小议歌剧《图兰朵》艺术风格论文

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1、小议歌剧《图兰朵》艺术风格论文内容摘要：普契尼笔下的咏叹调，是作者所处时代的总体精神特征和作者个人艺术趣味的“合金”,具有鲜明的时代性和个人艺术风格。受真实主义艺术思潮的影响,普契尼在其歌剧中刻画了许多不同类型的人物,角色性格多样,反映到咏叹调中均有精当的音乐形态学标志。文章以《图兰朵》中公主的演唱作为例证，力图全面把握普契尼作品的时代精神、艺术风格和角色性格。关键词：普契尼咏叹调演唱艺术风格角色性格一、普契尼和歌剧《图兰朵》普契尼(Puccini,1858—1924)，19世纪末20世纪初，继威尔第之后,世界上最杰出、最受推崇的意

2、大利歌剧作曲家之一。1893年，他以歌剧《曼农·列斯科》一举成名,从此便将创作歌剧作为其毕生的事业。此后，他又创作了许多如《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轰动世界歌剧舞台的成功之作。普契尼以他20多部歌剧赢得了荣誉,且对歌剧的探索孜孜以求。《图兰朵》(Turandot)是普契尼晚年创作的最后一部歌剧。进入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持着对不同类型主题的一贯探索,他是想“尝试一条新道路”(普契尼语)。他选择了戈齐(CarloGozzi)的寓言故事《图兰朵》作为脚本。《图兰朵》是一部以古代中国为背景杜撰出来的传奇故事。

3、主要讲元代美丽而冷酷的公主图兰朵,时刻牢记着祖母年轻时受入侵鞑靼王掳拐,并含辱死去而产生仇恨,.freelo)“源于左拉和易卜生的自然主义”。它取材于日常生活,反映普通人的悲剧生活,可以说是对瓦格纳理想主义的反动。真实主义在艺术上追求紧张的戏剧情节和夸张的情绪,往往带有传奇的性质,其基本特征是“悲剧性”“抒情性”和“传奇性”。《托斯卡》中的《星光灿烂》是普契尼真实主义咏叹调的经典作品,这是主人公卡瓦拉多西在临刑前唱给恋人托斯卡的咏叹调。作品真实主义的风格主要体现在，它真实地揭示了角色的那种对美好恋情的回忆和对死亡的绝望交织在一起的内

4、心情感。作品一开始是宣叙调,在小调式的主音和属音上同音进行。单调、呆板、木讷,这里是主人公在回忆第一次约会的情景。接下来是四三拍,慢板,起伏跌宕的旋律是相会时幸福、甜蜜的主题。紧接着情绪又有了变化,一段痛苦的音调,用强音和保持音表现了主人公悲愤、失望、痛苦的心情。最后,旋律下行,结束在较低沉的音上,刻画了死亡的来临和绝望的心情。这种真实而细致的刻画,为演唱这首咏叹调提供了情绪上的基本线条,即“无表情地”——“痛楚的甜蜜”——“失望与悲愤”——“死亡的绝望”。自然主义和异国情调也是普契尼涉足的艺术流派,如1910年的《西部女郎》就是一

5、部带有美国西部音乐风格的自然主义作品,而《图兰朵》和《蝴蝶夫人》则是以东方色彩为特点的异国情调作品。因此,在演唱普契尼的具体作品时,一定要考虑其特定的艺术风格。三、《图兰朵》中公主的声音分析对于歌剧创作来说,普契尼是一位当之无愧的艺术大师。他受真实主义艺术思潮的影响,凭着睿智的头脑、精深的艺术修养和对社会生活的细心观察,在其歌剧中精心地刻画了许多不同的人物。如何正确把握其咏叹调的情感处理，发挥演唱者的歌唱技术，展示其中的艺术魅力呢？笔者在这里以他最后一部歌剧《图兰朵》中图兰朵的咏叹调《宫殿里传出》(女高音)为例来说明。在剧中,图兰朵

6、是一个重要角色,作为一位公主,她拥有至高无上的权力,可以藐视一切,为所欲为,达到她想要达到的一切目的。其次,其祖母娄铃公主的受辱而死在她的心中埋下了刻骨铭心的仇恨,她要复仇,因此她冷酷残忍,全无美德,为了复仇可以牺牲所有人的生命。再者,图兰朵美艳惊人,众多男性的追求正好成为她达到复仇目的的最好理由。在剧中，公主性格是从多方面加以描绘的。《茉莉花》曲调代表国王的女儿，“官气十足”。第二主题代表公主所体现的邪恶势力。第二幕中,大咏叹调《在皇宫中》活生生地描绘了一个傲慢、残酷的公主形象。在这里，普契尼插入合唱与卡拉夫的唱段来加强它的戏剧效

7、果。相反,在第三幕中图兰朵与卡拉夫的爱情二重唱中,她的第二个咏叹调《第一次流泪》描绘了她作为一个女人被真正征服。作为一个女人，在人性的最深层,她仍然具有向往爱情的潜意识。因此,在勇敢、睿智、火热、真挚，敢于为爱而牺牲生命的人们面前,图兰朵的良知得以复苏,爱情的火花最终被点燃。这一角色性格深刻、复杂，反差极大,在其所唱的咏叹调——《宫殿里传出》中得以淋漓尽致的体现。《宫殿里传出》是图兰朵在第二幕唱的咏叹调,面对为了赢得爱情而执意要去猜谜的卡拉夫王子,图兰朵向他讲明猜谜只是一个幌子,复仇才是真实目的。这段咏叹调充满了东方情调,其中的民族

8、调式与西方大、小调式体系混合使用,和声功能相当模糊,恰似复杂、难以捉摸的角色性格。第一部分为前18小节,用极慢(MoltoLento)的速度讲述一个古老的传说,力度变化为p—f—p。前8小节大体上以半音方式下行,旋律接近宣叙调,这里是