中国民族吹管乐器演奏技法探析

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1、童墨墼堂量堑壅曼中国民族吹管乐器演奏技法探析。赵宴会摘要我国民族吹管乐嚣历史悠久种类繁多。受不同地城、风俗、文化等影响其演奏技法既有共性又有个性。本文主要在综合梳理我国民族吹管乐嚣演奏技法的共性基础上着重就其个性特征加以分析比较。关键词吹管乐嚣作为中国民族乐器的一个重要组成部分。中国民族吹管乐器源远流长以河南省舞阳县贾湖村出土的骨笛来看至今已有八千年的历史。在漫长的历史进程中民族吹管乐器的演奏技法一直在不断地发展、变化。尤其是建国以后各民族吹管乐器之间以及民族吹管乐器与西洋吹管乐器之间在演奏技法和风

2、格上不断交流、借鉴和吸收从而进一步丰富和扩展了我国民族吹管乐器的演奏技法。本文主要就目前我国民族吹管乐器常用演奏技法以及各类代表性吹管乐器演奏技法的特殊运用作一些探讨并对各类代表性吹管乐器常用演奏技法作一些比较。一、民旅吹管乐器常用演奏技法这里所谈到的演奏技法主要是指演奏时装饰旋律的各种演奏技巧。吹管乐器的演奏技法主要涉及气、口、指三大要索。气乃乐器发音的源泉口是乐器发音的中介指作为乐器发音的“执行者”。要通过吹臂乐器藏奏出优美的旋律三大要索缺一不可。一用气技法用气技法主要有气滑音、气颤音、循环换气

3、等。气滑音包括上滑音和下滑音用“、、”标记靠气息的渐强、渐弱而发音。因气息作用的有限性气滑音大都在二度范围内使用超过二度则相对困难些。气■膏用“—Ⅳ标记通过腹部肌肉不断收缩、扩张使气流产生波动从而产生■音效果。这种技法多用于速度缓慢的长音上。而演奏快速的旋律则不太适合。循环换气用“”标记。方法是吸气同时两腰鼓起以利储气吹奏过程中待气将尽未尽时两屠自然收缩以余气发音同时鼻孔进气使发音连续不断。这种技法在演奏乐曲中的某个长音。乐句或乐段需一口气吹完而用正常的气口换气是不可能的时候便显示出其不可替代的独特

4、作用。但这种循环技法也因双腮的鲑起往往会破坏演奏者的形象。因此还有不鼓羼的循环换气法其气息运用规律和鼓腮换气是一样的只是吸气时不鼓腮喉结上提压缩口腔所余的气体使乐器发音同时鼻孔急促吸气。此外。用气技法还有气顶音、气拱音、气冲音等。二用口技法此方面的演奏技法可细划为通过喉、舌、唇三个部位的灵活运用而产生不同的演奏效果。用喉技法主要是指喉音又称嚎音、吼音或嗓音。方法是用小腹肌的扩张与收缩使气息急速向外冲出直压喉头使声带震动发出“吼声”。用舌技法主要为吐音和花舌吐音的方法是发音时舌尖轻触一下上牙床当气流外

5、冲时迅速后收作如发“吐”字的动作用“”表示。吐音分单吐、双吐、三吐也叫单舌、双舌、、三舌。双吐奏法是做一个单吐即“之后紧接着做一个舌根动作发出“库”字的音来用…’表示三吐则一般用“”、“”或“”。上述双吐和三吐技法被称为正双吐和正三吐。除此之外还有反双吐“”、反三吐“”、“或“丌”。花舌亦称“嘟嘈”用“★”表示方法是舌自然橙驰并将舌尖抵上颚利用气流外冲的力量使松驰的舌快速、均匀地颤动即产生花舌效果。用唇技法主要包括口颤音和萧音颤音是通过两唇轻轻颤动哨片而产生。萧音是通过上唇触哨根下唇触哨面使哨片下面

6、不颤动吹气即产生。此外关于用口技法还有弹舌、唇压音、齿音等。三用指技法用指技法在吹管乐器当中种类较多常用的有指颤音、指滑音、历音等。指颤音用…表示方法是手指在本音的上方音孔上下快速、均匀、连续地运动。这种技法需演奏者具有一定的指上功夫尤其是快速指颤音必须做到快而均匀且连续不断否则效果适得其反。指滑音用“、、”表示是根据指法方便按音孔的手指逐渐打开或按闭这种技法难度不大比较容易掌握。历音分上历音和下历音用、、表示方法是手指按音阶顺序极快速地上行或下行。这种技法对手指的要求也很高手指起落要急速、均匀、果

7、断且有弹性否则就不是历音效果而是一般的音阶上下行练习了。此外关于用指技法还有垫音、打音、指揉音、指抖音、飞指音、剁音、叠音、借孔等。二、各类代裹性吹蕾乐器常用渍赛技法比较关于吹管乐器的分类音乐界长期以来出现过种种分法。有根据不同的发音方式和声源体结构分吹孔气鸣乐器类乐器顶端或侧壁上开有吹孔如萧、笛、簧管气鸣乐器类乐器臂端装有簧片或哨片如笙、唢呐、唇振气鸣乐器类乐器管体上有嘴孔或哨嘴如招军、号简有根据乐器共鸣体的形状分圆柱形乐器如萧、笛、圆锥形乐器如唢呐、罐形乐器如埙有根据乐器管柱的开放与否分为开管乐

8、器乐器两端均开放如萧、笛、闭管乐器乐器仅一端开放如唢呐、管子。种种分类法都有其一定的道理但乐器的分类必竞不同于生物的分类不可能那样科学、严谨。目前我国云南艺术学院学报——下万方数据民族管弦乐队当中常用吹管乐器主要分为带吹孔的笛子类。带哨子的唢呐类和带簧片的笙类等三类吹管乐器。现就此三类代表性吹管乐器常用演奏技法分别从气、口、指三个方面加以分析比较。一用气技法三类吹管乐器都很注重气息的运用其通用技法为气颤育。比较而言气颤音在笙类上运用其颤音幅度很有限只能产生较轻微的起伏