超越水彩画本身独特的艺术表现特征之外，应该也必须具有一种以写意为其内核的美学原则。原因主要有三：

6、一是民族文化土壤的客观要求；二是水彩画在艺术创造形式上所具有的天然条件：三是全球视野下的民族性审美需求。如上文所述．在中国传统文化背景下，作为中国水彩画不论在创作上，还是在审美评价上，都必然地会被以写意精神代表的民族审美标准所深刻影响，这种影响表现在水彩画创作中，必将会蕴涵一种隐性的创作体验，表现在水彩画作品中．体现出的也必然将会是一种隐性的艺术感觉。这种根植于民族文化传统之中的艺术品格，是不可能消亡，也不可能被同化的。在艺术表现上，水彩画区别于其他西方绘画形式，不论是在艺术创作材料上，还是在表现技法上，都与中国画——尤其是中国写意画——有着极大的相似之处，这就为水彩画写意

7、性的发挥创造了极其便利的条件。“只有民族的．才是世界的。”在文化全球化的今天，写意精神作为中国传统文化理念已经不仅仅为中国文人所热衷，已经成为了全人类所共通的一种审美范式被越来越多的其他民族所接纳。以写意性为追求的审美需求已经具有较为广泛的世界性，这使得水彩画的写意精神在更为广泛的背景下已经成为其本身固有的一种美学原则。二、中国水彩画写意精神的艺术表现水彩画作为一种绘画形式，与其他绘画形式一样，在表现手法上基于画家不同的审美趣味，往往会呈现出较强的自由性。但与此同时，水彩画因其绘画材料和表现技法的特殊性，又限定了其