浅谈装饰音在中国民歌演唱中的运用

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1、浅谈装饰音在中国民歌演唱中的运用沈悦摘要：装饰音被广泛运用于音乐作品的表现中，可以说是音乐作品中不可或缺的一个重要部分，特别是在我国民歌的演唱中，装饰音的运用更是比比皆是、丰富多彩。装饰音作为一种音乐体裁形式，是具有其独特的魅力和艺术价值的，对中国民歌演唱的发展起着美化音乐旋律，丰富歌唱语言；表现音乐情绪，增强演唱效果；塑造音乐形象，形成音乐风格等重要作用。本文将从装饰音在中国民歌演唱中的重要性和作用方面，以及通过展示几首极具代表性、脍炙人口、耳熟能详的中国民歌作品，来综合分析装饰音在完成作品表现上的妙手神功，展现中国民歌演唱中装饰音的运用。关

2、键词：装饰音；中国民歌；演唱；艺术价值；运用中国民歌在中国民族民间音乐中是不可或缺的一个重要组成部分，它是我国多个民族音乐文化的结晶。所谓“民歌”，从字面上也显而易见，它是一种具有鲜明的民族特性和地方性色彩的歌唱艺术形式。而民歌中最为显著的，也是明显区别于其他演唱形式的特性之一就是装饰音的运用。装饰音是民族歌曲中的一个亮点，被广泛运用于音乐作品的表现中。装饰音的运用不仅可以充分增强声乐作品的艺术效果，同时也能帮助歌唱者理解作品的内涵，从而更完美地表达音乐作品，可以说是音乐作品中不可或缺的一个重要部分，特别是在我国民歌的演唱中，装饰音的运用更是比

3、比皆是、丰富多彩。一、民歌演唱中常用的装饰音类型用来润饰旋律的、在乐音上附加的小音符或特殊相关符号，我们便称之为“装饰音”。装饰音普遍由时值较短的辅助音构成，在演唱（奏）时它们的时值往往计算在被装饰的主要音以内。由于地域和民族的不同，装饰音的种类以及演唱（奏）的方法多样且复杂，在中国民歌中最适宜运用也最常见的有三种，它们分别是：倚音、波音和滑音。倚音是一个或者多个依附在主要乐音的左上方或右上方的小于四分音符标记的小音符，通常比正常记谱的音符小。在单声部乐曲记谱中，倚音的符干规定朝上，且在符干上带有一条小斜线，在符头下方均用小弧线连接。由于倚音相

4、对于主音而言的依附位置和音符数量的不同，又被分为几个种类，它们分别是前倚音、后倚音、单倚音、双倚音、长倚音和短倚音。其中，在民歌作品中最常用的是单倚音和前倚音。波音是一种由主要乐音上方或下方的二度邻音迅速地均匀地连贯地交替，最终又回到主要乐音形式的辅助音，也称涟音。它是在主要乐音出现之后和下一次出现之前加入的辅助音，其结构由“本音、助音、本音”三音组成。一般记谱中，在主要乐音上方用短波浪线或短波浪线上加一条竖线来表示。由于音符排列方式和波动方法的不同，波音也被分成多个种类，它们分别是顺波音、逆波音、单波音、复波音，有些说法上将顺波音称作上波音、

5、逆波音称作下波音。其中，在民歌作品中最常用的是上波音。滑音是出现在主要乐音前后的从一个音向上或者向下圆润均匀地滑至另外—个音的装饰音形式。在一般记谱中，均用波纹线条和带箭头的弧线作为标记方式。由于修饰位置和作用效果的不同，滑音又分为先滑音、后滑音和连接滑音三种，在先滑音和后滑音巾均有细分的上滑音和下滑音。其中，在民歌作品中最常用的是下滑音。二、装饰音在中国民歌演唱中的艺术价值装饰音作为一种音乐体裁形式，是具有其独特的魅力和艺术价值的。顾名思义，装饰音在音乐作品的呈现中是起到补充和修饰的作用，但这并不意味着装饰音是无关紧要的，相反，一个需要进行装

6、饰的音，如果去掉装饰音效果，则音乐就会失去原有的质感和魅力，变得不那么动听。装饰音在中国民歌演唱中的重要性和作用更是不容小觑，民歌的特征就是具有鲜明的民族性和风格性，而形成和展现这种特性的最丰富、有效的手法就是装饰音的运用。归纳来说，装饰音在中国民歌演唱中的作用，主要体现在以下几个方面：（一）美化音乐旋律，丰富歌唱语言装饰音是极富表现力的‘种音乐手法，在音乐旋律的构成和美化中起到了重要的“包装”作用。对于中国民歌中的旋律而言，是否加入装饰音的运用，演唱效果的区别是非常明显的，会直接影响作品在欣赏者眼中的直观判别。装饰音对音乐旋律的美化作用，主要

7、表现为：原本苍白、平淡的旋律框架，通过准确巧妙地运用各种装饰音材料、因曲而异的不同修饰手法，使其升华成为雍容华丽、细致精美、圆润饱满的完整旋律，具有更独立的风味。正是因为有了装饰音的美化修饰，音乐旋律的进行发展越发富有情趣和光彩，音乐中的诸多词语和语气同样也是通过装饰音来表现的。在很多音乐作品中，我们都能够看到使用装饰音对唱腔中的唱词的字调、声调进行模拟或者夸张的表现，让其具有唱词本身以外锦上添花的韵味。比如说歌曲《梅花引》中所运用的大量装饰音，就集中体现出了装饰音丰富歌唱语言的功能，真切地让这首歌曲达到了字正腔圆的艺术效果。（二）表现音乐情绪

8、，增强演唱效果中国民歌作品都是人们对日常劳动生活中的经验和情感的提炼，每个不同的作品都代表着不一样的思想意境。在中国民歌的演唱当中，装饰音的运用可以使