张艺谋电影特点ppt

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1、张艺谋电影的特点中国电张影领艺军人谋物生平简介中文名：张艺谋外文名：YimouZhang别名：张诒谋民族：汉族出生日期：1951年11月14日职业：导演/摄影师/演员毕业院校：北京电影学院摄影系籍贯：陕西西安户籍：广西南宁个人履历1968年，初中毕业后在陕西乾县杨汉公社北倪大队插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。1978年9月，进入北京电影学院摄影系学习。1982年7月，毕业于北京电影学院,工作于广西电影制片厂至今。作品列表（电影）1984：《一个和八个》摄影1984：《黄土地》摄影1986：《大阅兵》摄影1987：《老井》主演1987：《红高粱》导演1989：《古今大战秦俑情

2、》主演1989：《代号美洲豹》导演(与杨凤良合作)1990：《菊豆》导演1991：《大红灯笼高高挂》导演1992：《秋菊打官司》导演1994：《活着》导演1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1996：《有话好好说》导演1998：《一个都不能少》导演1999：《我的父亲母亲》导演2000：《幸福时光》导演2002：《英雄》导演2004：《十面埋伏》导演2005：《千里走单骑》导演2006：《满城尽带黄金甲》导演2009：《三枪拍案惊奇》导演张艺谋电影的特点一、故事简单二、倔强且富有反抗意识的女性是张艺谋最擅长刻画的人物形象张艺谋电影中的女性都有“倔”的特点，即对现实或命运的抗争。在

3、抗争过后终究是会走向毁灭，唯一的不同是这样的毁灭或许是一种绝望，或许也是一种希望。三、摄影张艺谋在电影学院学的是摄影专业，他刚开始从事的也是摄影，所以在他的影片中，摄影显得格外突出，并成为影片中的亮点。张艺谋的摄影风格是和他电影所表达的主题紧密联系着的。比如在《秋菊打官司》、《活着》等影片中，影片的风格是生活化的。张艺谋很注意把色彩和摄影技巧融合在影片的生活氛围之中。（一）远景拍摄张艺谋很喜欢运用远景。他的每一部电影都有很多远景的镜头。这可能是由于他要突出画面宏大的原因，就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的电影中，这些远景拍摄显得更有创新性和表现力。作为第五代电影的代表

4、，《黄土地》就是由于果断采用远景的拍摄才释放出巨大的感染力。在该片中他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特的美。在《大红灯笼高高挂》中，张多次采用高空镜头拍摄大院的全局。唯有如此才能排出一个森严，封闭，阴冷的空间环境。（二）模糊的处理   模糊处理最有代表性的非《大红灯笼高高挂》莫属了。电影中干脆不给男主人公面部描写，使他变成一个“不见脸的男人”，或是一个“幽灵般的男人”，但他的身影却是无处不在。就像黑暗的封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏，也无法躲藏在《红高粱》中，最有感染力的镜头当属最后的日全食。采用了模

5、糊的处理，将眼前的景象模糊成一片红，这样这样，红色就构成了前后两个部分的对比，繁盛的生命场面与一片空白，这种对比带给观众一种巨大的落差。同时画面的单一更凸显出听觉的震撼，两者互相补充表现出的是一种莫大的恐怖，死亡和悲伤。四、构图张艺谋另一大亮点是他的构图。张艺谋电影的每一个画面的色彩搭配，场景布置，背景人物都安排的恰到好处。没有这样成功的构图，有再高妙的摄影都没有用。（一）电影的选景   张艺谋的大部分电影都选择很宏大的背景。《红高粱》开机之前，张艺谋特意种了四百亩高粱仅仅用于拍摄。《十面埋伏》场景干脆选在了国外，并借助了当地突如其来的一场大雪。《大红灯笼高高挂》的选景是很有代

6、表性的。原小说的背景是细雨蒙蒙的南方，但张艺谋故意选择这样一个森严，封闭，阴冷的乔家大院作为摄影基地，并故意把院子排得高墙大瓦，阴森恐怖。这样故事便发生在一个封闭的环境内。而这样的深宅大院有深层次的象征意味——封建时代的腐朽制度束缚着人的灵魂。旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味；都显现出一种异常稳定、简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。片中的女主人公没有抗争，只有争夺，也正好强化了压在她头上的秩序。再如：颂莲与其继母的对话，没出现继母的形象，只有继母的画外音，表现颂莲的悲剧命运。（二）不均衡的构图《大红》始终没有让观众陈老爷的面目。导演在许多场面都是让颂莲处于画

7、面的一侧，而让另一侧空着，老爷则在画外，通过对话、视线等建立画内和画外的联系。这样画外的老爷便出现在观众的想象画面之中，并叠加于表象画面而获得新的均衡。”这样的处理也微妙地揭示了封建势力高高在上，犹如处于云端，让人不可见，却总是当某人触犯“规矩”时显示它的威慑力。这样的处理手法使陈老爷成为一个封建家族家长的代表和缩影。使影片所反映的繁复的个体性“规矩”上升为一种文化的表达。五、色彩的处理（一）大红元素在电影中，它不仅凸显着中国文化，也表达着不同的意义。红色是张艺谋电影的主色调，在